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視覺設計論文:視覺藝術形象設計論文
一、視覺藝術形象設計的視覺關聯性原則
視覺藝術形象主要為特定商業內容和主題而設計的，所以要求視覺形象本身必須和設計主題相關聯，使形象與特定的活動、產品、企業的性質、企業的類型等等建立廣泛的視覺聯系，以達到視覺形象本身與設計內容溶為一體，最終形成觀其形明其意具有“意味”的視覺形象。視覺藝術形象缺乏這種關聯性，它就失去了它的商業價值和存在的合理性，成為徒有其表的圖形符號和裝飾紋樣?，F代商業種類繁多，企業本身形式多樣，各種不同性質和目的的活動紛繁復雜，它們都有自身的本質特點與獨特的元素，這些特點和元素都要通過形象的視覺造型表現出來，從而將設計主題和企業特征固化于形象的外形中。在進行視覺藝術形象設計中，應充分分析設計主體的本質特征，研究需要表現的本質元素，將設計主題的表現元素一一提取出來，通過于設計主題的相關人員討論確定重點表現那些元素及以何種視覺造型形式表現。視覺藝術形象視覺元素的關聯性的體現依靠視覺經驗和生活經驗，將視覺經驗和生活經驗中與主題相關的視覺元素整合重組形成形象雛形。現實生活中能反映事物本質特征的視覺元素相當的多，一部分元素能通過人的感官直接感受到，如物體的外形、行為動作、色調等等，另一部分視覺元素是通過人長期的感受形成一種綜合的視覺印象，如人物和動物的個性、人的精神風貌等等。而視覺藝術形象正是通過剝離出原始主題形象的本質特征，將其創造性的融入到自身形象之中，使形象與主題自然關聯在一起。如：多哈亞運會吉祥物“奧利“（ORRY）通過對典型視覺元素——代表亞運會主辦國特征的卡塔爾羚羊的解構，將其從意識形態的語境中解脫出來，消除其中的原始意味并賦予了形象新的運動的元素。通過這樣的設計把主辦國的地域特色、亞運會的主題思想與這一視覺藝術形象的關聯在一起。
二、視覺藝術形象設計視覺獨創性原則
視覺藝術形象的獨創性是指形象的視覺特征和視覺感受是的，形象的造型風格、基本色彩、聲音、形態動作、性格特征都必須有區別于其他任何形象，形成自身獨特的韻味。視覺藝術形象設計時，通常要根據設計的主題分析其主題元素中區別于其他任何形式的本質特征，提取表現本質特征的視覺元素確定形象的原型及形象本體視像特征。真正具有獨特性、生活氣息的角色，是由這個角色典型的視覺元素與形象的表意特性決定。典型的視覺元素構成了形象的獨特表征形態，它既有符號性的直觀描述，也具有典型的寓意內涵；既有藝術視覺傳達的視覺特征，也有符合情景的時空結構。視覺藝術形象典型視覺元素的提取必須必須依靠視覺現象的條件，不同立場提取的獨特元素有所不同，如傳達對象的質、量、形、時空和環境的關系等等。典型的視覺元素的提取與視覺感知之間的關系是不可分離的。形象的獨特視覺元素的產生于也與當時的社會風潮密不可分，如在20世紀30年代，美國流行皮膚白皙，眼睛大大的女孩，于是迪斯尼創造了白雪公主。迪斯尼賦予了這個童話人物真正的生命和近乎的形象。它的皮膚潔白如雪、雙眼明亮動人、紅紅的嘴唇、烏黑的頭發、這些都是這個時代美麗的符號。直到21世紀的今天，白雪公主仍然是全世界觀眾心中永遠不老的青春偶像。1950年隨著《飛瀑怒潮（Niagara）》的上演，瑪麗蓮.夢露式的金發美女形象成為那時的流行元素，這自然變成了迪斯尼50年代角色形象的標準。1950年的灰姑娘，1951年的愛麗絲，以及1953年的《小飛俠》中的角色形象等等無一不是金色長發。韓國設計的視覺藝術形象PuppyRed選取了動物典型視覺特征包括顏色、形態等作為設計的參考，成功俘獲了大量的女性。
三、視覺藝術形象設計視覺性格氣質塑造原則
視覺藝術形象設計時必須考慮擬人化的賦予形象“生命特征”，只有當視覺藝術形象具有了“生命特征”，形象才會具有藝術感染力、強大的傳播效應和與大眾的溝通能力。而無論人或擬人動物最能被人們感受和吸引的生命特征是他們的性格和氣質。性格和氣質是塑造他們自身獨特內在特征的重要因素。因此，視覺藝術形象的性格和氣質的塑造將是形象推廣和應用的關鍵因素。個性鮮明、氣質出眾的形象將會得到更多受眾的認可和喜愛。
1.視覺藝術形象的性格塑造
通常性格是指表現在人物對周圍世界的態度和相應的行為方式中的比較穩定的、具有核心意義的個性心理特征，是一種與社會相關最密切的人格特征，是內化于人物外表和言行中的內在生命特征，現實生活中人物的性格主要體現在對自己、對別人、對事物的態度和所采取的言行中?，F實中的人物眾多，千千萬萬中的人物性格都不盡相同，這里我們可以列舉一些典型的性格特征如：活潑開朗、溫文爾雅、重情重義、樂天達觀、成熟穩重、幼稚調皮、郁郁寡歡、正義正直、疑神疑鬼、多愁善感、豪放不羈、老實巴交、圓滑老練、脾氣暴躁等等。人物的性格特征是多方面的，可能在情感方面他多愁善感；在行為處事方面他重情重義；也可能在言行舉止方面豪放不羈。視覺藝術形象在設計時首先應該模擬人物的性格特征結合形象設計主題與應用領域和相關人員溝通設定形象的性格總特征，對形象的性格進行精準的定位，再通過與設計主題相關人員溝通確定如何有效的使用視覺表現手段塑造形象的性格。視覺藝術形象性格塑造主要通過形象的面部形象表情、形象的外表、形象的聲音語言、動畫中的故事情節、動畫形象的言行等等來表現。面部形象表情是反應性格的最直觀的視覺方式，不同的眼神、不同的五官和面部會給人不同的性格感受。在現實生活中人們往往及時時間體會到的是人物面部形象表情帶來的視覺感受，不同的面部形象往往是人物性格判讀的及時要素，也就是人們常說的察言觀色，因此，在形象性格設計塑造時首先對形象的五官、面部特征及常用的表情進行的設定。形象的外表主要是形象的衣著、配飾、靜態動作等，衣著及配飾也會從另一個側面反應人物的性格，夸張色彩與造型的服飾和張揚的靜態動作常常給人活潑開朗、豪放不羈、古靈精怪、追求刺激等性格特征，中性色彩、傳統正規的服飾和內斂的靜態行為詮釋著溫文爾雅、成熟穩重、小心謹慎和務實實際的性格特質。動畫是塑造視覺藝術形象個性特征最為的視覺表現手段，形象的性格可以通過動畫的故事情節、聲音語言和動作行為多方位塑造。
2.視覺藝術形象的氣質塑造
氣質是指人物相對穩定的個性特征、風格以及氣度。氣質是比性格更為抽象和高級的內在生命特征，氣質美看似無形，實為有形，往往通過外在形象、性格特征、行為舉止、文化修養等等綜合因素共同凝結成的，通過人感官高度提煉形成的一種抽象的感覺。而氣質主要通過性格和一些附加因素共同形成主導的。性格開朗、瀟灑大方的人，往往表現出一種聰慧的氣質；性格開朗、溫文爾雅，多顯露出高潔的氣質；性格爽直、風格豪放的人，氣質多表現為粗獷；性格溫和、風度秀麗端莊，氣質則表現為恬靜……無論聰慧、高潔，還是粗獷、恬靜，都能產生一定的美感。相反，刁鉆奸滑、孤傲冷僻，或卑劣萎靡的氣質，除了使人厭惡以外，絕無美感可言。當然有氣質不等同于美感。美麗的容貌，時髦的服飾，精心的打扮，都能給人以美感。但是這種外表的美總是膚淺而短暫的，如同天上的流云，轉瞬即逝。仔細觀察分析體驗，則會發現，氣質給人的美感是不受年紀、服飾和打扮局限的。一個人的真正魅力主要在于特有的氣質，這種氣質對所有人（不管同性還是異性或者不同膚色的人）都有吸引力。這是一種內在的人格魅力。視覺藝術形象氣質的塑造是一個很高的命題，它必須從形象的性格特征從發，結合形象設定的故事情節；形象所產生的美譽度；形象設定的文化素養與文化背景等因素，對有形的因素加以提煉而形成的。
作者：李賢 單位：重慶第二師范學院
視覺設計論文:新媒體視覺傳達藝術設計論文
一、新媒體藝術對視覺傳達設計的影響
在任何一項設計當中，可以說數字媒體藝術對視覺傳達設計的影響是較大的，因為自身沒有強大的理論結構。因此，視覺傳達藝術非常傾向于實用主義?，F代數字技術與軟件技術在設計中的大量運用，有效的轉變了設計人員思維的有效發揮。正是因為這些現代技術的出現和在設計領域的應用，極大的減輕了設計的難度和方便了對設計的修改。所以，伴隨著媒體技術發展而出現的新媒體藝術在設計理論以及美學方面的繼承了一些傳統視覺傳達設計的理論體系。過去的理論體系在今天的新媒體時代依然適用，因為在藝術理論基礎方面，還是有下面的幾個共同點：（1）不管是過去還是現在的藝術設計，在本質上必須滿足對功能的要求；（2）在美學中，所有的審美理論基礎是一樣的；（3）設計的平面視覺創意法則以及理論法則大體上是一樣的；（4）設計以及表現方法方面的是一樣的，可以相互融通，可以說，新媒體藝術的出現，讓視覺傳達藝術更加的豐富。
二、在新媒體藝術推動下，如何提升視覺傳達設計效果
通常來說，視覺傳達設計只有一個目的，那就是為觀眾傳遞信息，但是，要想傳輸信息，就必須依靠媒體來進行。因此，視覺傳達藝術設計和媒體之間是一種互動關系，媒體可以體現視覺傳達藝術設計，同時又限制設計的過度發展，同時，設計也受媒體的影響，成為新媒體繼續前進的動力因素。所以，在進行新媒體設計時，在遵循傳統的審美的同時，還需要關注媒體接受者的感受，讓設計出來的新媒體，符合人們對信息需求已經信息采集的追求。新媒體藝術下的視覺傳統的交互性設計，提供了一種新興的文化凝聚力，不同的使用者在設計時，都借助新媒體將其實現凝聚，表現出更加的個性化和有責任感。在新媒體設計過程中，因為視覺傳達有其交互性，這十分有利于滿足社會民眾對個性化信息的需求滿足，比如，設計一些漂亮的界面，正是用戶所期待的視覺傳達設計，進而滿足了用戶的參與性，或者實現了用戶的某種需求。在新媒體界面上的視覺傳達方面，需要構建一種機器和人交流的模式，的界面會讓人以一種更加良好的心態融入其中，有利于不同的世界協調相容，同時也在一定程度上改變不同世界的聯系類型。或許計算機從本質上是無法完成的，但是，新的視覺設計的出現，或許會是對計算機交流障礙的一種良性補充，讓用戶在使用的過程中趣味性更強。
三、總結
綜上所述，在這個科學技術快速發展的時代中，視覺傳達設計正在多方位的影響人們的生活，其視覺傳達正在朝著多樣性的方向前進。而新媒體藝術正是出于藝術和科技之間伴隨著科技發展而不斷前進，讓其具備了很強的時代意義和包含時代內容。在關于究竟會誰在未來替代誰的議論中，本文認為，一種新的設計方式的出現，不是為了否定過去，而是為了對過去設計中不足的地方的一種補充，同時也是為了滿足社會對新興視覺藝術的需求。
作者：李紅紅 單位：邵陽學院
視覺設計論文:視覺傳達課程教學展示設計論文
一、視覺傳達專業展示設計課程教學現狀
（一）專業定位尚未形成差異化
展示設計通常是環境藝術專業學生的專業核心課程，該課程一般是由環境藝術專業的教師來開設。由于視覺傳達專業學生與環境藝術專業學生在知識體系和創意思維體系方面的基礎和培養目標都不大相同，因而這兩個專業的展示設計課程教學定位也應有所差異。環藝專業的學生主要強調展示設計的材料工藝、人體工程學、展示空間營造等方面的培養，而對視傳專業學生則更強調其視覺傳達表現優勢，注重空間規劃、空間布局、平面設計在空間上的展示傳播效果等方面。然而，目前視傳專業的展示設計課程教學尚未形成差異化定位，尤其在實踐教學環節，視傳專業與環藝專業的教學差異性不大。
（二）存在“重軟件操作、輕設計創意”的傾向
隨著設計公司的業務活動中計算機制圖軟件的普及應用，熟練掌握AUTO、CAD、PHOTOSHOP、COREDRAW、3DMA等二維、三維制圖軟件已經成為展示設計人才的必備技能。然而，計算機操作軟件只是替代畫筆的工具而已，并不意味著熟悉電腦制作就會做展示設計。目前社會上對藝術設計教育的理解也存在一定程度的偏差，有人甚至認為只要學會制圖軟件沒有美術功底也可以做設計，這也間接導致了一些學生不重視藝術設計思維的系統學習和訓練，完成的設計作品往往流于形式、出現雷同或抄襲等現象；更有部分院校將展示設計課程演變成計算機操作課程，學生只重視電腦效果圖的繪制，在設計理念、創新思維、工藝制作上缺乏系統的學習，導致整體設計水平偏低，設計作品缺乏創意，人才培養質量難以滿足展示設計行業蓬勃發展的需要。
（三）存在過分強調學生要參與實際項目的誤區
展示設計一門包含藝術和技術的綜合性課程，教學中不僅要強調展示設計的圖面視覺空間效果表達和概念性設計，也要設置多層次、多類型的實踐活動，將理論教學與實踐教學有機統一。然而，強調實踐教學并不意味著一定要學生參與實際的設計項目。眾所周知，承擔實際的展示設計項目，意味著必須嚴格履行合同要求，甲方對完成任務的時間都有明確的限定，項目的時限要求往往很難與學校的課程教學計劃同步，客觀上也無法保障學生有大塊的時間在現場環境中進行操作和體驗。因此，對一般高校而言，讓學生通
二、視覺傳達專業展示設計課程教學改革實踐
（一）展示設計課程的教學改革思路
要解決目前視覺傳達專業展示課程教學中存在的問題，需要從兩大方面著手。首先，要根據不同的專業方向，進行差異化教學定位，要從基礎理論、設計工藝流程的掌握、創造性思維培養、視覺形式表達、空間設計等多個方面進行教學內容的相應調整。在課程前期重點講授展示設計的基礎理論，包括展示設計的原則及程序，展示設計的要素、展示行業和技術的發展等；中期階段重點結合典型案例，講授展示設計與人機工程學之間的實際應用問題，學習展示設計的核心技能，包括展示空間設計、道具及設施設計、照明設計等；在課程教學的后期階段，重點是進行展示設計綜合訓練，相對于環藝方向的學生，視傳專業的學生往往缺乏空間感的訓練，展示設計課程的教學目標就是讓他們在熟練的平面設計基礎上形成空間整體設計的概念，以模型的制作來提高學生的空間想象力，培養學生的空間設計意識，挖掘學生將平面設計優勢拓展到空間領域的能力。其次，要系統構建課程的理論和實踐教學體系，綜合采用“理論講授+案例教學”的改革思路，提高課程教學水平和質量。展示設計教學將理論知識貫穿于整個課程中，理論和實踐交替進行，緊密結合。對于課程前期的基礎理論教學，以及中、后期的專項及綜合性項目設計訓練，理論講授是不可或缺的教學環節。盡管有一種傾向認為，講授課忽視了人際交往的層面，不能充分調動大多數學生的積極性和滿足他們的需求，但講授—演示課仍然是高校課堂教學中常規采用的方式，講授課與任何一種要求學生積極參與的教學模式如案例討論、任務布置或實驗教學等相結合，都能夠實現許多教育目標。事實上，一堂品質的講授課比書面材料更能突出思想的條理性，更能清楚地解釋難點，并且能夠更好地重復要點，也更有助于啟發學生理解關鍵信息的重要意義。尤其在展示設計課程教學進入到后期階段，學生已經掌握了課程的基本知識，課堂上早已營造起一種師生所渴望的學術交流氛圍的時候，結構縝密、綜合性強的講授課對于學生進一步理解理論內容、構建和完善知識體系、提高綜合設計能力非常必要。
（二）案例情境設計及案例教學法的應用
案例教學法常用于管理學、醫學和法律課堂，現如今已經被應用于多種學科的教學。使用這種方法的目的是為了培養學生主動學習所需的批判性思維和獨立思考能力以及集體解決問題的技巧，它更強調學生在一個安全的環境下進行專業技能的訓練。應該說，強調實踐教學并不是要把所有的項目訓練都搬到企業的實際工作中去實施，基于案例教學的實踐訓練一樣能夠實現展示設計課程的教學目標，而且使用模擬情境比真實工作環境具有更、更靈活、更方便的優勢，能夠有效地解決實際工作環境與教學計劃的諸多矛盾，教師還可以按照教學目標增補、變更和重新設計案例情境內容，使學生獲得比參與實際項目更、更充分和更有針對性的訓練。下面以視覺傳達專業展示設計課程中的專賣店店面設計為例，深入闡釋案例情境設計和案例教學法的應用。
及時階段，項目選擇和情境設計。
從項目的綜合性和調研便利性的角度，可以選取某品牌專賣店作為展示設計教學項目，鑒于學生比較熟悉該品牌及其空間環境特征，有利于安排學生進行實地考察和搜集素材，完成滿足客戶需求的展示設計作品。教師團隊要預先收集展示活動信息，充分利用校企合作等多種渠道，爭取品牌專賣店或原設計施工單位的協助，并借助攝錄設備拍攝展示空間的真實場景，通過實測等手段得到真實的設計數據。在此基礎上，根據課程的教學內容，對獲取的現場情境通過集體研究，精心選擇并進行分類組合，編寫相關的文字說明，設計制作成切合實際的案例情境，并將之應用于教學。
第二階段，任務布置和設計調研。
通常教師會給出上述品牌專賣店的位置、周邊環境特點，節日、季節等特定背景、展廳面積及功能要求等具體信息，然后要求學生組建4人左右的設計小組，通過實地調研做好觀察記錄，采取多種渠道搜集該品牌專賣店的功能要求和工作特點。通過創新性設計思維訓練，激發學生的主題創意，加強學生小組的分工協作，從展示策劃方案開始，一步步推敲出設計的具體要素，進行富有理性和邏輯性的造型設計，強調一個品牌復合體在空間的有機呈現，并要求學生以手繪方式完成整體方案的平面、立面和剖面圖，并附設計說明。
第三階段，方案研討和互動學習。
各小組分別介紹自己的展示設計方案，由其他小組成員進行點評。由于案例背景是真實的，學生在前期的方案設計中也對案例有了充分的思考，研討課上學生就會變得積極、活躍，爭相發表自己的觀點，提出問題、集體分析、互相借鑒，在共同學習、相互學習的過程中重新構建討論的框架，并向教師發出疑問和挑戰，這一過程不僅鍛煉了學生的表達能力和批判性思維，也促使學生充分利用所給的設計空間，在遵循一般的設計規律以外，更多地考慮其功能的專業要求和顧客的心理需要，在此基礎上從空間設計、流線設計、平面信息、互動媒體使用等方面完成創新性設計。
第四階段，對比、借鑒與提升。
教師利用多媒體技術展示設計案例的平面圖、效果圖等設計圖紙和實景照片，結合設計要求和功能特點，從空間規劃、平面展示、道具設計和展品陳列、互動裝置、參觀路線及引導標識等多個維度對案例作品進行講解，分析專業設計人員是如何運用設計元素來滿足客戶需求的，并對照學生的設計圖進行分析，對學生作品中好的創意要及時予以肯定。通過對設計案例的剖析，使學生深刻領會展示設計的方法與原理，并充分了解一件作品從構思到場地施工完成的整個流程，從而形成經驗借鑒。
第五階段，空間模型搭建階段。
這一階段要求學生按照一定的比例制作功能性模型，將設計方案推進到三維的真實空間，具體細化到空間尺度、形態、道具細節、光環境氛圍的營造過程等。搭建實體的空間模型是實驗和鞏固空間可能性的呈現方式，也是展示設計作品的最直觀體現，有助于調動視覺傳達專業學生的學習興趣。通過模型制作，促使學生學會更加整體地解決問題，思考如何將視覺體系、道具體系、照明體系等統一在一個有機整體。在模型搭建環節，教師要適時引導學生通過現場觀察、材料學習和比較等，了解材料特性、項目施工的關鍵環節等問題，進一步提高學生的綜合設計能力?？傊捎趯嶋H項目的設計周期未必一定能夠和課程計劃相配合，在教學過程中通過對個體案例進行討論和分析，使學生從中學習相應的知識點，并開發學生的思維潛能是非常典型的教學方式。案例教學不僅指教師在講授課中可以列舉和剖析經典的設計案例，更強調采用半虛擬的方式來進行案例情境設計和組織教學，即課題是真實存在的，所有的場地情況，設計背景等都是能夠查得到的。展示設計課程中案例教學法的開展帶來了積極效應，主要表現在以下幾個方面：一是案例教學成功地教會學生把各種觀點運用于真實情境，圍繞典型案例的討論產生了良好的學生參與效果。二是案例提供了融入背景的有意義的學習，更能激發學生的興趣，有助于發揮學生運用與課堂相關的知識、觀念和技能解決問題的能力。三是基于真實情境和現實問題的綜合性案例，向學生展現了多側面和多種可能的設計選擇和展示方法，以及不同設計解決方案的價值和成本比較，具有較強的設計張力和豐富的想象空間，這也促使學生在案例研究和任務完成過程中，不僅要應用所學的課堂內容，還需查閱大量的其它資料，有效促進了學生的主動學習。其四，基于真實問題的案例教學讓學生對項目設計者產生了強烈的認同感，使學生在完成設計任務時更加投入。在條件允許的情況下，教師也可以邀請專業人士參與第三、四階段的課堂討論，讓學生有機會深入了解專家是如何分析相關案例的，還可以咨詢專家有關項目設計實踐中的真實情況和問題，滿足學生希望接觸和參與實際項目的需要，拉近課堂教學與行業需求之間的距離。
三、結語
隨著商業活動和數字媒體技術的迅猛發展，作為一個與科技、工程等結合最為緊密的新興藝術門類，展示設計的理念、技術和方法都在不斷推陳出新，表現為由強調視覺感受轉為強調人的參與、由一維向多維組合空間轉變以及由單一體驗向綜合體驗轉變等，這些新變化都促使高校要不斷加強展示設計課程的教學改革。視覺傳達專業的展示設計課程教學不僅要突出專業培養的差異化定位，也要對理論和實踐教學環節進行綜合改革。由于時間、場地、資質等因素的限制，讓在校學生參與實際的設計項目不具備可行性，而模擬真實項目情境的案例教學不失為一種現實而有效的選擇。因此，要綜合采用“理論講授+案例教學”的方式，以案例教學為抓手，基于真實的項目背景精心設計案例情境，將理論教學寓于案例研究中，不斷拓展和深化教學內容，引領學生在對案例的剖析、借鑒和設計訓練中不斷增長才干，更好地適應行業發展對高端展示設計人才的迫切需求。
作者：徐雪松 單位：寧波大紅鷹學院藝術與傳媒學院
視覺設計論文:服裝品牌視覺形象設計論文
一、服裝品牌視覺形象設計的個性化趨勢
在進行服裝品牌形象個性化設計的時候，主要考慮到從一下幾個方面來進行形象塑造，及時就是本品牌服裝要確定目標群體，就是本品牌面臨的消費者是哪一類人群；其次就是確定品牌目標消費群體所追求的核心價值；一步就是設計明確的符號象征來來代表這類人群的核心價值。消費者在服裝消費的過程中，往往會通過品牌形象符號來認識品牌傳遞的特定價值。比如優雅一詞的含義，人們腦中所謂的優雅概念實際上是由一些具體的符號組成的———言談中富有哲理、有品位的著裝、簡潔飄逸的行事風格等等。的定位后需要做的工作就是利用恰當和富有吸引力的符號或者符號體系來表現出品牌的核心價值，這樣消費者就能在豐富的同類產品和品牌中很容易辨認出那個符合其內心需要和價值取向的品牌，并產生出由衷的品牌認同感。由此看來這種個性化的服裝品牌形象設計不僅能夠表達出消費者所要追求的核心價值，還能進一步提升品牌的競爭力。
二、服裝品牌視覺形象設計的數字化趨勢
在當今社會中，互聯網網絡技術在不斷的發展進步，這種情況下，服裝品牌形象設計走數字化道路是不可避免的了。在互聯網數字化設計中，形象設計可以能夠更加活潑生動，其標志能夠更加打動消費者。數字化的發展不僅要求服裝品牌形象設計更加的符合時代的要求，而且在一定程度上給服裝品牌形象設計的特征提供了一定的機會。在以往的服裝品牌形象設計中，往往是靜止的符號畫面，然而數字化的發展使得靜止的符號可以變成動態的形象特征，更能表達服裝品牌所要傳遞的信息理念。數字化發展下的服裝品牌形象將更具有時代感，符合現代人的審美觀，也能從一定程度上反應企業的文化特征。信息時代的到來促進了服裝品牌形象設計的發展，同時也給服裝品牌形象設計帶來了巨大的挑戰?？茖W技術的發展使得服裝品牌形象設計的風格與以往的設計風格有所不同，更能體現科技帶來的巨大魅力。數字化技術的發展進步，使得精美的繪制圖案成為可能，靜止的圖案也可以變成動態的在網絡上進行宣傳。在設計和需求的矛盾中，技術起到了關鍵的作用，使得設計能夠更加符合人們的要求。隨著時代的進步發展，人們對個性化的要求也越來越高，而數字化的發展則給了企業一個平臺，企業能夠通過這個平臺向消費者征詢建議，了解消費者所追求的核心價值觀，從而能夠設計出能更加接近消費者要求的圖案。
三、服裝品牌視覺形象設計的發展趨勢
服裝品牌視覺形象設計在未來的發展過程中，將朝著個性化和數字化兩個方面發展。個性化能夠滿足客戶的心里需求，數字化走進了服裝設計將改變以往的設計模式。新技術、新媒介的使用，不僅能夠使得服裝品牌的設計更加的合理。而且能夠促進企業品牌更好地傳播，這樣能夠使得傳播更加有效。服裝品牌的傳播是人們認識了解服裝的重要途徑。較之傳統的紙質媒體、廣播媒體以及電視媒體，利用數字信息技術和網絡技術的網絡媒體、移動網絡媒體具有更高的傳播效率，它使信息傳播的范圍和速度都產生了革命性的跨越式的發展，它強大的傳遞、溝通、分享信息的能力使人們沖破了時間和空間的界限。
四、結語
視覺形象設計就是把抽象的主體精神和理念通過一定的符號表現出來，讓消費者能夠通過個性化的符號來進一步了解加深企業。在社會市場競爭不斷加深的情況下，視覺形象將成為企業核心競爭力。所以，一種符合企業形象的品牌視覺形象是至關重要的。在未來的發展趨勢下，服裝品牌形象化設計將朝著個性化和數字化發展。個性化是滿足消費者需求的必要手段，數字化是適應社會發展潮流的必然趨勢。怎樣迎合消費者的品牌消費心理，達到內外統一認識，認清服裝品牌形象設計的發展趨勢是現代服裝企業經營發展的理念。
作者：李子鈺 單位：內蒙古師范大學國際現代設計藝術學院
視覺設計論文:空間視覺形態平面設計論文
一、三維透視的空間表現方式
在平面設計過程中，三維透視是使用頻率較高的空間視覺形態表達方式，它主要利用透視原理來讓二維的平面設計產生三維的立體空間感，是創意圖形的具體表現形式之一。尤其是三維透視中的焦點透視能夠利用多點透視來營造出一種距離延伸感，讓受眾在視覺上感知到一種縱深感。這種表現方式一方面遵循了基本的透視規律，另一方面是對此規律的夸張、強化利用，達到了既符合透視學原理又能夠增強受眾空間視覺感受的設計效果?？梢哉f，它為普通的二維平面設計提供了創意思維和技術支持，同時也是設計師拓展想象空間的始發點、立足點。如歌手Arcadion專輯FlyVision的封面設計就采用了三維透視空間表現法，帶有強烈的視覺縱深感。實際上，該封面設計的構成元素并不復雜，都是一些相對單一的視覺元素原型，色彩也僅包括紅色和綠色兩種顏色。設計師合理地利用三維焦點透視的視覺規律，將封面的主要內容“RRCRDION”這幾個字母放置于畫面正中央，以此代替透視中將要匯集的焦點，呈現出前后分明而又向遠方延伸的視覺縱深感，從而帶給了受眾一種強烈的空間立體感。又如，德國設計師崗特?蘭堡的海報《Egoist》也采用了三維透視法，該作品的主體形象是一個站立的人的輪廓，設計師利用三維透視使之呈現出層層遞進的視覺效果，畫面中既有三維透視的焦點也有三維透視的散點，從而形成了多角度的視覺張力，圖形的立體空間視覺感也因此而變得更加強烈，畫面中人物形象也更加立體、生動?？傊@兩件平面設計作品都有效地利用了三維透視原理，實現了平面設計中的空間視覺感。
二、色彩對比的空間表現方式
現代平面設計之所以強調空間視覺形態的呈現，主要是為了提升作品層次，豐富作品內涵，從而增加有效信息的傳播量，達到最終的設計目的。色彩的對比是實現這一創作目的最鮮明、有趣的方式之一。所謂的色彩對比表現法是將兩種或兩種以上在色相環上距離較大的色彩組合一起，利用它們的色相差而產生一種強烈的色彩對比效果。不同于由點、線、面構成的單元形組合，這種色彩對比看似簡單，實則復雜，它能夠在最短的時間內促使受眾產生多層次的立體空間視覺感，有利于提升平面設計作品的空間美感。一般而言，設計師經常將“紅、黃、橙”等暖色調同“藍、青、紫”等冷色調放置在一起形成強烈的色彩對比。以獲2011德國紅點（RedDot）海報類設計大獎作品“RainShield”為例，該作品就是利用色彩對比來實現立體空間視覺形態感的。畫面大致由兩類元素構成，一類是有所指向和含義的白色大寫字母，另一類則是毫無規律的涂滿各種色彩的平面幾何圖形。這些幾何圖形分別呈現出藍色、綠色、紫色、黑色、灰色、紅色、粉色、黃色、白色等不同的顏色，且以一種無序的方式組織在一起，從而形成了一種鮮明的色彩對比關系。黑色的海報背景的加入，更是加強化了色彩的對比效果，它同原本豐富、跳躍的色彩又形成了另外一個層面上的色彩對比。此外，白色的主題字母也增強了冷暖色調之間的有效對比，進一步提升了作品的空間感。
三、形態錯位與重復的空間表現方式
在傳統的平面設計中，四平八穩的平面視覺感受是最主要的呈現方式。當代平面設計對創意形態提出了更高的要求，其要求平面設計作品呈現出空間視覺形態，以使圖形形態更加新奇，更容易引人入勝。因此，平面設計師從創新的角度出發，改變固有的思維方式，打破平穩的視覺模式，采用了形態錯位與重復的空間表現方式。它雖然打破了傳統意義上平面圖像所帶給人類的視覺平衡感，卻為受眾營造出了一種心理上的平衡感和舒適感。具體而言，這種獨特的空間視覺形態表達方式是將創意元素進行邏輯思維上的本末倒置，從而使之產生形態上的錯位與重復，形成立體上的空間視覺形態。近幾年，形態錯位與重復的空間表現形式已經成為了現代平面設計中具現代性和藝術性的表達方式，深得受眾和設計師的喜愛、追捧。如德國設計師GotzGramlich的海報作品《Squarepusher》就是采用的形態錯位與重復的空間表現方式。大體看來，該海報的構成元素無外乎就是富有明暗變化的小方格子，在組合方式上也是采用的不斷重復排列法，卻使畫面產生了一種向四周連續延伸的空間即視感，形成了四方連續的形式特征。這種表達方式運用得恰到好處，其最巧妙的地方就在于改變了每個單元的明暗對比和排列角度，并利用漸變來產生一種動態的立體感。此外，設計師還將代表作品主旨的大寫黑色字母“SQUREPUSHER”有序地放置在每一個單元格里邊，且對其做了大小上的變化，從而增加了畫面視覺形態的凹凸變化感?？傊?，這種形態錯位與重復的空間排列組合方式打破了單一角度的視覺平衡，使作品呈現出了立體凹凸感，產生了立體空間視覺形態，給了受眾營以美的享受。
四、正負圖形的空間表現方式
在現代平面設計過程中，正負圖形對于空間視覺形態的呈現也起著不可忽視的作用。正負圖形又被稱為反轉圖形，它是將正形和負形兩種輪廓進行相互借鑒、相互融合、虛實轉化之后而形成的一種新的圖形。它們以彼此的邊緣為主要輪廓，兩者之間相互依存、相互連接、相互制約、相互隱現，使圖、底兩種圖形呈現出一種非彼非此的不確定形和無限的空間縱深感。正負圖形的空間表現方式往往能夠帶給受眾切入點的錯位，以產生一種矛盾的空間，且圖形會隨著切入點的變化而不斷變化，原本離我們很近的焦點反而會不斷后退，從而產生一種遠近反轉的立體形態感。這一種看似簡單的做法卻是信息傳播的有效載體，能夠在實現空間視覺形態的過程中發揮極為特殊的作用。但正負圖形所產生的這種空間關系很難在現實生活中找到原型，它是依靠創造性思維產生的，在本質上可歸屬到虛擬空間這一大類別。以設計師MichaelBierut為2013耶魯大學建筑學院設計的海報為例，該作品就利用了正負圖形來呈現立體空間視覺形態。作品中不同圓柱體的圖形的排列組合看似是在模仿現實生活中的實際立體物象，實則是對平面設計中正負圖形創意的巧妙利用。其中，白色柱體和黑色柱體的弧形邊緣是共用的，它們既是柱體的橫截面，也是柱體的側面，白色和黑色可以進行“圖、底”的相互反轉，以呈現出不同的空間物象，造成受眾心理上的視錯覺，從而促使虛擬的空間視覺形態的產生。又如設計師FelixPfaffli的《WhiteOnWhite》，這部平面設計作品中一共有兩個立方體，每一個立方體都展現出三個棱面，其中每兩個棱面互相利用，這樣就把不同的立方體造型巧妙地連接到了一體，加之能展現主題的英文字母的排列，使作品看起來既平面又立體，既有矛盾又不失合理，從而呈現出了強烈的立體視覺空間感。
五、結語
綜上所述，空間視覺形態的表現方式眾多，在平面設計領域中占有重要地位，蘊含著時代印記。作為一名現代平面設計師，我們要轉變傳統的思維模式，緊跟時代潮流，不斷拓寬自己的認知領域，以創作出更加豐富多樣、形式迥異而又富有趣味的空間形態作品。
作者：王方 單位：河源職業技術學院
視覺設計論文:視覺語言招貼設計論文
1招貼設計語言的發展
招貼設計的表現內容豐富、色彩鮮明，同時也是視覺傳達設計中具有沖擊力的形式語言。因展示的需要，大多采用紙質的印刷效果。隨著新材料的出現和大眾欣賞需求的多樣化發展，招貼設計的表現形式呈現多樣性，雖然設計的作品鱗次櫛比，但所展現的形式并沒有實質性的突破。
1.1招貼設計的表現形式
招貼是以印刷為主的戶外廣告表現形式，分為以圖形元素和文字元素為主的兩種招貼形式。圖形是一種最直接的視覺語言，并兼具審美與實用兩種屬性。如果說圖形是招貼設計中象征性的傳達方式，那么文字便是招貼設計中最直接的表達，因為文字本身就是信息的載體。招貼設計中能使文字具有演繹圖形語言和信息語言的雙重功能。招貼大致分商業性招貼和文化性招貼兩種，前者以宣傳企業、產品為主，明顯帶有商業盈利目的；而后者則注重主觀意識和個人情感表達，并逐漸成為招貼的新方向。繪畫伴隨著人類文明而產生，招貼的設計風格和繪畫有著密不可分的聯系。早期招貼的設計制作是以繪畫顏料為主要材料。法國的勞特累克是招貼設計的先驅，《紅磨坊與拉?古留小姐》是其經典招貼作品之一，也是現代招貼設計的雛形。招貼中運用日本浮世繪的技巧，以線條創造出主觀的空間感，大膽地拋棄透視法，在構圖上采取左右不對稱的方法來襯托主題，獨特的人物形象刻畫，給觀眾留下深刻的印象。在多樣化的表現形式中，繪畫風格的招貼設計所特有的藝術魅力是其他設計語言所不能代替的。“攝影以畫面真實、吸引力強倍受追捧，利用影像圖片進行拼貼以產生蒙太奇式的效果，是招貼設計中常用的設計手法?！薄秺W賽羅》是岡特?蘭堡的經典之作，其運用攝影手法將《奧賽羅》這部莎士比亞戲劇所表達的悲情情緒表現得淋漓盡致，將夢幻與現實、真實與虛擬之間的各種元素集中展現并進行強烈對比，其微妙寫實的手法達到了照片和抽象藝術相結合的效果，并形成了強烈的視覺沖擊力。20世紀末計算機技術的發展，為設計師提供了新的設計工具，利用計算機軟件輔助設計的招貼色彩豐富、形式多樣、便于保存，給現代招貼設計帶來了新的表現空間。
1.2招貼設計過程中的淘汰制
招貼涉及內容廣泛，一幅成功的招貼設計能產生震撼的視覺效果，讓人駐足欣賞，并且快速讀懂它所要傳遞的信息。招貼源于藝術，是現代經濟與藝術孕育出來的魅力花朵，具有強烈的視覺沖擊力和藝術感染力，將功能與審美的凝聚提煉達到。依然堅守傳統，埋頭做手工的設計師值得我們尊重，傳統設計依然會繼續，但能夠撥動時代脈搏的一定是新知識平臺上的設計語言。在當代的招貼設計中，我們找不到岡特?蘭堡的強悍視覺沖擊，福田繁雄式的沉郁與幽默。在過多注重招貼中表現形式的多樣化，其文化性卻日益缺失，將多樣圖形設計應用在招貼設計中，容易得到大眾的認同感，但當圖形元素普遍成為設計語言的同時，表現形式的個性化也被淹沒了。雖然圖形元素帶來了招貼的現代感與形式感，但也在一定程度上喪失了本民族的傳統文化特征?！巴苿诱匈N設計對傳統文化的繼承與發展，豐富其文化內涵，增強招貼視覺語言的親和力，并提升招貼設計獨具個性，這對于我國的設計發展也起到了重要作用。”電腦軟件成為現在設計師們的重要輔助工具，在提高工作效率的同時，也養成了思維上的惰性，束縛了思想，制約了設計師個性的表達。注重技術表現，忽視創意本質，忽略了不同工具本身所帶來獨特美感，是造成設計似曾相似感覺的主要原因。
2招貼設計的文化傳承
我國有著豐富的文化遺產，題材寬泛，內容豐富。把傳統的文化元素應用到招貼設計中，在傳統文化中汲取養分并加以創造。在設計過程中注重傳統美學意境的渲染，以體現人與自然和諧共生的關系。
2.1招貼設計中傳統元素的新演繹
書法的筆墨韻味具有濃厚的文化內涵，展現了中國傳統文化所具有的文化底蘊。將書法筆墨中靈氣飄逸的意境應用在招貼設計中，能更好地提升招貼設計的情感語境，豐富招貼設計的文化內涵，同時書法筆墨中的線條粗細、墨色深淺和結構對比是筆墨元素運用到招貼設計中的基本方法?！皶h字在招貼設計中的運用，充分體現了招貼的文化性，并以其獨特的藝術魅力向公眾傳達著主題信息?！闭匈N設計中將筆墨元素和漢字字形靈活地融合運用，并注重傳統美學意境的渲染，在表現文墨精神同時，體現人和自然的和諧共生，展現中國人的淡泊與寧靜，從而提升招貼的藝術感染力，所產生的視覺效果和文化內涵是其他元素所不可替代的。
2.2招貼設計中文化傳承的價值
失去文化內涵的招貼設計，往往顯得空洞。傳統文化是支撐著現代設計個性化發展的基礎，把握招貼設計中的文化性尤為重要，只有具有一定文化內涵的招貼，才能在競爭激烈的設計中立于不敗之地并保持著長久的生命力。日本著名設計大師福田繁雄說，“招貼是人類智慧和文化的象征?！薄罢匈N設計作為視覺傳達設計中最典型的設計形式，對視覺傳達設計在精神、文化、藝術等方面產生著巨大影響?！毙聲r代計算機軟件技術的應用，使大多數設計師越來越重視形式，反而忽略招貼的文化特質。招貼設計不僅需要強烈的視覺沖擊力，同時兼具視覺個性和深刻的文化藝術性，堅持招貼設計的時代性與文化性至關重要。
2.3傳統元素應用應注意的問題
招貼設計應從中國傳統文化元素中汲取養分，不能墨守成規，打破傳統的束縛，融入世界多元化的設計風格，將中國元素與時代相結合，給予時代感和現代性，保持招貼設計持久的生命力，使受眾在被吸引的瞬間產生心理上的藝術共鳴。運用傳統元素的寓意表達自我的設計思想，不是將表意性的元素直接運用于形式之上，而是追求主觀精神上的相似。將受眾所熟知的傳統文化形式通過現代的招貼設計語言重新進行演繹，使其既有民族感又不失時代風貌。作為設計師來說要博采眾長，古為今用，洋為中用。在設計中運用傳統文化的元素符號,不是簡單地堆砌和復制,而是傳承和發展傳統文化的深層次內涵。
3設計語言的創新表現
用新的設計語言來實現從平面到立體、從二維空間到多維空間形式的轉變，表現形式會更加豐富,并突破形態上的創新。在新媒體時代下，視覺語言已不再簡單地局限于圖形、文字和色彩，設計師需要盡可能地不斷嘗試新方法，創造新的視覺語言與設計觀念。
3.1設計語言的創新形式
文字圖形化是將文字看成一個獨立的元素，在不改變漢字原有的意識形態下，將具象的字體拆分成抽象的筆畫，用圖形化的視覺語言豐富版面的形式內容。2004年蔣華為靳埭強、卡里?碧波、肖勇三位的著名講座所設計的海報作品，就是以設計師的中文名字的漢字為主要元素，以漢字中古老的宋體為基礎，鋪陳排列構成漢字圖形。在保障識別性的前提下，傳播信息將并漢字的結構美有序地呈現出來，同時透著濃濃的書卷氣?！安瀹嬙陲L格和表現手法上豐富多變，自由，富有想象力和創造力，它可以加強設計的主題，豐富設計的版面，在形式上更具現代感?！闭匈N設計中的插畫風格具有較強的藝術感染力，集實用性和觀賞性于一體，兼備藝術和商業雙重性，插畫元素在現代招貼設計中的應用也在不斷地追求新的表達形式。日本設計大師福田繁雄說：“我們是設計師，設計師應當從多角度，多維空間去思考事物，而不應當單純從平面的視覺效果去思考問題?！备Ｌ锓毙鄣脑O計作品探求二維平面圖形向多維空間的拓展研究，在二維空間上追求視覺的維度變化，并利用圖與底之間的轉換關系營造出多維度空間的視覺效果。這種時空交錯的感覺給受眾帶來奇異的視覺沖擊，這種空間置換的表現方式，超越了視覺習慣，給受眾帶來了新的視覺感受。紙質招貼的便捷性和經濟性，在過去很長一段時期內都占據著招貼設計介質的主要地位。設計的材質與制作工藝的轉變，在一定程度上顛覆了傳統招貼設計的呈現形態。新型材質的運用和個性化的創意，刺激和打動了受眾的視覺神經。在形態上，傳統招貼大都以平面的形式傳遞信息，但由于角度和距離問題限制了信息的傳播。而比起二維形態的招貼設計，多維度形態的表現形式更具空間感和想象力，這不僅提升了設計語言的趣味性，同時滿足了受眾的好奇心，也更吸引了眼球。
3.2轉變思維模式的創新理念
平庸的招貼是“愛信不信”，出色的招貼是“不得不信”。招貼設計中創意是要突破思維定式，改變慣性思維模式，顛覆人們的想象空間和情感空間。創意是通過抽象的思維轉化成形象的表達，是由抽象的感知向具象的文字、圖形、圖像轉化。是以感性、直觀、想象為基礎的思維創造活動。招貼創意是在現實的基礎之上所進行的思維創造，使設計思維得以延伸，訴求得以傳達。逆向思維是招貼設計中的一種創新思維方法，創造出來的反常規的圖形、符號元素不僅給受眾帶來強烈的視覺沖擊力，拓寬了想象的空間，而且具有一定的趣味性并引發人們的思考。追求一種耐人尋味的幽默意境，福田繁雄的設計作品中較多地運用了這種手法。其作品曾獲華沙國際招貼設計雙年展大獎，采用類似漫畫的表現形式，幽默詼諧，具有強烈的視覺沖擊力，簡潔而不簡單地表達了反對戰爭的主題。元素解構、圖底反轉共生、夸張等都是設計者招貼中創意的表現形式，將招貼中的元素進行分解與重組，使新的形象產生出強烈的視覺效果，并且深刻地揭示主題，盡可能地引發受眾心靈上的共鳴。
3.3探索民族風格的招貼設計
二戰后，日本的設計也與歐洲、美國形成“三國”鼎足之勢。日本設計界開始注重挖掘本民族的文化特征，并與西方現代設計的風格融會貫通。日本把漢字與浮世繪風格的版畫頻繁運用在招貼設計中，同時日本的招貼設計對外來文化的包容性較強，且表現語言也多樣化，并漸漸形成了富有日本民族特色的設計風格。日本的舞蹈造型簡潔卻蘊涵著大和民族傳統文化的神韻，同時兼具強烈的現代美感。設計大師田中一光賦予了其傳統舞蹈以新的時代氣息。運用傳統文化的視覺元素和現代的表現手法，其設計水平走在了設計的前沿，很值得當下的設計師學習和借鑒。韓國現代招貼設計中也有明顯的民族化傾向。1988年漢城奧運會的舉辦促進韓國的設計水平快速提升與發展，涌現出安尚秀等一批著名設計大師。其作品以韓國特殊的地理位置為背景，安尚秀用一張陳舊的影像，成功地勾起人們對戰爭時期的記憶，畫面沉寂，躺在岸邊的并不是魚而是炸飛的子彈，散發出令人窒息的氣息，令人深思。由于早期日本對韓國的殖民統治，使韓國的設計作品或多或少地帶有日本特色的痕跡?！敖獯a當代著名招貼設計大師靳埭強的招貼作品，靳埭強先生認為，把中國傳統文化的精髓，融入西方現代設計的理念中去。”其作品《西安印象》以中國傳統的古建筑為雛形，運用中國水墨畫技法，并融合現代技術的特殊肌理效果，加以毛筆的手法，形象生動，具有視覺沖擊力的“中國式韻味”，使現代視覺語言氣息濃厚且不失傳統風格。探究民族化風格的招貼設計,我們應該在設計中繼承和發展中國傳統文化。招貼設計的未來應該是朝著國際化、多樣化的方向發展。所處時代的不同，招貼設計所表達的形式內容也應不同。只有創新招貼設計的多樣風格,追求創作上的個性表達，吸收新的文化內涵，注入新的能量，才能使招貼設計更具時代活力。
4結語
招貼設計正在朝著時尚、簡約和個性化方向發展，其注重的是與受眾的對話,招貼設計是與人們的社會生活密切聯系的傳達信息的有效媒介。時代的轉變與發展，導致視覺傳達信息的方式也隨之轉變，招貼這一設計形式正在由二維向多維空間形式轉換。我們要不斷為招貼設計注入新的設計語言與理念，在提升招貼設計在新媒體時代的核心競爭力的同時，更好地展現招貼設計獨特的視覺語言魅力。作為設計師應充分利用新時代創新環境的優勢，利用新工具與新的設計觀念把民族傳統文化的精髓運用在新時代的設計中，從不同的視覺角度豐富和發展招貼設計的視覺語言，同時注重傳統文化的延展，將所吸收的文化內涵加以提煉并再創造，實現傳統與現代的融合。
作者：何磊 單位：合肥師范學院藝術傳媒學院
視覺設計論文:地域文化城市視覺形象設計論文
一、地域文化與城市視覺形象設計的釋義
城市是人類文化必然的產物，是不同民族、不同職業、不同性格、不同年齡的人們在共同感知的事物。城市的發展與當地的地域文化密不可分，并且是可以被視覺感知的。在人的感覺器官中，由于視覺感知是人們認識環境最基本也是最初始的通道，所以視覺化傾向的形成是信息時展的必然趨勢，并對人的作用從來沒有像現在這樣或潛移默化、或直接地影響著人的認知和判斷。在這一背景下，城市也開始借助視覺這一信息傳達手段展現自己的魅力。城市視覺形象是指城市的公共生活環境，即普通人能夠在城市空間中體驗到的城市景觀。著名的社會學大師丹爾貝早在1976年曾說過：“現代美學如此突出地成了一種視覺美學，當代文化正在變成一種視覺文化”。在如今的城市中，這種“視覺文化”特點顯得越來越突出。概念中城市視覺形象的內涵包括兩個方面，一是具體的客觀物質文化的一面，如城市建筑的形態、空間的環境、公共設施、植被綠化的營造、戶外廣告的規劃以及城市活動、事件等；二是指人們對這種城市物質形態轉化為視覺形式的主觀感知，如城市特色、地域文化特征、城市的親和力、人們的歸屬感等。所以說城市視覺形象是一座城市內在歷史底蘊和外在特征的綜合表現，是城市總體的特征和風格。城市視覺形象的形成是通過視覺要素的設計來完成的，其主要功能是傳播城市信息。人們通過整合各種感官特別是視覺感知接收到的信息，便形成了關于這座城市形象的認知。這種認知把這座城市與其他城市明顯地區別開來，并且當這種認知與當地鮮明的、獨特的地域文化相結合時，城市的辨識度便會提高，人們對于這座城市的記憶會大大增加，從而形成對于這座城市的印象。
二、城市視覺形象設計內容的組構
視覺形象設計是城市形象設計系統中最直觀也是最為基礎的視覺表現，是城市精神、內涵、個性等外在表達的重要載體，它將城市具特色的因素集于一身，因此它就成為整個城市形象系統中內容組構項目最多、層面最廣、效果最直接的?；谌藗兛梢酝ㄟ^視覺器官能夠直接感知這一因素，城市視覺形象設計的內容組構主要包含有城市的建筑、景觀、戶外廣告、廣場、道路鋪裝、綠地、雕塑、公共設施、水景、照明設計以及城市形象標志、色彩、吉祥物等，這些視覺上的要素，主要是以構筑物為主體的人工環境為主，也是形成城市特色最為直接的因素。城市規劃及建筑學家吳良鏞曾經說過：特色有地域的分界、是歷史的構成、是文化的積淀、是民族的凝結、是一定時間、地點條件下典型事物的最典型的表現。其中“地域、歷史、文化、民族、一定時間、地點的典型事物”，每個詞都反映出“地域文化”是創造特色的關鍵之所在。一座城市若沒有自己的特色，便難引起公眾的注意，城市的發展也必然會受到相應的限制，其有效的解決之道應當是以當地的地域文化為背景，以城市的理念識別為基礎，以城市的行為識別為依托，通過城市視覺形象設計，向公眾迅速、地傳達城市特征信息。
三、城市視覺形象設計中地域文化的體現
特征迥異的地域文化是一座城市的根本與靈魂。美國建筑學家沙里寧說過：“讓我看看你的城市，我就能說出這個城市居民在文化上追求的是什么”。當地域文化借助于某種視覺要素的載體呈現在公眾面前時，城市的識別形象就容易形成，并且也成為了一種文化的歷史延續和象征。從地域文化包含的自然環境、人文環境、社會環境三個相互關聯的層面看，地域文化與城市視覺形象設計的關系體現為相互制約和相互促進的關系。一方面，特定的地域文化對城市中各視覺要素的形態、空間、色彩、材質甚至尺度都起著一定的制約作用；另一方面，有著地域文化特色的城市視覺要素的設計又會提高整個城市的識別度與品位，顯示出個性特色。地域文化的內容豐富，包羅萬象，從藝術設計的角度看，城市視覺形象設計中地域文化體現有以下幾個方面。
1.城市歷史文脈的延續
歷史文脈是一個城市的根本，是城市文化觀念的自然延伸。一切決定城市產生、發展及城市形態的顯性的、隱性的東西，都可以列入城市文脈的范疇，如重要歷史建筑、藝術、人物、事件、詩詞及考古挖掘的歷史文物等，這些在城市歷史發展進程中形成的文化精髓構成了這座城市的底蘊，代表了這座城市的風格和文化風貌。當今的城市建設不僅需要合理的規劃與設計，更需要有從“城市的歷史文脈延續下去”這一理念，通過對歷史遺留下的元素進行保留與重現、對功能進行利用與置換，使得城市歷史文脈在視覺形象的層面得到延續。在歷史元素的保留與再現方面的，日本的城市景觀設計堪稱是典范。東京的銀座是日本最有代表性的、較大最繁華的商業街區，是許多百年老鋪與本土品牌的發祥地，與巴黎的香謝麗大街，紐約的第五街齊名。其中始建于1881年的和光百貨就位于銀座繁華高級商業區的十字路口，建筑頂部的時鐘塔一直是它的象征，經過一百多年的風雨滄桑，一直留存至今?？梢韵胂?，如果和光百貨從銀座消失了，銀座的商業歷史也就意味著中斷。德國慕尼黑工業大學的彼得拉茨教授夫婦把廢棄鋼鐵廠改造成頗具震撼力的杜伊斯堡北部風景公園也是一個經典的案例。設計上作者遵循和利用了生態原則，深入挖掘了該場所的歷史文化，通過改造與再利用和保留、置換的設計手法，延續了典型的前工業時代的歷史畫面，體現了尊重工業時代的歷史延續和現狀的設計思想。有著異曲同工之處的是北京798藝術區的建設。廠區是20世紀50年代初由蘇聯援建的重點工業項目，隨著80年代北京都市化進程和城市面積的擴張，原來屬于城郊的798廠區已經成為城區的一部分。隨著原有的工業外遷，需要在閑置的原址上有更適合城市發展和定位的新型產業。于是藝術家和文化機構紛紛入駐，在對原有樸實無華及以實用功能為主的工業廠房進行保護的前提下，對工業廠房在進行了重新定義、設計和改造，他們帶來的是對于原建筑和新生活方式的創造性的理解。尊重歷史文化遺留，藝術區的名稱仍沿用了原北京老廠區的名字798，并逐漸發展成為畫廊、藝術中心、藝術家工作室、設計公司、餐飲悠閑等各種空間的聚合，形成了具有國際化色彩的和個性特色的藝術聚落，成為了北京都市化進程中文化的新地標，在國內外引起了相當程度的關注。不僅是龐大的建筑，城市空間中任何一個細小的要素都可以成為保存城市歷史與文脈的重要因素。如韓國慶州公園內的“缸狀”垃圾筒、首爾仁寺洞木質的戶外廣告招牌、蘇州老城市區燈籠樣式的路燈等，都細致地向公眾述說著這座城市的歷史。
2.地域特征的表達
如果說城市的歷史文化代表了縱向時間層面的城市文脈，那么城市的地域特征則代表了橫向地區層面的城市文脈。建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館新館恰當地表現出對古城蘇州地域特征的充分研究與理解。新館安靜地嵌入于一片傳統民居聚集區，緊鄰拙政園、忠王府等名園，所以在設計上借鑒了蘇州傳統民居與古典園林藝術的表現方式，以墻和小庭院圍合的建筑群構成非對稱布局，體量上“不高、不大、不突出”，與周圍傳統街區很好地融合在一起。這種相互整合的觀念是對于江南傳統文化中內斂、含蓄的情感因素的表達和對周圍民居的建筑特質與生活精神的反映，傳統蘇州園林獨特的意境在設計師獨具匠心的現代設計語言中得到了詮釋。巴渝人有著“磐石般”堅強的性格，其文化中包含對“山”的描述和贊頌隨處可見。從重慶市大型彩色浮雕“巖之魂”作品，可以透視到當地城市獨特的地域特征。浮雕采用不同的自然石材和硅酸鹽石質加工材料，來呈現巖石和重慶人與自然的對話，通過各種藝術處理手法，揭示重慶人和城市衍生及其發展的過程，成功地表現出地域特征和巴渝文明的漸進史。重慶獨特的巴渝文化以城市雕塑為載體得以傳承和發展。作為地域特征的延伸，民俗是一個區域的集體記憶，是生活、文化與歷史的統一體，是時間和空間共同作用的結果，它嵌入進一個城市的肌理中，具有自身的特色與魅力，需要我們去深入挖掘并加以維護。
3.彰顯人文精神
一個城市的人文精神是在歷史文化中逐漸形成和發展起來的，對它的提煉需要尊重其歷史文化傳統和積淀，通過標志性城市視覺形象的建立能夠對城市的歷史文化內涵進行認定。日本在歷史上是一個與世隔絕的島國，地理資源環境單純造就了日本人對自然景觀敏感而細膩的表現，文化發展至今尚具有鮮明的特色。日本的城市景觀設計平靜、和諧、平衡，設計中他們將平凡的自然提煉出來，變換投射到精心組織的城市景觀空間中，充分體現了日本禪宗的空靈、簡單樸實、與自然融為一體。這不僅表達了他們對于自然的珍愛，也表達了他們傳統而獨特的審美意識。景觀設計師佐佐木葉二設計的崎玉新都心櫸樹廣場，在以距離地面7米的“空中之林”為主題的城市廣場上，栽植了220棵櫸樹。營造出具有展望和商業功能的“森林的休閑廊”交流廣場“、下沉式廣場”“、草之廣場”、座椅、屏障標志、臺階狀跌水等空間。試圖創造出一種與環境對話和“人與自然共生”的都市廣場語言，將自然提煉與升華，與枯山水的意象一致，激發了人們對自然的渴望，使每位來這里的人都能產生“人與自然的共生”的共鳴。佐佐木葉二用這片具有生命張力的櫸樹林，表達了對自然的偏愛，也表達了日本人文精神中對于“真”的審美需求。當然，真正能夠彰顯人文精神的因素并非形式本身，而是來源于地域空間意境的感知蘊含了社會、文化、歷史、自然及風土的內涵。如果對一個城市地域的歷史文化沒有很好的把握，就不可能對一個地域人文精神有深刻的理解。地域性的人文精神必須突出自己的特色，沒有特色就沒有地域性的人文精神。
4.回歸生態的理念傳達
一個民族、一個國家有著世代相傳的生活習慣、文化習俗和傳統，并以此來判定自身的歸屬。自古以來中國“天人合一”的觀念深深根植于中國人的心中，認為人是自然的一部分，對中國傳統文化的多個方面都產生了深遠的影響。西蒙?得?瑞恩曾經說過，任何與生態過程相協調，盡量使其對環境的破壞影響達到最小的設計形式都稱為生態設計。這與中國傳統的“天人合一”的自然觀、環境觀、審美觀不謀而合。“天人合一”的生態城市視覺形象設計，一方面關注的是自然環境的合理利用，對地域特色資源進行保護，設計上采用獨特營造手段和技術、使之適合當地生態環境。另一方面要注意生態與藝術的結合，如廢棄地的改造、廢棄物的二次利用、地域特色的再現等。日本千葉市的家鄉公園設計，設計師運用了地域性特征的符號：水車、風車、農舍、農作物等可以營造農業空間特征的元素，公園被設計成進行人與自然共存的環保教育的場所，使人們感受到人與自然的密切關系。合肥的環城公園，設計上以環繞護城河的綠色植物帶為基礎，順應自然，采用敞式布局手法，形成了線帶狀敞開式公園。由于環城公園綠樹成蔭，環狀的水系恰似一條碧綠的絲帶束在新城與老城之間，被人們形象地譽為城市的“翡翠項鏈”。在中國城市化過程中，密集居住的城市環境，人們與自然隔絕開來。嘈雜的街道、耀眼的戶外招牌、灰冷的建筑物……，在如今世界經濟一體化和文化多元化的大背景下，“生態設計”概念被日益重視，這也是城市視覺形象設計者不可回避的問題。
四、結語
不同城市的地域文化有著自身的個性風格與特殊內容，在城市視覺形象設計中的體現并非只是簡單的復制與拼貼，應對其“內涵”進行歸納與抽象，以視覺要素為載體，掌握視覺形象的意義、設計傳達的規律與方法，才能保持城市本身的特征。同時，一個有鮮明特色的城市視覺形象應該是整體規劃設計的，它既包括文化底蘊方面也包括視覺形象設計方面，各種視覺元素不管出現在城市的哪一個區域，彼此間都應有關聯和呼應，形成整體。具有地域文化特色的城市視覺形象設計不僅是對城市化進程中同質化現象的一種應對，而且能為現代城市形象設計注入新的生命力，是地域經濟社會發展不可或缺的重要推動力量，它在城市軟實力的增強以及城市形象品牌塑造方面都將產生深刻的影響，具有發展的可持續性。
作者：王峽 單位：合肥學院藝術設計系
視覺設計論文:視覺傳達字體設計論文
一、字體設計的內涵
文字是信息傳播的載體，不同的文化用不同的文字進行記載和傳承，不同文字形式有不同風格的美感，這就賦予了文字藝術視覺傳達的效果，不僅僅是記載和傳承文化的基本功能，通過獨特的表現手法把文字進行包裝，會有迥然不同的視覺傳達效果，能給人視覺上美的享受，結合文字自身攜帶的內涵，利用不同字體、錯落有致、顏色排版等有效方式，設計出能承載表達信息又有藝術氣息的風格形式，形成特有的文字設計風格，有的給人美的享受，有的形象客觀打動人心，有的一語雙關發人深思。字體設計就要求了文字不再想通常所想的文字只具有信息載體功能，還要有像山水人物畫一樣能承載表現情感的視覺傳達內涵。在計算機信息技術和計算機圖像處理技術迅速發展的今天，也促進了字體設計在視覺傳達設計中應用的發展和推廣，使文字賦予的價值得到不同的表現形式和深度的延伸。
二、視覺傳達中字體設計的應用
文字可以用來讀寫傳遞文化信息的工具，把文字設計成具有視覺傳達功能載體，就是一種利用感官職能轉換為視覺效果符號的方式，通過設計者豐富的想象力和聯想力，給文字賦予生命力，能以生動鮮活的表達方式把文字本身載有的意義進行展示，結合文字本身的意義，對文字的組合結構以及文字組成部分進行抽象化和類比化，是文字的表達時不在單一化，呈現文字表現方式的多元化和藝術化。這是包裝設計、廣告標語等宣傳包裝文字設計發展的趨勢和主流，的文字設計能把宣傳所表達的含義放在觀眾的心頭，對信息的傳播和影響力的提升有重大的意義。
1、文字設計在商標中的應用
文字設計在商標中的應用，主要是表現產品或者企業的內涵所在，好的商標有利于企業和產品風貌在消費者心中的樹立。用含有藝術氣息的文字對企業精髓進行表達，對企業形象的樹立和知名度的提升有重要作用，根據實際中產品獨樹一幟的優勢，在文字設計中能著重突出以及顯示，把消費者最關心的東西放在最醒目的地方，通過結合產品功能，利用抽象化、諧音化的文字設計方法，突出產品的優勢。在整體的包裝設計上要充分發揮文字設計在視覺傳達設計中應用的優勢，利用文字的點綴作用，在產品商標中進行顏色的突出，著重強調的，利用扭曲變形形象化抓去眼球的方式把文字的設計融入到商標設計中去，讓文字設計成為包裝整體設計的點睛之筆，以獨特的視覺傳達設計展現出產品的獨特魅力。
2、文字設計在產品包裝中的應用
在當代市場經濟的環境中，產品的樣式和種類多種多樣，能在激烈的市場競爭中站穩腳步的先決條件是形成品牌效應，在市場消費者人群中能有一個龐大的用戶群體，是保障市場份額占有率的決定性因素?，F在產品的生產技術正處于成熟階段的穩定時期，在技術上沒有新的突破的前提下，要想在云云紛雜的生產企業中占有一席之地，必須在保障產品質量的前提下，加大宣傳力度。抓住消費者的心思，是產品包裝設計的目的，因此在產品包裝設計過程重要時刻注意消費者的目光定向。產品包裝除了要考慮材料的選擇和圖案的構造，更要注重文字設計在產品包裝中的點睛作用。設計要素中文字設計是最據視覺爆發力的設計元素，創新的文字設計方案能有效的提高品牌的知名度，給消費者留下美的感受，有助于企業形象的提升。隨著互聯網技術的飛速發展，網上購物模式給傳統實體店模式的沖擊非常大，在傳統的銷售模式下，對產品品質的要求很高，在互聯網時代再見不到實體的情況下，在保障質量的基礎上，對企業在產品包裝上提出了新的要求，在產品包裝文字不僅要具有介紹產品性能的功能還要具備引人眼球的廣告功能，現在網絡銷售模式，對企業的品牌形象提出了更高的要求，包裝設計中要充分應用文字設計的靈活性和變通性，在象征意義上做足功課，在文字設計方面大膽創新，為產品優勢突出打好廣告。包裝設計中文字的選用要典雅大方，象征著消費者美好向往的辭藻，在文字變形的表現形式上要有突破點，讓消費者有眼前一亮的感覺，在視覺上有強烈的沖擊感，引起消費者對使用產品的欲望，是促進消費，增強企業實力和影響力的有效方法，所以說在包裝設計中要注重肢體設計在視覺傳達設計中的應用，對企業發展壯大有重大的推動作用。
三、字體設計的遵循原則
1、增強字體設計的可識度和視覺沖擊力。
產品包裝文字設計的原則首先要保障消費者能在及時時間內找到自己感興趣的關鍵詞，能給消費者留下好的及時印象，是評價文字設計優劣的關鍵要素，能有視覺沖擊是字體設計成功的關鍵。
2、提高文字設計內涵與產品形象的對應關系
在文字的選用上一定要是與表現產品形象吻合的詞組，這對產品的自我定位有深遠的影響，也是消費者對自身品味的定位，在文字的表現手法上要積極大方，顯示一個企業特有的朝氣與穩重。要保持文字字體之間的協調性與統一性，再將文字設計融入到包裝設計中是要統一好文字設計的風格，保持風格簡約性的特點，凸顯直觀明朗的效果，這對整個產品設計的提升有重大影響。
四、結語
綜合全文，這里總結了字體設計應該遵循的原則、內涵、應用范圍，充分的探討了字體設計在視覺傳達設計中的應用，以及字體在包裝宣傳中應用給企業帶來的生機與活力，字體設計在視覺傳達設計中的應用被廣大企業所重視，在宣傳中利用也越來越多。
作者：謝斯 單位：廣西藝術學院設計學院
視覺設計論文:漢字視覺表征字體設計論文
一、漢字的視覺表征及內涵和意義
（一）漢字的視覺表征
人們感知世界、獲取信息的方式中，視覺是一種重要的方式，在日常生活中，人們獲取的信息80%都通過人眼。從漢字的起源來看，它從象形文字發展而來，因此具有圖形性的視覺藝術特征。從漢字的造形與物象的關系上看，字就是圖，圖就是字。李澤厚、劉紀綱曾說，漢字概括了自然界中不同物體的樣子和構造，而這種物體本身感性的構造之美都通過漢字形象地表現出來了。從漢字的方正結構上看，是由許多不同的筆畫、形狀組合而成，結構、比例比較嚴謹，顯得莊重、理性，有著很強的構成感。
（二）漢字的內涵和意義
漢字承載著中華民族悠久而又豐富的歷史和文化，也是世界上現存的的表意的文字體系，在國際上享有獨特的文化地位。它作為中國文化的核心和載體，從古至今就起著記錄、交流和傳承的作用。漢字是一種思維意識的產物，囊括了客觀世界的萬物，每個字都有其獨立的釋義，每一個圖形文字都指代了一種或多種事物，字與字組合在一起又產生了新的含義。中國漢字字形來源于生活，又高于生活。很大部分都是依照形象而創造出來的，方寸之間整齊有序而又變換無窮?？偟膩碚f，中國漢字是客觀物象與主觀情思的綜合體。
二、多維化概念
漢字是幾千年感性思維和理性思維相結合的產物，經過漫長的演變過程，使其更加完善，具有信息傳遞的實用性和審美意象的藝術性雙重特質，是中華民族智慧的結晶。它和我們日常生活中的一切信息緊密相關，每一個漢字的具體形象中都包含著非常豐富的文化內涵?！八季S需要形狀，而形狀必須從某種媒介中獲取”，這都使得漢字字體設計的多維度表現成為可能。關于維度，“維”原來是幾何學的概念。一維是線、二維是長寬組成的面、三維表現立體空間，四維反映時間感受，五維體現超現實感受。六維、七維展現歷史文化氣息等。這里的多維，不單單是物理學意義下的空間概念，“維”還有更深層的含義，它的出現是自然、社會、環境多種因素綜合的結果。在漢字設計的表現過程中，在二維上表現三維空間，在三維空間里表現二維特征，使二維平面與多維空間結合、穿插，極大地豐富了視覺表現手段。
三、多維度表現
多維體現了多方面的內容，本文提出從“多維度”層面來探討漢字設計的表現方法，主要是從視覺表現語言的角度來說的。主要表現在以下幾個方面：
（一）從幾何維度上看
要突破空間環境中漢字二維平面化視覺呈現方式。在空間環境中傳統的漢字呈現一般以手寫體為主。平面視覺空間往往有維度的限定，多維也即充分利用漢字本身的筆畫、視圖、結構等，在二維的平面空間之外，尋求與整體空間環境相融合，以二維和三維的方式共同呈現。
（二）從視覺表現的元素上看
漢字在設計領域，具有“形”和“意”兩種屬性，具有圖形和文化的雙重意義。漢字本身就是一種視覺符號，也是人們思維意識的產物。漢字視覺元素的表現是多方面的。從漢字的內容來看，其圖形性、藝術性、符號特性融為一體，構圖巧妙、形象生動、理念豐富、文化內涵深厚。在傳統的二維空間中可表現漢字本身的比例、筆畫、位置籌劃。漢字設計的過程是結合創作的主題把想法創意視覺化、符號化的過程。而不單單是對漢字的形態和筆畫結構、形式和造型探索的過程。漢字在以往的平面化設計中，是一種承擔著信息傳達的視覺化作用的媒介，往往以“書法”“美術字”“字體設計”的范疇出現。漢字的多維度設計形式從“靜態”到“動態”，從“二維”到“多維”?！熬S度”關系的利用，能使信息能夠傳播得面更寬、效果更好。不斷發掘新的視覺設計領域，也緩解了受眾對廣告的排斥和厭惡感。與此同時，使得漢字設計的發展空間越來越大。
（三）從表現手法上來看
信息時代的多元化傳媒載體，其載體的特性，如材質、結構、顏色等都可以成為設計的靈感來源。設計師可以依據設計主題及表現需要加以靈活運用。除傳統的印刷媒介外，材料媒介、光效媒介、電波媒介和多媒體信息技術的出現，尤其是新材料、新技術的綜合應用，使漢字設計從傳統的靜態擴展到動態，從平面擴展到立體，漢字設計的視覺構成關系更加豐富，表現語言也更加多維化，使得看似難以實現的設計理念成為現實，為其發展空間提供無限的可能性。
（四）從信息傳遞的方式上來看
在信息和數字化時代，為了更好地傳遞信息，漢字在注重傳遞信息的同時也要注重對受眾對象心理的把握，注重受眾在整個視覺環境中的作用。這就更加要求漢字在傳遞信息的過程中要力求明確、簡潔、容易記憶。在設計的過程中，注重設計的互動性，讓觀者從被動地接受信息的方式變為主動感受。
四、表現形式的轉變
漢字本身的構成即具有空間性，利用漢字的筆畫、視圖以及漢字間的組合能創造新的視覺形象。文字“家具”，通過選擇比較特殊的字形加以變形，把原來在同一平面上的筆畫進行彎曲折疊，水平的變成椅子的平面，垂直的字形變成椅子的靠背。通過對漢字的變形賦予其一種特殊的表現形態，并使之具備了實用功能。對本來習以為常的漢字筆畫變成家具的一部分部件，給人眼前一亮的感覺，以一種很新穎的視覺表現方式呈現在觀者面前。物體在光的作用下會產生投影。光影可以被用來表現字體設計。用光影的變化來表現漢字內容是漢字字體設計元素多維度表現的特殊例子。對漢字的筆畫進行拆分，運用懸空的方法，事先計量好懸掛的位置，物體的投影巧妙地構成漢字的“影”，制作字體展示裝置，用真實的“影子”詮釋漢字“影”。動態比靜態更能喚起人的關注，也更能吸引人的目光。計算機的發展及應用，使字體與計算機建立了一種直接的聯系。為字體設計向交互模式發展提供了可能，字體擺脫了單純的物理狀態。全新的技術手段，為漢字的設計與創新得到了不斷的延伸和發展。漢字也能像其他平面設計元素一樣可以進行互動。媒介是信息的一個中介。有了它可以讓傳播者與被傳播者之間產生聯系（也包括隨著媒體組合物的其他要素）。媒體的變化，也可以視作為漢字設計過程中多維創新性表現的方式。比如在2008年北京奧運會開幕式中，通過真人扮演的活字印刷的字模對漢字“和”的表現。分別運用大篆、小篆、和楷書三種不同字體進行變換表現，令人們印象深刻。媒體的造型不是一成不變的，有時候利用媒介的特點，在設計訴求的基礎上對媒介的形象加以改變，也可以讓人有耳目一新的效果。設計師利用從上到下撕碎的紙條的方式來表現“真相”的真正內涵，通過對比表現一片混亂沒有原則內涵，揭露某種社會現象。
五、結語
漢字是一種文化現象，也是有生命的造型元素。漢字設計中表現出來的動感、節奏、線條以及自然律動的氣韻，是西方空間藝術所不具有的。在現代，視覺信息不斷向廣泛、縱深發展。由于社會環境多元性，人們的審美趣味也必然隨著時代改變而變化。但是萬變不離其宗，漢字設計創造性表現無論怎樣都不能脫離漢字本身的屬性特征。信息的傳遞需要文字，漢字本身就是一種視覺符號，是多維的問題，其實是漢字設計尋求突破的一種方式。在新技術、多媒體、信息化沖擊下，不可避免地要運用多種媒介綜合表現即要從平面、空間的表現轉向多維表現。中國漢字字體設計的創新及表現形式上，并非在于采用了高科技、新材料，也不在于運用先進的印刷術，最主要還是解放設計者的思維、理念。只有讓所有的設計手段為我所用，才能使這些手段激發我們的創作靈感，為設計主題服務。
作者：馬杰敏 單位：西安理工大學藝術與設計學院
視覺設計論文:視覺符號平面廣告設計論文
一、視覺符號在平面廣告設計中的作用
好的視覺符號會對平面廣告自身的視覺效果產生較大的影響力，這樣的一種影響往往是十分直接的，能夠對文字起到良好的補充和說明的作用，另外還能夠通過自身所獨有的視覺感受力對消費者自身帶來較大的吸引力，達到自身的宣傳目的。
1.形成強大的心理攻勢
在當前社會中人們對于美的追求程度往往會超越以往的任何時代，同時加上當前技術的發達，有了專門進行設計的專業性群體，人們自身的審美情趣也在不斷提升，作為商業性的廣告，其自身所起到的作用比較明顯，在進行平面廣告設計的死后能夠通過自身所獨有的視覺符號沖擊力，帶給消費者一定的購買欲望。
2.通過意義化處理吸引消費者
對于圖形創意來說，其是廣告平面物像的關鍵手段，進行傳達的方式主要是通過對平面廣告中的視覺圖像進行一些非常規化的處理，借助借貸、夸張以及聯想等多種方式，將一些常規性質的視覺符號進行意義化的處理，留給手中一定的思考空間，繼而能夠取得良好的視覺傳播效果。這樣的一些平面廣告往往會給人更多的思考，也往往需要受眾參與到其中，一同完成這樣一種視覺符號的傳達效果，這樣的一種參與機會，無疑會在很大程度上提升消費者對于設計作品的興趣和購買欲望。
二、視覺符號在平面廣告設計中的傳播原則
1.精煉簡單
對于視覺符號來說，其是平面廣告設計過程中較長使用的一種方式，但是并不是所平面設計過程中使用的視覺符號越多就越好，對于廣告來說，其自身往往有比較強的目的性，有時候視覺符號越多往往會起到畫蛇添足的影響。因此應當注意，在平面廣告設計中運用視覺符號應當對其進行精簡化的處理，使得廣告自身最為基礎的視覺傳達意圖不受到影響，使得消費者能夠在最短的時間內獲得更多的信息，由于當前社會的發展節奏比較快，如果視覺符號太多就會使得消費者自短時間內很難找到自己需要的信息，這樣就會使得平面廣告設計中運用視覺符號的初衷難以得到實現。
2.講求視覺修飾
在進行平面廣告設計的時候，要進行相應的視覺修飾，這是廣告設計中應當具有的組成部分，在對廣告的受眾加以定位之后，要對平面廣告設計中所用到的視覺符號進行修飾以及美化，只有這樣才能夠達到一種唯美和耐看以及持久的視覺效果，從而使得消費者自身對事物的審美得到提升，能夠更好的吸引消費者的注意力，繼而能夠更好的達到一種廣告宣傳的目的。
3.注重視覺符號心理訴求
對于廣告來說，不管是使用怎樣的方式和途徑，其所進行的其實就是一場心理戰，所以說，平面廣告的設計者和相應的廣告主之間應當對消費者自身的需求加以分析和把握，使得平面廣告中的視覺符號對消費者的消費預期達到一種的狀態，這樣就需要相關的平面廣告設計者應當對視覺符號自身的心理訴求有深刻的意識和理解。
三、平面廣告設計中視覺符號傳播的途徑
1.運用視覺符號進行視覺造勢
對于平面廣告來說，其主要的目的就是要進行宣傳，運用視覺符號進行造型，通過這樣的方式來加強傳播的效果，吸引消費者的注意力，從視覺沖擊力層面來說，就是要使用有強烈對比感的圖片或者是色彩等一系列視覺符號元素來進行造勢，但是需要注意的死后，在平面廣告設計中視覺符號所起到的作用十分巨大，需要通過造勢，使得平面廣告設計能夠在對商品進行介紹的時候達到一種先聲奪人的傳播效果。
2.通過視覺符號創意進行視覺傳播
廣告是一種藝術，這樣就需要相關的設計者在進行設計的時候要有一定的創新意識，要使用他人所沒有使用的但是卻能夠喚起受眾興趣和注意力的視覺元素進行設計，這樣就要求相關的平面廣告設計師應當有一定的能力透過表面看到本質，對事物內在的聯系有良好的把握，在思維上能夠有所跳躍，繼而達到一種良好的視覺傳播效果。
3.通過運用時尚元素進行傳播
在當前快速發展的社會中，吸引消費者自身的注意力以及興趣是進行視覺傳達的一種基礎，同時也在很大程度上決定著廣告設計自身的質量，決定著廣告能不能引起手中的注意力和興趣。時尚元素在當前社會受到一定的認可，這也是消費者自身的需求所需，通過這樣一些時尚性的視覺元素的運用，能夠將消費者自身的注意力激發出來。對于平面廣告設計來書，其是一門綜合性比較強的視覺表達藝術，具有比較強的藝術性以及時尚型，也正因此所設計出來的產品應當是對時代文化的體現，以及對社會消費者需求的滿足，所以說，這樣就要求平面廣告設計者應當具有較好的文化和藝術素質，要有靈活的頭腦以及較高的創新意識，能夠透過表面看到事物的本質，在進行不同作品設計的過程中獲得提升，能夠產生一定的創作靈感，只有這樣才能夠設計出符合大眾審美的平面廣告作品。
四、結束語
綜上所述，對于平面廣告來說，其最為基本的目的就是要達意，其中最為簡單的方式就是使用文字，但是在平面廣告設計中往往會使用圖文并茂的視覺符號方式，其作用就是要將視覺傳達的效果較大化，視覺符號在平面廣告設計中能夠起到很大的影響作用，是當前平面廣告設計中常用到的一大手段和途徑，在平面廣告設計中運用視覺符號能夠產生較大的視覺沖擊力，讓消費者看到設計作品之后就會產生共鳴，這樣就要求相應的平面廣告設計師應當對消費者的審美進行分析以及把握，遵循平面廣告設計中視覺符號傳播的原則，要講求簡潔明了以及心理訴求把握，要積極分析和研究視覺符號在平面廣告設計中的傳播途徑，只有這樣才能夠使得平面廣告設計中的視覺符號運用起到應有的作用，促進我國廣告設計得到質的提升。
作者：劉念 單位：湖北美術學院
視覺設計論文:視覺藝術環境設計論文
一、色彩在環境設計中的應用
對于室內墻壁、家具、地板，以及室外的風景、街景、道路、車輛色彩、人物穿著等等視覺總體事物的構成都應當擁有較為統一的色彩。這些色彩的搭配一方面要使整個畫面看起來的色調更加和諧，另一方面要讓這些色彩都具有相互的統一性，從而讓整體事物、物體所具有的色彩能夠恰當的烘托出需要的氛圍。能夠形成氛圍、烘托氣氛的色彩搭配，更能夠傳達這一場景布置，這一環境設計所要傳遞的中心思想，能夠讓觀看者更容易把握環境設計者所要傳遞的信息和其傳遞信息時候所處的觀點、態度。另外，對于色彩搭配要統一這一問題也并不是狹義的，其擁有更多廣義的因素。最近經常就會在大街上公交站臺、地鐵站臺看到天貓雙十二廣告，其平面廣告設計當中存在的環境設計是需要借鑒的。排除其內容不說，天貓設計的平面廣告就是為了路演所設計的，在大街上燈紅酒綠，而具有突出色調、夸張突感的色調設計才能夠引起人們的注意，其所要傳遞的就是一種讓人敢于擺脫匆忙、釋放壓力去購物的一個中心思想。
二、光照在環境設計中的應用
光照對于環境設計所要達到的視覺藝術也有著重要的幫助。通過一個影片、一個客廳等的光照就決定了這個影片所要傳遞的主題、這個客廳所居住人物的背景和經歷。隨著科學技術不斷的發展，越來越多的媒體將光照帶入了影片和攝影現場。例如，我們可以對比一下《行尸走肉》和《喪失國度》這兩部影片的室外拍攝光照?！缎惺呷狻酚捌瑢τ谑彝夤庹盏匿秩旧{更加偏低，從而讓人從其視覺中感到周圍場景的神秘和不安。對于《喪失國度》同樣是以僵尸為題材的美劇，其對于室外光照的選擇就是更加偏向暖色調，其場景當中光照由于影片世界末日的主題更受到了灰塵影響，讓整個畫面看起來非常的沉悶和焦慮。通過對比可以發現，視覺藝術是與環境設計當中的光照戚戚相關的，通過改變光照可以恰當的表達影片所要拍攝的主題，給人以視覺沖擊。那么，對于客廳的環境設計，也是能夠通過光照表現的。這是一種室內的視覺藝術。經常瀏覽眾多家居商場，就會發現他們在給樣品所增添的光照都是不一樣的。其在客廳、臥室、衛生間，給予樣品光照的程度不同。不同品牌對于其商品所給予的光照也是不同的。例如，IKEA，也就是宜家家居，其對于商場內家居樣本的光照就是非常的充足。這家公司期望能用更加蓬勃和生機的家居吸引年輕化消費者。還例如，紅杉樹家具城，他就是通過暖色調和弱效的光照，希望能夠渲染一種和諧、融洽、安居的視覺效果，從而吸引中老年人的注意?？梢?，光照作為一種環境設計元素能夠對視覺效果實現起到促進作用。
三、材質在環境設計中的應用
材質的選擇也是環境設計當中常用的一種手段。不同材質能夠反映出歷史、時間、經歷從而為視覺效果實現增添一份助力。例如，在很多戰爭影片當中，拍攝者通過會選擇破舊的服裝、生銹的鐵槍、石頭砌成的城墻、干涸土地當中的壕溝等來反映戰爭本質的殘酷與無情，反映一個時代背后的故事，襯托出故事中人物的經歷。這種材質的選擇就能夠充分達到視覺藝術效果，從而讓影片觀看者深切體會這一時代人物的經歷、故事的發展。另外，在現實生活當中的室內設計當中，家具的材質也通常能夠反映出居住者的年紀、心理等等。年輕人喜歡三合板、壓縮板制成的材料，而中老年人更喜歡純木材、紅杉木等比較結實的材料。這些材質的選擇，最終是能夠對其室內環境設計起到關鍵的作用的。就是上文作者對宜家家居和紅杉樹家具光照的比較一樣。這些材質的選擇就能夠通過觀看更加直觀的了解到居住者的年齡、心態、喜好了，無需再進行詢問。另外，視覺藝術其實也能夠應用到更多的方面，例如可以通過材質的觀察來了解犯罪現場，通過仔細查看、度量就大致能夠判斷犯罪者的大致體貌、年齡、日常行為。一張臉能夠反映出人生百態，而起對室內環境的設計給予人的視覺效果則是另外一扇了解其心靈的窗戶。
四、結語
由此可以發現，環境設計的關鍵因素有三個：色彩；光照；材質。這三個方面也是會相互影響的，對于所體現出的視覺效果通過這三個方面的不同也是會不停改變。要做好環境設計的視覺藝術設計工作，就需要在這三個方面給予合理的搭配。
作者：冉亮亮 單位：長江大學藝術學院
視覺設計論文:城市視覺標志設計與形象設計論文
一、合肥城市視覺形象的設計方向
（一）提煉核心價值重塑城市定位
合肥應從社會經濟發展的新定位、新要求出發，站在建設文化名城、幸福合肥的高度，著手開展城市品牌形象塑造和提升工程。重塑合肥城市定位，需要提煉城市核心價值，確定合肥城市宣傳定位，推出城市形象標識。城市視覺識別要素的核心價值是地域文化，它是城市其他識別要素聯系的樞紐，提煉城市文化精髓是打造有形的視覺形象的基礎。每一特定的地域都有自己獨特的人文特征和地理環境，也造就了大眾的審美意識和文化思想，要想使受眾感受到地域文化的精髓，就需要對其地域文化進行歸納分析，展現與眾不同的地域特色。合肥素有“江南唇齒，淮右襟喉”、“江南之首，中原之喉”之稱，是一座具有悠久歷史的古城，濃烈的地域文化支撐了合肥這座古城的發展，面對城市化進程的加快，如何傳承合肥悠久歷史的同時塑造全新的視覺形象，是合肥發展的必要步驟。作為三國故地、包拯家鄉，合肥想要不斷地發展進步需要更深厚的文化底蘊，將包公故里的地域特征融入到有形的視覺形象設計中，使城市的發展以地域文化為依據，向公眾迅速的傳達城市形象。
（二）突出城市文化特色的標志圖案
標志是展現城市特色，把一個城市與其他城市區別開來最直觀的表現。北京的故宮、上海的東方明珠、四川的大熊貓等這些都是城市特殊的代表，在多年的歷史積淀中已經成為一個突出的城市標識，晉升為城市不可磨滅的圖騰象征，蘊含了一座城市獨有的文化和品牌特性。合肥城市標志設計既要體現包公故里，舊國古都的文化特征又要與突顯其歷史文化特色，將文化和歷史融入到其標志設計中，既體現合肥與眾不同的地域文化，又能突顯合肥作為歷史名城的特色。其標志設計可以利用圖形標識賦予合肥新的解讀，讓合肥城市更有文化氣息，運用包公的月牙圖形元素，將合肥的文化運用到標志之中，使其具有標識性，構成具有合肥傳統文化的標識系統，厚重的文化底蘊、清晰的歷史文脈構成城市鮮明的古城特色。城市視覺形象設計并不是獨立存在的，它蘊藏著整個城市的悠久歷史文化，通過城市標志設計、色彩設計賦予更深層次的內涵，體現出內在的精神和氣韻。合肥的古城文化歷史與現代視覺形象設計的結合需要圍繞色彩、圖形、文字等要素，注重城市符合與圖形的運用，注重徽派建筑的藝術特色，運用文化底蘊的支撐，彰顯城市的個性，打造專屬于自己的城市品牌。城市名稱是城市的名片，將城市名稱融入到標志圖形之中可以更好地展示城市的特色，將文字圖形化，讓標識的內涵更加豐富。良好的城市形象必將有力地提升城市的品位和城市綜合競爭力，激發城市可持續發展的能力。在合肥城市視覺形象設計上，從圖形上選擇月牙元素，使傳統圖形、民族元素相融合，將月牙圖形和城市名稱融入到標志圖形設計之中結合，樹立城市品牌的文化價值。
（三）歷史厚度和清新魅力的城市色彩
人們通常在看到城市形象標志時，視覺反應最迅速的是對色彩，其次是圖形，才是其它文字部分。其中，不同的元素在城市視覺形象設計中扮演著不同的角色，色彩不僅能夠提升視覺美感，更能讓人對這座城市留下深刻的印象。它賦予了形象另一種生命，另一種神秘氣質和另一層存在的意義，使得色彩也可以展現視覺上的審美印象，成為視覺語言的一種。城市設計中的色彩往往是以城市文化為出發點，使其與文化內涵相適應。合肥作為古城，保留了很多文化歷史，文化的色彩應具有歷史的厚重感和文化的滄桑感，但是這并不代表只能用厚重的顏色堆積起這座古城，濃墨重彩的合肥不僅要展現歷史，更要在歷史上畫出重重的一筆，用刺激的色彩來給城市帶來生機，在厚重上加上一絲清新。在合肥城市視覺形象設計中融入自然元素，在沉穩中求創新，在傳統元素中加入新鮮的色彩和活力，將清新的視覺感受打造成城市未來的新名片。例如東莞是廣東歷史文化名城，其標識設計以綠、藍、紅、橙等四種顏色作為東莞城市的主色彩，以“活力”作為東莞城市核心價值，東莞有三個最核心的內容需要通過“活力”來演繹和傳遞?！盎盍Α狈从硸|莞的發展軌跡，充分提煉東莞的城市精神，有效引領東莞的未來方向。標志一是展現東莞獨有特色，二是寓意東莞發展軌跡，三是符合莞人氣質，四是體現莞人精神，五是代表東莞開放貿易傳統。
二、合肥城市視覺形象的設計特色
合肥雖為古城，但是文化歷史脈絡不明顯，雖為科研城市，但是并未運用到城市建設中，雖為濱湖新城，但是沒有構成園林城市系統。需要明確城市定位，大膽創新，為合肥量身定做城市獨特形象，塑造具有地域特色和歷史內涵的標志圖形，改善合肥這座城市的視覺形象。
（一）明確區域性歷史城市定位
如何打造合肥特色的城市標志，而不是再造一個“二手的上海或北京”。打造獨具合肥特色的城市標志需要找準合肥城市的定位，“一招鮮，吃遍天”是商場上永恒的法則，城市規劃也不能跟在發達地區后面亦步亦趨。以建國后縣城格局起家的合肥，如何才能在規劃建設上與南京武漢平起平坐，找準定位是的出路。明確區域定位會讓人們將城市視覺形象與這座城市自然的聯系在一起，讓它的精神融入這座城市之中。合肥長期以來以包公故里、三國故地著稱，我們應該以此為基點，立足合肥的區域特色，通過城市視覺形象設計，將其引申為文化城市、歷史城市、創新城市。
（二）注重文化地域的體現
相同的現代建筑，相同的街市，相同的城市色彩，相同的城市功能……相同的已經讓我們分辨不出他們的歷史、文化和區域特征，形象而又神像的城市如同孿生姐妹，穿梭其中已經不能讓我們對其產生鮮明的個性形象認知，也缺少了歷史文化和區域特征。城市標識實際上已經是一個城市文化、歷史、特征的綜合體，是向廣大市民和外界來客展示城市形象的首要窗口。合肥，如何展現其特有的文化特色和悠久歷史，就要立足合肥本身，尋找地域文化與特色，從地域文化及內在精神中挖掘，將其融入到城市視覺設計之中。合肥作為包公故里，這是一個鮮明的地域文化特色，他不會和其他城市的地域文化重合，又能突顯合肥特色，對包公的視覺元素進行重組和變形是合肥打造城市標志的重要一步。
（三）圖形與文字巧妙結合
以“合”為設計元素，經過字體的變形和元素的提取展現合肥的地域和文化特征，糅合合肥包公故里的背景，用月牙元素來展示其文化性和地域性，造型剛柔并濟、充分張力，寓意無限變化和廣闊發展。標志選取包公故里的文化定位，將圖形元素進行變形，加以自然風貌展現合肥濱湖城市的特色，整個圖形倒看猶如“合”字，既展現了合肥的文化歷史又將合肥的城市名稱融入標志之中，讓標志的識別性增強，獨具合肥特色。合肥城市標志一是展現城市特色，運用月牙圖形來體現包公故里的特色，在推廣過程中很自然的和合肥聯系起來。二是寓意合肥未來，標志猶如海平面一輪明月，寓意生機勃勃和美好明天。三是體現合肥精神，傳承歷史迎接挑戰。由于合肥是中部文化城市，給人以濃厚的歷史滄桑感，標志賦予合肥鮮活的生命力。打造的合肥城市視覺形象需要立足合肥城市文化歷史，將合肥獨特的特色展示出來，標志采用城市名稱與圖形的結合，月牙圖形猶如城市名片讓人一看到就聯想到包公的形象，展示合肥樸實公正的城市文化特色，體現地域特征，整個標志猶如一輪明月掛在海平面上，預示著合肥冉冉上升的未來。一個成熟的標志應該具有延展性，從單一的視覺符號里跳出來，對合肥城市標志進行色彩提取、切割、變換，采用提取標志元素的方式，使標志具有豐富的延展性，做到標志與圖形相呼應，強化、豐富和延續標志，以滿足城市視覺系統的多樣化需求。設計展現了合肥整體的城市形象，不僅像一本歷史書翻閱合肥歷史，又像是一幅畫展現合肥未來，為合肥帶來新的生機，增強了城市的視覺魅力和城市間競爭力，從而有效的促進合肥城市的發展。
三、結論
在現代城市營銷中，視覺形象是城市無形的資產，是內顯實力、外顯活力的重要表現形式。推進城市化進程不僅是實現二元經濟向一元經濟轉變的根本途徑，而且是有效促進經濟增長的戰略措施。城市形象設計有利于城市經濟與文化的協同發展，有利于創造品牌城市加速城市多方位發展。目前，合肥城市建設重心已經從以物質生產和單純經濟增長為中心的城市發展模式轉向以人為本、保持生態環境與歷史文化環境協調、平衡的發展模式。本課題經過對合肥城市的深刻分析，記錄著包公故里的地域特色，也為合肥打造濱湖新區這個生態城市提供了理論依據。利用獨特優勢來展現其城市的自身魅力，在傳承歷史的基礎上展現年輕的城市活力，突出合肥的特色意識、文化意識、生態意識，將合肥塑造成為歷史文化與生態宜居的幸福之城。城市視覺形象設計的最終目的是使現代城市的特色更加出眾，塑造和雕琢城市品牌形象，相信未來合肥會因城市視覺形象的確立散發更加無窮的魅力。
作者：何磊 郝文杰 單位：合肥師范學院藝術傳媒學院
視覺設計論文:工程機械產品視覺形象設計論文
一、追溯扇文化 中國扇文化的形成可以追溯至漢代。早在漢代，絲織手工業的發達為扇面的用料提供了多樣性，當時流行用絹、素、綾等面料制作的團扇，不著任何筆墨彩繪，色尚素白。絲綢優良的物理性能，又帶有藝術平樸高雅的審美特性，很大程度上引起了書畫家強烈的表現欲望，因此絲綢成為中國書畫藝術特定的表現載體也是順理成章的事。東漢，絲織品上除了蟲、草、花、鳥等圖案之外，還有文字，其中文字大多吉祥用語，如“延年益壽”“長樂明光”等，這些圖案和文字的使用對素白扇面的發展有著直接的影響。東漢名賦家張衡在《扇賦》中寫道:“寤茲竹以成扇，乃畫象而造儀。惟規上而矩下，播采爛以雜施?！笨梢?，書畫家已在扇面上畫象施彩，在保留扇子的功能的同時，注重對扇子的美化裝飾。詠扇題材在文學作品中的出現, 則是扇文化萌發的重要標志。扇子作為載體逐漸進入了文人的視野，他們寫詩作畫，表達心境和意境，同時也不自覺地賦予了扇子神秘的文化色彩。理應，扇子就不再是一種普通的、不起眼的用具，而是在文人的推動下、文化的渲染下“變身”為一種承載文化價值與文化美學的物體。扇文化由此出現。 二、文化視角下扇子的審美特征 （一）功能美。一般而言，人們設計和生產產品時，考慮的因素或者說其產品必須具備的兩個特征：一是產品本身所具有的功能，二是產品的物質形體。功能是產品的使用價值，是產品之所以作為有用物而存在的最根本的屬性。任何設計產品都具有某種功能，比如紐扣能使人避寒，建筑物能提供人居住。如果一種產品不能滿足人的所需，那么對于大眾消費者來說，它就是廢品。但是有用的東西不一定就是美的，是需要轉化的。從審美設計學的角度來看，針對一件使用產品的設計是否具有“功能美”，除了這件產品必須有它的實用性外，還需人們在使用這件產品時感到方便、順手，并充滿愉悅，產生美感。從一個方面看，就是設計產品必須實用。如扇子，它要能納涼，便于手拿，方便扇風等等，但從另一個方面看，還有一個美不美的問題，在使用中，能符合自身的規律就是美的。這不僅僅在乎你在扇子上畫了怎樣的裝飾圖案？功能美是以人體工程學為基礎的，一個產品的實用不實用根本上決定于人的需要不需要，決定于滿足人的需要的程度。如果你設計的產品跟本就是不能滿足人的使用，不存在它的使用價值了就更談不上美不美了。 （二）形式美。形式美與產品的功能并不注定互相排斥，它們可以是相輔相成的，比如：一些外觀形式很好看的產品，實用起來也往往是方便的。這類產品，它們的功能正是依附在合理的形式結構上。這里必須區分兩個方面：一是內在的形式結構，一是產品的表層外觀?？梢哉f審美設計的任務主要是為產品的功能需要找合適的形式結構。一種產品可能有無限的多種的形式結構，但適合于功能的最的形式和結構應該是有限的。 （三）意味美。李澤厚在《美的歷程》中說到：“美是人類歷史的偉大成果”。可見，美離不開歷史的積淀。扇子的美也不僅僅在于其功能的適用和外觀的雅致，還在于這種美背后隱藏的傳統文化。扇子的藝術設計與文化有著難解難分的關系。扇子是工藝品與藝術品的統一體，它融詩詞、書法、國畫等藝術為一體，汲取了中國文化的精髓，也受到了文人平實樸質的生活情趣和自然清新的審美觀念的影響，既其具有精巧雅致的藝術效果，又具有古樸深厚的文化韻味，蘊含著高雅的美學價值。 三、文化視角下“扇”品牌形象的設計原則 （一）創新性。“扇”品牌形象設計的過程是一項創新的過程，在努力挖掘扇文化的獨特觀念同時，運用新穎別致的實施手段才能脫穎而出，才能有效獲得消費群體的認同，才能在競爭激烈的市場環境中獨樹一幟。此次“扇”品牌形象設計研究，課題組將課題名稱定為“千扇萬水”，取自千山萬水的諧音，將扇子作為載體來表現山水文化的意境，同時，這種獨特的意境也為扇子增添了一種神秘的文化魅力。從產品設計角度出發，有鮮明的傳統文化特點。 （二）差異性。隨著市場同質化商品的日益激烈競爭，差異化、個性化的品牌往往更能獲得消費者更多的關注與親睞。形式獨特、功能簡單、品牌形象與眾不同已成為首要條件，這就對設計師提出了較高的要求。在此次課題中，團隊成員必須深入了解扇文化，對比研究市場上扇品牌形象設計的情況，同時吸取國內外與失敗的品牌設計案例。通過市場走訪調研、瀏覽圖書與網絡，課題組了解到市場上的扇品牌定位單一；扇子的包裝結構形式與材料簡單；扇子海報和宣傳冊的設計文化性挖掘不夠，往往是作為附屬物而出現等問題，課題組將品牌名稱定為“千扇萬水”，在設計過程中，以扇子設計為主，將千扇萬水渾厚、簡約的特性表現的淋漓盡致，同時融入到海報、書籍、包裝的設計之中，以豐富的表現手法賦予了扇子深厚的文化底蘊，極大地提升了扇品牌的設計形象。 （三）系統性。扇文化由于其綜合性、多樣性的特點，對于設計者來說視角眾多，著手困難。因此，課題組利用系統性分析，有步驟地完成了對扇文化的資料調查、分析、取材以及對視覺形象設計形式及表現手法等方面的確立，提取了山、水、水墨等元素，使扇文化真正成為品牌形象設計的潛在動力?！吧取逼放菩蜗笤O計系統是運用系統的、統一的視覺符號系統。這套系統主要包含兩部分內容：一為基礎要素部分，其核心內容為扇品牌標志、標準色彩、輔助色彩、輔助圖形等。標志采用“扇”這一元素的創意變形。主要從平面構成的角度， 通過色塊間大小對比，字體大小間的對比，對復雜筆畫去繁從簡，將“千扇萬水”四字融入扇形之中，以達到視覺點的平衡。為了追求簡約統一的風格，所以在標準字中進行創意變形，沒有墨守成規選擇固有字體，而是用線條組合成創意字體，獨立而統一，統一而變化。二為應用要素部分，其中包括包裝設計、宣傳冊設計等內容。采用手繪水墨的筆法，通過點線面圖形組合，將元素始終貫穿于整個設計中，塑造一個統一、獨特而又具有深厚文化的扇品牌形象。 作者：溫浩 曹君 單位：無錫工藝職業技術學院
視覺設計論文:民族化視覺符號平面設計論文
一、不同民族文化影響著平面設計風格
1．不同國家的民俗風格形成不同的平面設計風格
理性的德國設計師在圖形語言上開創了現代平面設計的先河。被譽為德國“現代設計之父”的彼得?貝倫斯，使20世紀嶄新的視覺藝術在理性思維中誕生。包豪斯在20世紀現代設計史上的成就至今無人超越，他對“將風格僵化成教條”的反對，深深地影響了一代的平面設計師。優雅的英國設計師在設計領域中表露出他們對文化的關注。優雅、從容的生活方式，民主、理性的社會價值觀都從作品中噴薄而出。1993年，亨利?貝克設計了色彩鮮艷、簡明扼要的圈叉地鐵線路圖，并且一直沿用至今。它的出現奠定了世界交通設計圖的基礎。激情的法國設計師在作品中鮮明地體現出一種被浪漫與激情充溢著的濃濃的文化氛圍。讓?卡呂是現代海報的開路先鋒，他深受立體繪畫的影響，崇尚結構、崇尚無飾線的字體和活潑生動的象征圖形，賦予了作品強烈生動的現代感。前衛的俄羅斯設計師在20世紀30年代掀起了“至上主義”和“結構主義”的浪潮，對歐洲的現代主義設計產生了深遠的影響。機智的美國設計師通過自己的創作，反映出一個年輕民族的朝氣與活力。機智、創新、叛逆，時刻從作品中滲透而出，與此同時，我們也看見了設計師對個性的追求。在此氛圍下，波普風格孕育而生，并在平面設計界得到廣泛使用。有著深厚文化沉積的東方古國，孕育出唯美的東方設計師。他們有著獨特的民族智慧，以精妙的布局渲染出具有感染力并且耐人尋味的意境。
2．從作品中分析不同民族的視覺符號
各國航空公司的標志大多是體現民族特色的平面設計精品:法國航空公司的海馬標志，以圓和弧線構成，在變化中體現了均衡，輕快活潑，帶有明顯的浪漫主義色彩，也讓人窺見法蘭西民族追求自由、快樂、幻想的特質;美國航空公司的標志是黑色的橢圓底色上整齊地畫出有力噴射的氣流，展現了美國的高科技實力和機智、快捷的現代藝術感;泰國航空公司的標志是一個橫放的民族頭飾，既有前進的動勢，又是穩重的鼓點，傳遞了很強的民族文化感。的確，本民族的視覺符號和文化語言是一個博大精深的資源寶藏。設計師們巧妙地把這些歷史文化和民族審美觀、道德觀、價值觀等情緒融入現代平面設計作品之中，形成了具有獨特魅力的創作風格。
二、民族化的視覺符號對平面設計的影響
民族化的視覺符號在標志、廣告、包裝、展示等設計領域有著廣泛的延伸，深入到我們生活的方方面面。一件設計作品如果使用具有強烈民族韻味的傳統視覺符號，可以滿足不同民族群體的審美需求，以及體現設計作品的人文關懷。韓美林創作的2008年第29屆奧運會吉祥物———福娃就帶有深深的民族文化的烙印。他把傳統的視覺符號融入吉祥物的設計中，具有民族色彩。吉祥物分別使用了中國新石器時代的魚紋圖案、宋瓷上的蓮花瓣造型、敦煌壁畫中火焰的紋樣以及青藏高原和新疆等西部地區的裝飾風格，體現了中國文化特有的審美意蘊。日本著名平面設計師龜倉雄策為1964年東京奧運會設計的海報系列獲得了巨大成功。畫面上有一個巨大的紅色圓面，大的紅色圓面與下方的奧運五環相互映襯，形成面與線的對比，具有強烈的視覺沖擊力。他的作品受西方現代主義影響，具有極強的現代性，但又不失日本本民族的象征性和簡潔性。
三、民族化的視覺符號在平面設計中的運用
1．從服裝設計看民族化語言
近年來，服裝界在面料設計上流行帶有“波西米亞”“維多利亞”風格的紋樣，以及出現在米蘭、巴黎T臺秀場上帶有中國傳統紋樣等“回歸東方”標志的服飾，都足以證明設計本無疆界，各國的民族文化語言正是平面設計中蘊含豐富資源的寶藏。民族的力量、傳統文化的力量使得平面設計借助服飾文化這一載體，以各種鮮活的形式有效地延續著自己的生命力。
2．從設計作品看民族化的視覺符號
香港設計師靳埭強是一位熱衷于民族視覺符號的表現高手。他為第3屆亞洲藝術節設計的海報抓住了臉部化妝這一亞洲表演藝術形象，形成了獨特的視覺創意。他成功地將印度舞蹈演員的前額、中國京劇旦角的眉眼、印度尼西亞臉譜的鼻飾、日本歌舞伎的小嘴這些各具特色的民族語言巧妙地結合，構成了一個充滿不同民族文化風情的新形象。
3．不同民族視覺符號的融合
我們應該正確認識所謂的融合，它是指在保存本民族淵源的基礎上，實現各民族、各地區之間日益廣泛和迅速的相互交流，從而形成的一種全球性的文化聯系與溝通。如今，這種整體性已經滲入各民族、各地區文化及設計發展的過程當中。不同的民族文化，可以通過不同的設計語言得以充分地展現，同時將各具特色的民族文化重組，也可以讓平面設計作品呈現出無可比擬的視覺效果?？缭轿幕脑O計要求設計師對各種文化、對各種美的事物要有超乎尋常的敏感和理解，足以在浩如煙海的傳統文化藝術中尋求靈感，創造出具有神韻的嶄新作品。當代中國的平面設計如何實現設計化?如何發掘出文化與個性的原創力?如何跨出地域限制，在民族化和國際化的設計語言之間架起橋梁?如何透過這些視覺圖形，實現不同的社會、不同的文化之間的溝通?這都是我們共同面臨的極富挑戰性的新課題。在亞洲，日本的現代平面設計發展較快，原因之一就是日本的現代平面設計師在形成現代設計觀念和精神的同時，努力把西方民族文化、設計傳統和本民族的設計傳統進行了有效的融合。
四、結語
繼承發展一切的民族傳統文化，在于繼承和保全作為傳統精神的創作理念，并對其加以改進創新，產生嶄新的成果。這樣，不僅民族文化語言得到了足以延續和展現的平臺，平面設計作品也得到了精神內涵和創作源泉。在繼承的基礎上加以吸收和改進，在任何時代中都是不可或缺的。我們不需要將民族的東西和世界的東西分得很開，因為民族的也就是世界的。站在本民族文化基石之上，理解世界各民族的文化語言，將其在理解中創造與發展，才是一個當代平面設計師應有的態度。
作者：王榮榮 單位：蘇州大學藝術學院 滁州城市職業學院教育與藝術系
視覺設計論文:當代視覺文化平面設計論文
一、對現狀的分析
當代，傳媒的力量不可忽視。電視、電影等媒介的傳播，讓大眾的觀念有所改觀，進而使大眾在認知、心態、觀念等方面受到影響。在傳統的言傳身教文化里，人占據文化傳播的主導地位，人有很強的選擇性，采取自由的方式主動接收信息。但是在當代，我們每時每刻被電子文化包裹，這導致了文化傳播者與接受者關系的對調，更隱藏了視覺文化的主體地位。如今，人們生活中的影像數據占據了很重要的地位，視覺是人們生產、生活必須依賴的感官，如果沒有視覺辨別能力，那么人們不能理解視覺文化之于人們的意義。人們每天通過視覺接受大量外界信息，視覺化的、具體的事物是每個時代人們一直追逐的事物。視覺是人們追求美的主要手段之一，視覺文化引導下的傳播媒介正在取代傳統媒介的位置。各項藝術文化都作為視覺文化表現形式一一出現在人們眼前，在各自領域發生著變革。音樂在電影、電視等文化的熏陶下逐漸變化，也在視覺文化中占據了一席之地，視覺與聽覺之間的界限也不再那么明顯。在傳統文化里，舞蹈是人體肢體語言的表達，而在現代視覺文化的背景下，人們將舞蹈的視覺語言與聽覺語言有機結合在一起，使受眾獲得了雙重的感官享受，使人們對于視覺聯想這一概念有了進一步的認識。而對于藝術學科而言，視覺表達的形式也越來越多樣化，視覺文化占據了當代文化很大的一部分，甚至影響了當代藝術的后續發展。
二、對發展態勢的探討
在視覺表達方式變革的過程中，不論是影視還是平面設計，機會與挑戰都是并存的。平面設計無疑是視覺文化的重要表現形式之一，是對所處時代環境的表達。由透視理論到電子技術，伴隨平面設計的發展史的是各種高科技手段的誕生，帶給人們感官上的各種感受。當代社會生活幾乎與圖像密不可分，周憲教授基于此提出了“讀圖時代”的概念，同時，圖像也帶出了“眼球經濟”這一新概念。在這種狀況下，“圖文大戰”爆發了，總的來說就是當代視覺文化與傳統文化認知的對立。在平面設計中，各種先進技術在平面設計實際操作中的運用，導致平面設計越發吸引人們的眼球。圖像傳達也不再基于實際，在表現過程中，形式也逐漸重于內容，畫面也是為豐富人們視覺認知經驗而存在。當代的平面設計對傳統視覺表達提出了挑戰。尤其在“眼球經濟”倡導下，視覺消費被提上日程，人們不再排斥視覺享受，現代社會中的人們同樣重視視覺追求。另外，當代視覺審美強調為人類提供娛樂性的、重感官的與短效的體驗。如，在封面照片或者廣告中加入明星因素進行宣傳，產生視覺效應，從而對產品進行宣傳，這種消費觀對人們以往的經驗和對事物的辨析力產生了影響。
三、結語
如今，在當代視覺文化發生轉向的大背景下，平面設計以橫跨多個領域、綜合化的文化形式出現，文化轉型對其具有重要影響。我國將文化創新作為重要的發展方向，這個領域具有特殊的意義與價值。而平面設計的發展趨向不論是現今社會背景下的審美變遷，還是以文化的一種表現形式出現，都應該是對于美的一種延伸與升華。
作者：張莉 單位：四川美術學院
視覺設計論文:產品視覺性工業設計論文
1工業設計產品視覺性的結構分析
首先，現代一后現代，深層結構的社會維度。工業設計是由工業衍生出來的概念，它更多的是指在工業化生產中所創造的出來的產品，現代化的發展內置了工業產品的發展取向:將工業生產規格化和標準化，理性秩序的使用抽象藝術的表現方式，這是工業產品的基本模式；現代化社會條件下的產品形式模式是通過工業設計的探索與實踐最終被確立下來的，其中包豪斯和烏爾姆的工業產品設計實踐活動影響較大，為現代工業產品探尋最為適宜理性主義的語言。同時，后現代的發展，推倒了現代注意的工業設計理性基礎，產品的形式不再局限于表現功能，呈現多元化發展趨勢，更多的傾向于人的情感性的審美需求。其次，生產一消費，深層結構的經濟維度?，F代工業設計的實踐是現代工業生產過程的一個環節,同時它也是市場營銷過程中的一種競爭手段和提高消費過程質量的有效工具。工業設計產品既是現代生產方式的結果,也是其目標；同時,它既是消費的對象,也是誘導消費的資源。因此,工業設計產品可以理解為由特定的生產形式和接受形式所決定的社會的、物質的與表現的視覺實踐,它的形式構建必然受到現代經濟的內在制約。再次，設計師一公眾，深層結構的主體維度。設計師是產品視覺化的創作主體,以特有的思考與活動方式承擔著產品視覺化的任務；而公眾是產品視覺化的欣賞、體驗主體,以特有的心性和審美趣味決定著產品的觀看方式,他們的影響貫穿于產品視覺文化體系的始終。
2工業設計在日常生活審美化中的文化實踐
2.1工業設計是關于“計策”的審美實踐
工業設計的創造過程和表現形式,都和產品的審美息息相關，隨著日常生活審美化的積極運作，工業設計已經上升為日常生活的藝術轉化，工業設計所蘊含的審美藝術在生活中隨處可見。視覺文化的后現展，使工業設計演變為與符號價值相融合，有規劃地提供了讓人們陶醉于觀賞、嘗試生活時尚與風格的物質載體——產品,使它既成為生活日用品，又總是以審美的形式呈現日常生活,并使日常生活具有某種特殊的風格。工業設計的目標是以創造性的活動來實現日常生活的改造，通過全新的產品視覺形象和功能體驗來豐富人們的生活。這種有關“計策的美學”的工業設計實踐,是以物質性的方式來體現文化特性的。
2.2工業設計提供了“消費者的生產”實踐
工業設計所涉及的是一種日常生活用品的審美實踐，該種審美實踐因蘊含深厚的物質性而呈現出深刻的從屬于大眾文化的文化屬性。工業設計過程中始終堅持大眾化的方向和立場,它既注重于審美消費的生活、又關注如何把生活融入到審美愉悅之中的雙重性,正好與大眾對新風格與新體驗的追求、對新的生活方式的建構聯系在一起的。工業設計已然成為日常生活審美化的一種實踐藝術，應該具備以下基層含義：日常生活以大眾性產品的審美方式呈現,大眾以審美的態度對待日常生活中的日用品,面對日常生活物品時大眾的鑒賞力等。
3結語
從視覺文化的視角進行工業設計的研究，產品的視覺性作為關鍵，它為工業設計引入了新的視覺構建視角，不再停留在產品的形式內容，還涉及產品視覺性的深層結構，同時，作為產品的另一特性文化實踐功能也同樣引領者工業設計的未來發展方向。由此，本文在視覺文化發展的大背景下，從產品的視覺性和文化實踐兩個層面就工業設計做了具體研究，形成了工業設計視覺構建的新體系。
作者：郝婷 單位：寶雞職業技術學院
視覺設計論文:視覺傳達設計與網絡傳播論文
1視覺傳達設計在網絡傳播中的作用
1.1信息傳達的有效性
就當前而言，大多數的網上信息只是對其簡單的羅列，人們在信息的海洋中瀏覽時，很難找到其真正所需的東西；傳播者也沒有辦法有效地去傳播信息。但是，人們利用視覺傳達設計能將文字、圖形等相關信息加以整合，重新布局，從而去引導瀏覽者的視覺流程，進一步提高信息的有效傳播。
1.2信息的綜合性
網絡等媒體的設計不僅僅局限于圖片與文本。在我國早期，互聯網技術的設計者需要平衡聲音、文本、圖像以及其他要素的下載使用，否則將會影響用戶體驗。但是目前為止，寬帶問題已不再成為網絡傳播的障礙，多媒體的綜合使用成為可能。每一種傳播途徑都會從相應的聽覺、視覺以及觸覺等來滿足人們的需求，同時，其他新技術的出席使得人機的互動性更加頻繁和直觀，使得這些不僅僅局限于鍵盤、鼠標等設備。
1.3信息傳遞的性
信息的性是網絡傳播最基本的任務，也是所有網絡建設人員的終極目標?，F代視覺傳達設計使人對信息的認知方式、記憶特性、學習神經機制、疲勞等都會有深入而深刻的研究，從而可以提高信息傳達的性。
1.4藝術表現形式
由于網絡視覺傳達設計有著豐富的題材、形式寬廣的表現形式以及十分獨特的藝術風格等，這就很容易產生強烈的藝術影響力。網絡不僅僅能夠傳播信息，而且還影響著受眾對于該網站形象的認同。所以，設計者需要獨具匠心，用文字、圖形、色彩的藝術加工來以形寫神、形神兼備。通過點、線、面的搭配來創造一些鮮明悅目、生動完整、能誘發人審美情感的設計。
1.5藝術設計的情趣性
當前社會，人們在創造了越來越多的物質財富的同時，也在緊張地為生存危機而奮斗，人們精神層面的需求也在與日俱增。在此情況下，視覺設計也要求具有趣味性，因此帶有趣味性的圖形等越來越多地被用于網絡當中。它在傳遞信息、促進點擊率的同時，也協調著人—網絡—社會的緊張關系，協調著各種矛盾，從而創造出了一種相互信任、彼此融洽的人文環境。
2結語
綜上所述，網絡傳播中的視覺傳達設計具有廣泛的目的和作用，對于社會和個人有著不可磨滅的影響。因此，網絡傳播中的視覺傳達設計不能僅僅局限于自身的屬性，而且更應該去了解其所處的價值環境，通過轉換思路去避免和改正自身的不足，從而實現設計更加注重設計價值和設計品質。
作者：單玉晴 單位：延邊大學美術學院2013級研究生
視覺設計論文:環境視覺識別系統設計論文
一、環境視覺識別系統設計的主要內容
（一）環境區域視覺識別符號的系統設計
在環境區域視覺識別符號系統設計過程中，就要對環境區域的重要標志和名稱等內容進行明確，始終保障有著一定的精神意念和精神內涵，并做好整個區域內的一種整體性的象征，在當前的圖文組合中，更是依據于人們的實際心理需求。在應用要素設計的過程中，主要是做好環境區域中的總體規劃，并在建筑布局系統中，做好應用要素的合理劃分和設計。在結構模式設計過程中，其一元化的結構模式則是借助于相對統一和相對集中的設計，這種一元化結構模式設計，主要適用于一些面積不大的環境區域，并在經濟實力相對較差和知名度較低的環境區域中有著較大的適用性。多元化結構模式往往有著不同形式的視覺設計，對于環境不同的區域往往有著不同的標志和設計?；旌辖Y構模式不僅僅具備一元化的主要特點，同時也具備多元化結構的基本模式，通過對統一標志和分區名稱相結合的模式加以采用，實現一種系統設計。
（二）環境區域視覺形象的系統設計
環境識別系統設計過程中，對于環境區域視覺形象區位設計以及其空間結構設計而言，主要是結合人的基本視覺理論，做好環境區域出口通道以及地標區等一些關鍵性的視覺區位設計，保障有著鮮明的區域形象。通過對區域形象的地域要素進行構成，進而保障環境區域設計有著一定的統一性和連續性。環境區域標志性景觀形象設計過程中，往往依據于區域形象的感知參照系，對環境景觀進行合理的布局和整合，結合時展的主題以及民族精神的基本理念，將環境地域的鮮明性和人文特性地反映出來。
二、環境視覺識別系統設計的基本原則
伴隨著多元化經濟的飛速發展以及社會的進步，幻鏡視覺識別系統設計同樣也要順應時展的主旋律，在當前經濟的發展中，更加注重時代經濟發展的基本特色，并做好環境視覺識別系統的合理設計。關于環境視覺識別系統設計的基本原則，主要有以下幾個方面。一方面是就要保障有著相對深刻的構思，將區域本底性突出，抓住對區域識別的功能特點以及實際的內在需要，并對區域題材內容充進行分的揣摩，將區域本底性特征進行深入挖掘，借助于巧妙的構思和精煉的手法，將環境區域主題性的基本內容突出。一方面就要保障有著生動的形象，將區域特色性突出，在對視覺語言構造的過程中，就要保障有著較好的傳播效果，充分地將區域識別的、性的特性地體現出來。另一方面就是要保障有著創新性的環境視覺識別系統設計，在展示環境區域發展活力過程中，更要體現出環境區域標志性景觀的特點?？偠灾?，在環境視覺識別系統設計的過程中，要始終堅持以人為本的基本理念，要始終遵循基本的美學原則，將人的一種感召力體現，進而將區域識別的具體效果傳達出來。
三、環境視覺識別系統設計的基本流程
在環境視覺識別系統在實際的設計過程中，并不是憑空臆造的，視覺識別系統的設計，往往需要結合環境區域的實際特點，運用現代化先進的設計理念，始終堅持以人為本的基本內涵，并結合人們的實際精神需求和心理需求，在當前的環境視覺識別系統設計中，體現出一種全新的環境視覺識別系統的一種合理設計。關于環境視覺識別系統的設計，往往有著一定的基本流程，具體體現如下：
（一）調查和收集
在環境區域視覺識別系統設計中，要做好環境區域標識和相關景觀的一種視覺識別系統的設計，并將人們心中的一種知名度和美譽度提高，深入地調查分析環境區域視覺識別系統的整體概況，對所需要的各種資料進行整體的收集和整理，并做好區域形象的基本定位，做好區域基本理念以及知名度的塑造。
（二）開發意境美
對環境視覺意境美開發的過程中，要將環境區域中的形象關鍵詞進行提煉，并將其轉化為一種基本的設計概念，在當前城市發展規劃的設計過程中，就要借助于充分的論證，并將現代化風貌的主要特征加以體現。
（三）作業的規范設計
在作業規范設計的過程中，要結合區域視覺識別符號系統設計，對平面進行合理的布局和設計，并在當前的區域視覺形象的景觀設計中，體現出一種三維空間設計的特點，保障有著具體化的區域意境設計。通過對設計定稿進行專業性的討論和評價，進而對設計方案進一步的加以完善?？偠灾h境視覺識別系統設計過程中，更要做好經濟功能以及無形資產的整體性評估，并保障方案實際的設計過程中，對于區域發展產業政策有著一定的符合性，做好投入產出的綜合性分析，提高環境視覺識別系統設計的經濟效益和社會效益。
四、結語
隨著時代經濟的飛速發展，視覺識別系統的設計應用，不僅僅為環境的發展帶來了較大的綜合效益，同時也推動了國民經濟的發展。對于當前的環境視覺識別系統的設計而言，要立足于當前，結合時展的主旋律，在環境區域構建規劃設計中，在視覺語言構造的過程中，就要保障有著較好的傳播效果，充分地將區域識別的性地體現出來。更加注重經濟多元化的和諧性發展，始終堅持以人為本的基本理念，做好經濟效益的綜合性評估，結合人們的心理需求和精神需求，保障環境視覺識別系統的設計有著一定的時代性、親民性以及實用性。
作者：羅靈芝 單位：南京信息工程大學傳媒與藝術學院
