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淺談城市公共藝術:論城市建筑形態的公共藝術化
摘要:建筑通過對空間形態的藝術化塑造，來滿足公眾對空間的藝術化生活的精神需求,建筑形態的城市公共藝術化是一種獨特的公共藝術，它是建筑藝術面向公眾表達的一種形式，通過運用多種建筑造型語言， 把建筑空間作為公共藝術表達的載體，積極利用建筑空間中各種可以利用的元素，并采用各種藝術表現形式和手法，把公共藝術的象征語意、審美意識和文化精神融入到建筑空間環境之中，從而使公眾對城市建筑空間環境產生更為深刻的審美感受和情感體驗
關鍵詞: 藝術化,公共藝術,城市建筑,建筑形態
在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在城市建筑形態中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求，不僅包括物質方面的需求更有情感、審美等精神方面的需求。建筑形態的公共藝術化表達主要是把建筑形態的藝術表現作為公共藝術的一種形式，去尋求公共藝術與建筑形態融合的策略、方法和原則，并探究公共藝術如何使其象征語意、審美意識和文化精神，通過建筑形態的藝術化表達出來，從而使公眾對城市空間形態產生更為深刻的審美感受和情感體驗。
1.建筑與公共藝術的關系
1.1 建筑藝術的公共性
建筑，作為功能的實體，與人們的日常生活緊密相連；同時，建筑作為一門藝術，體現了一種獨特的公共性，是藝術介入生活的體現。生活的經歷離不開建筑,建筑的審美是帶“強制性”的，人們不可能對矗立在自己眼前的建筑視而不見。因為它是物質存在，是實實在在的東西。不管你自覺還是不自覺，有興趣還是無興趣，都會經常面臨著各種類型、不同形式的建筑物，無論建筑材料是石塊、磚瓦、混凝土或鋼筋，這些建筑都會“逼迫”人們提出自己的審美評價。與其他藝術和工藝品相比，歷史上各個時期的建筑師們所采取的設計理念對我們的影響更為直接。所以建筑藝術是一種特殊的公共藝術，它總是試圖達到觀賞性和實用性的結合。
建筑藝術是一種獨特的公共藝術，它按照美的規律，運用建筑藝術獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑是一門技術，但終究是一門藝術，它有著自己的歷史責任，它承載著歷史、文化、藝術，它寄寓了公眾美好的記憶、理想、期望，它就是一種偉大的公共藝術。
1.2 建筑的載體性
建筑藝術是指按照美的規律，運用獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑不僅要有實用功能，還要滿足人們的審美需要，還要講究藝術性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒適、親切、順眼；園林建筑講究清新、自然、雅致；游樂場所的建筑則應輕快、活潑；而紀念性的建筑則應崇高、莊嚴。實用功能性與審美功能性緊密地結合在一起，才能達到和諧的統一。同時，建筑的審美功能和文化價值，往往可以借助于其它藝術門類或藝術表現形式給予加強，甚至還能起到畫龍點睛的作用。
回顧歷史和傳統，公共藝術的生存和發展從沒有脫離與城市、建筑、環境的互動和融合，例如傳統公共藝術的重要形式之一就是依托或是附著建筑內外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術品等裝飾藝術。這些裝飾藝術與建筑空間有機而系統的融合在一起，強化了建筑的實用功能和審美意義，使整個建筑空間傳達著特定的意義，實現了實用功能和精神表達的統一（圖1）?？吹姜{身人面像，我們必然聯想到金字塔和埃及文化；巴比倫伊什塔爾門則與華麗的釉面裝飾相聯系；兵馬俑、石馬石虎是秦漢陵墓建筑的藝術符號；哥特建筑樣式同樣籠罩在拱頂和玻璃鑲嵌的精美裝飾下。這些藝術形式附著于建筑實體或以獨立的形式出現，與建筑形成有機的整體，并凸現出特有的藝術魅力，成為建筑歷史的閃亮標志。
建筑藝術不僅是諸多藝術作品重要的物質載體，而且有實際的物化功能，時代的審美取向和藝術思潮在建筑藝術創作中也有多方面的體現，建筑以其特有的物質功能和藝術表現力，成為新時代有力的注腳，并逐漸發展成為當代公共藝術的重要組成部分，它積極地影響了當代公共藝術的創作，完善著公共藝術的審美意義。
1.3 百分比藝術建筑
在公共藝術融入城市建筑空間的具體實施過程中，歐美國家已有相當長時間的成熟運作，在發展公共藝術的宏觀規劃機制上摸索并建立了“百分比藝術建筑”的作法，取得了極大的成功。
“百分比藝術建筑”的基本涵義是：用藝術來從事環境建設，使藝術與周圍環境融合，因而形成一種新型的公眾藝術。“百分比藝術建筑”的基本作法是：從中央政府到各級地方政府，以有效的立法形式，規定在建設新建筑的時候，從公共工程建設總經費中提出若干百分比作為藝術基金，它僅限于用作公共藝術品建設與創作的開支。這種作法好處在于，依靠長期立法和政策的強制性保障，使公共藝術的建設實施資金有了非常穩定的保障，從而使得城市公共藝術順利健康的發展。
法國早在1951年制定了“1%”法律，并在1960年后普遍施行，美國的公共藝術就是在“百分比藝術計劃”這一法律化形式的推動下逐步走向興盛的。第二次世界大戰后，美國主要城市的建筑形式由以往注重立面建筑裝飾的磚石低層建筑發展至國際風格的玻璃、鋼結構的高層建筑，建筑往上發展的同時建筑間留出了大量公共空地，在政府“百分比藝術計劃”的援助下，在州、市、社會團體的大力支持下，大批有代表性的公共藝術作品得以產生，創造出美國現代城市新景觀。美國各大城市里費城最早將“百分比藝術計劃”法律化，美國國家藝術基金會更于1967年成立。在整個20世紀70年代里，由國家藝術基金會配合國家綜合服務部開展公共藝術推廣工作，在政府建設工程預算中撥出低額百份比用作公共藝術基金，通常是建筑預算的1%，由此70年代以后美國現代城市公共藝術如雨后春筍般成長。
“百分比藝術建筑”可以說明城市公共藝術的建設和發展在具體推廣實施過程中，是與建筑密切相連的，利用建筑工程的部分預算，通過政策和法律來保障公共藝術與城市建筑空間環境的融合。
2.城市建筑公共藝術化的建筑形態選擇
2.1 純幾何體
勒?柯布西耶在《走向新建筑》中說：“所謂建筑就是集中在陽光下的三維形式的蘊蓄，是一出精美的、壯麗的舞臺劇。我們可以在陽光下看見物體，明暗對比浮現出它們的形狀。立方體、圓錐、球體、圓柱以及棱錐等都是原始形狀，光使其形狀突顯出來。其形象是明確的、可觸摸的，沒有模糊之處。因此那都是‘的、最的形狀’，無論誰都無疑會同意這個看法，既使是兒童、粗人與哲學家。這也是造型藝術的本質條件?！?
建筑空間形態利用純幾何形體來藝術表達，就是要利用規范的幾何形體，通過一定的數學法則，形成簡潔純凈的建筑空間。幾何形通常有正方形、菱形、長發形、圓形、扇形、三角形、五角形、六角形等等，幾何體通過重復、連接、分散、加減、分割、聚合、切削等設計手法，進而組合衍生出更為復雜的建筑空間形態。純幾何體構建的“建筑化”的公共藝術空間的平面、立面的形態都很規則，并且強調形體大面積的視覺效果，不作過多的細部造型處理，主張體現材料本來的色彩、質感和肌理。
2.2 雕塑體
強調體積組合，塊面凹凸與面積關系，特別注重光影對形體的調節效果。通常對形體進行加減處理，采用切角、削邊、凹進、凸起等手法、使建筑形態在光與影、明與暗、虛與實的作用下顯得新奇、獨特，達到驚人的效果。
格拉茨現代美術館（圖2）為英國建筑師彼得庫克的作品，以藍色的塑料玻璃拼貼而成，當地人親切地稱之為“友善的外星人”。這座坐落在格拉茨市中心的超現實主義建筑與紅頂尖塔的古堡、鐘樓所形成的強烈反差是格拉茨最經典的標志景觀。格拉茨現代美術館的整體形態是一種超現實的仿生式的雕塑體。格拉茨現代美術館是彼得庫克“生物存在式建筑”理念的體現和詮釋，與周圍傳統建筑的視覺反差和突兀也使該館被形容為“城市怪獸”、“外星人入侵”，而不規則的前衛造型又被人們稱為是“有鰓的巨獸”、“巨型膀胱”、“毛毛蟲”等。建筑分五部分：中間凸起的部分稱為“belly”(胃)；屋頂貌似心臟血管的稱為“nozzles”(管口)；屋頂的柱狀物是可以眺望全城的休閑吧sushi-bar既“needle”(針管)；地面支撐部分稱為“pin”(栓腳)；則是入口、售票處，只有這一部分是在1842年的老建筑基礎上休整而來的，上面仍可看到當時精美的鑄鋼雕花。電梯美術館地面展覽廳共三層，主要展覽空間在屋頂層，整個大廳為無柱型設計；大廳需要的自然光由屋頂探出的15根nozzles管口提供。大廳中有一個移動式斜坡道，參觀者可以緩緩地被吸到“belly”既“胃”部分的展廳，營造一種被藝術吞沒的劇院效果，十分新穎獨特。
2.3 象征體
很多公共建筑的整體形態都具有一定的象征性，象征著某一種文化、某一種精神、某一種理想，并試圖通過形態的象征意義引起公眾的思考和共鳴。哲學家黑格爾把象征性藝術列為藝術的最初階段，并認為建筑最符合象征性藝術原則。設計師也常常采用象征性手法來表現自己的思想感情。
例如在加泰隆尼亞阿格巴摩天樓（圖3）的設計中,建筑師讓?努維爾最終選擇了一種“文化回音”的方式讓阿格巴摩天樓融入了巴塞羅那的城市意象，這種方式不是對傳統文化的克隆，也不是一種割裂，而是一種延續，實現了民族性和世界性，地域文化與“普世文明”的并存，阿格巴摩天樓象征著加泰隆尼亞傳統文化的遙遠回音。正如努維爾所說：“建筑不再是一個獨立的行為；它是不斷變化著的文脈連續系統中的一個事件，一個給建筑師帶來額外責任的持久事件?！卑⒏癜湍μ鞓墙ㄖw形態為圓錐形、彈殼式的輪廓，聳立在城市的上空，向加泰隆尼亞人致敬，這種形態的精神來源為精神源泉蒙薩拉特山的奇石。在外墻處理上，阿格巴摩天樓外墻所用的波形鋁板有紅、橙、藍等25種色彩，每塊波形鋁板均正方形，與同樣大小的4400個方窗一起隨機組合，這種排列方式像當地傳統建筑中的馬賽克拼圖，和加泰隆尼亞的傳統文化在精神上相通。作為高技派的建筑大師，在利用的建造技術同時，建筑師讓?努維爾善于利用建筑的立面來傳送信息，設計營造富有氣氛的“屏幕建筑”。這種建筑立面是結構、圖案肌理、光線、內部空間和外部環境等多種影像映射的疊加。在摩天樓的設計中，馬賽克式的內層表皮傳遞了加泰隆尼亞地域文化的回音，玻璃百葉的外層表皮通過對地面，周圍環境的天空的折射，體現著巴塞羅那的城市意象和“水”主題。
3.城市建筑形態公共藝術化的價值意義
3.1 城市印象和文化標識
一座城市的興起和滄桑演變，無不銘記著它的住民們在悠長的歲月中，在共同的經驗與交流中所達成共識的那些思想、習俗、情感，以及動人的事件和故事。也恰是這些，鑄就了一座城市的“活的歷史”文脈和精神氣質，并且將通過一代一代的傳承而長遠地影響著一座城市。城市的這種文脈和氣質，常常可以被一個初來乍到的“外地人”明澈的感受到，成為他對一座城市的識別和情感記憶的重要部分。具體的看，當人們來到一座從未涉足的，或早已司空見慣的城市，它的車站、機場、碼頭、主要街道、廣場、核心建筑群、劇院、商場及文化娛樂中心等公共空間，必然是引起重點關注和形象記憶的中心。那些充滿藝術氣質且形態突出的地標建筑，以及附著在城市建筑環境中的各種裝飾藝術等公共藝術品，比一般的公共建筑和純功能性的公共設施更為直接和鮮明的展示了一座城市的公共形象和精神文化。例如我們一提到上海，腦海中就立刻呈現出一個兼容并包的大都市的形象，東方明珠、金貿大廈……
3.2 藝術化空間的塑造
人們的生活需求不僅包括物質方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求?！敖ㄖ钡某鞘泄菜囆g通過對空間環境的藝術化塑造，從而滿足公眾對空間的藝術化生活的需求。
在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在公共建筑空間中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求——不僅包括物質方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。實踐中，建筑師為了追求作品“美”，也不惜弱化建筑的功能價值，而造成虛構的“藝術理想”。
建筑形態的城市公共藝術是一種獨特的公共藝術，它是建筑藝術面向公眾表達的一種形式，它在關注藝術表達的同時，更加關注公眾，除了滿足公眾對建筑公共空間的實用功能的需要，還要滿足公眾的審美需要和精神需要。城市公共建筑空間不僅僅是由建筑物構成的物質空間，同時也是公眾工作與生活的社會、精神空間。換句話說，城市公共建筑空間還是公眾精神與文化的載體空間。因此，建筑形態的城市公共藝術是設計不僅要考慮建筑空間藝術形態的表達，還應以人為本，從精神文化的層次去設計以滿足城市多元、多層次的社會、文化活動與交往的需求。
淺談城市公共藝術:關于公共藝術在城市交通環境中的應用
論文 關鍵詞：城市 交通 公共 藝術
論文摘要：隨著社會 政治 、 經濟 的 發展 以及人們對生活環境要求的提高，對城市公共交通環境建設的要求在我國許多城市已經相當迫切。公共藝術合理地融入到城市交通環境中可以有效地提高城市交通環境的質量和人文品質。本文從可識別性及安全性的統一、功能性及人文因素的有機結合、體現和加強公共藝術的場所特征三個方面來闡釋公共藝術在城市交通環境中應用的基本原則。
城市交通是連接城市活動的重要紐帶，同時也是市民戶外活動的重要公共空間，其形象是一個城市對外的窗口。市民在城市中上班、購物、 旅游 或散步，沿途看到的或許只是一組毫無關系的景象，從中卻可以獲得一個整體的城市印象。而當前，隨著城市車輛的劇增，由此而導致城市道路迅速擴張及由鋼筋混凝土架構的立交橋不斷增加，再加上功能主義規劃原則的主導，城市交通整體上呈現一種生硬、冷漠的面孔，城市間的差異性也正在逐漸消失。因此，從藝術與人文的角度重新審視當前的城市交通環境，無疑是具有現實意義的事情。交通與藝術的結合，在國際上已得到高度重視。首屆城市藝術與公共交通國際研討會于1992年在英國的威克菲爾德舉行，以后每兩年召開一次，研討會的目的是促使從事公共領域建設的人士理解藝術的重要作用，并大力提倡和推動公共領域的設計活動。
城市交通按道路的性質主要可以分為兩類：1.機動車道：快速路、軌道交通、城市與城市間連接的高速公路等；2.非機動車道：步行街、自行車道、過街天橋、過街通道、商業街等。
公共藝術如何在城市交通環境中應用，主要應考慮如下幾點：
一、 可識別性及安全性的統一
城市交通環境中的公共藝術在形象上應突出其鮮明的個性，具有明顯的可識別性，同時其設置應以保障車輛行人的安全為前提，不能對司機及行人構成視覺和交通上的阻礙，二者相輔相成，相互統一。如果因公共藝術的設置而影響了交通，反而就失去了這種做法的意義。
在城市交通環境中，公共藝術欲達到可識別性與安全性的相互統一，必須把握好“速度”這一關鍵要素。速度的變化帶給人們對于視野范圍內公共藝術尺度感的變化，對應不同的速度，公共藝術的尺寸、表現形式及材料的運用都會有所不同。哈密爾頓（hamieton）和瑟斯頓（thurstone）作過關于高速運動時人們的視覺感知方式的研究，他們從研究中推導出五條定理 ：1.注意力加倍集中；2.注意焦點引向遠方；3.視野縮?。?.前景細部開始模糊；5.視覺變得遲鈍?；谛腥嗽诟咚龠\動時的視覺感知特征，在機動車運行的交通環境中，應注重公共藝術整體色塊，強調外輪廓線及陰影效果，以簡約化、大尺度、地標性的公共藝術為主。相反，在非機動車道，如步行街、過街天橋、過街通道、商業街等以低速度行走的交通環境中，人們的需求主要集中在購物、散步、休閑、觀賞等活動上，公共藝術主要可匯同高品質的路面鋪裝、藝術化的植物選擇與造型、道路構筑物形態與色彩的塑造等。在這類城市交通環境中，公共藝術更注重細節、情趣乃至引人深思。在北京新建成的soho后街設置了一系列“藍色 現代 人”的公共藝術品，分別設置在各交通路口的交界處，適宜的尺度、抽象的人物剪影及鮮亮的藍色調與周圍現代化的生活環境相映成趣。同時，在剪影的兩側繪有街區的平面示意圖，集可識別性、安全性、藝術性及趣味性于一體。
二、 功能性及人文因素的有機結合
功能性及人文因素的有機結合這一特征主要是就城市交通環境中的公共設施而言，公共設施作為公共藝術及城市交通環境的重要組成部分，其作用不言而喻，但以往我們關注的焦點在于它的功能性及技術性，卻忽視了人性化及藝術化的因素。城市交通環境中的公共設施應該與市民的審美價值相統一，使市民的物質需要和精神需求結合成整體。
城市 交通 環境中的公共設施作為城市中一件公共性很強的物品，如果其造型和一個城市的風格、文化、 歷史 有機地聯系起來，就會成為一件妙趣橫生的 藝術 品，它將表現出一個城市交通環境獨特的性格和表情，它所呈現出來的文化藝術品位是這個城市的文化精神及人文色彩的外在表現。
三、 體現和加強公共藝術的場所特征
淺談城市公共藝術:城市公共環境產品藝術設計淺談
摘要：
本文是在對城市公共藝術概念理解的基礎上對公共環境產品設計進行的分析，對于城市公共環境產品設計類型、設計造型、色彩等個設計要素都進行分析，總結出當今城市公共環境產品設計的方法要素。
關鍵詞：
城市；環境；公共藝術；公共環境產品
一、對公共環境產品設計的概述
公共環境產品是公共藝術的一部分，它是公共藝術中兼具藝術與功能的結合設計。公共環境產品也可以叫做“公共設施”一詞產生于英國，直譯為“街道的家具”，在歐洲譯為“城市元素”。在日本被叫做“步行者道路的家具”或者“道的裝置”，也稱“街具”。在我國一般被稱為“公共環境設施”，也有叫做“城市環境設施”。但個人覺得叫公共環境產品更加形象，公共環境產品之所以被叫成產品它應該是更具備使用價值，同時也要具備良好的外觀造型。
二、公共環境產品的設計的類型我國城市公共環境產品藝術設計的分類：
1、休息類：可移動座椅、固定式桌椅、飲水機等；
2、信息類：各種商業性和非商業性的標識牌、路牌、導游圖欄、電子聞訊裝置等；
3、裝飾類：雕塑、裝飾照明、花壇、噴泉、水池、花架、街道樹、地面鋪裝等
4、供給類：路燈、電話亭、配電器、垃圾筒、獨立式公廁等；5、交通管理類：城市輕軌站、地鐵入口、地下通道、人行天、橋、公共車候車亭、護欄、護柱、自行車停放架等；6、售貨類：售貨亭、書報亭、自動售貨機等；7、節日慶典類：節日裝飾照明、燈籠、彩旗等；8、游樂類：兒童游戲設施、健身設施等；9、殘疾人專用類：專用坡道、路面專用鋪裝、殘疾人專用導視、殘疾人專用電話亭等。
三、公共環境產品的設計要素
城市公共環境產品設計要素大體可以分為兩部分考慮，及時部分是從尺度、造型、色彩、材質等第二部分是整天環境景觀考慮
（一）公共環境產品的尺度、造型美、色彩美、材質美要素
尺度就是公共環境產品構成要素使人產生的比例大小感的覺，是整體與局部或局部與局部之間的關系。在環境產品設計中要關注產品本身的尺度更要關注精神尺度。公共環境產品設計中根據人與物質產品之間審美關系來確定形態美的屬性，審美形態劃分為功能美、形式美和藝術美。與傳統美學的形態劃分的自然、藝術、社會美等是不同。大眾是城市的主體是公共環境產品設計文化的繼承者和使用者。公共環境產品設計的設計觀念重要一方面即是是要完善大眾的需求，進入到人性化設計。這種超越功能意義的設計，是對人生存的城市環境的社會形態、人文背景及文脈、當地文化元素的提煉。有形就有色，色彩是重要的視覺語言，它傳遞信息、蘊神寓意，色彩作為人類“及時視覺”，是最易震撼心靈和傳達情感的。公共環境產品的色彩設計要素應針對產品造型的實際需要依據色彩學理論和配色原理，有目的的色彩配置計劃。利用色彩在空間、量與質上的可變換性，強調配色的主從關系、保持配色的視覺心理平衡、突出配色的象征性、關注配色的協調美、按照色彩規律和造型法則去組合產品各要素間的相互關系，創造出美的、理想的環境產品產品色彩效果。在公共環境產品的材質運用上應把握好其形態特征來分，可分為天然與人工材料，從質感上分有軟硬、精致與粗狂等，不同的加工手法也可以制作出不同的視覺和觸覺感，在材料應用選擇上不僅其物質屬性可以適應各種功能要求，而且現代加工的豐富手段下也可以帶給人豐富多彩的感受審美體驗。把握好設計的整體性和物理性及藝術性基本就能設計出好的環境產品設計。
（二）公共環境產品整體景觀環境設計要素
公共環境產品設計必須符合整體景觀環境要素，整體景觀環境的地形地貌、鋪地、植被關系及景觀小品。在公共環境產品設計中充分考慮應用地形特點，要因地制宜，這是安排布置好其他景觀元素的基礎。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規劃的重要因素，道路和地面鋪裝設計是骨架、是網絡在景觀設計中不可缺少的構成要素，景觀道路的規劃布置，往往反映不同的景觀面貌和風格。以上兩方面對環境產品的設計布置、造型是否符合大環境審美、是否能反映出主題性都是至關重要的設計要素。
結語
公共環境產品設計是具有美化環境和改善環境作用并給予公眾提供生活、交流、工作和學習必不可少的公共服務設施。設計者應把握好其所處的整體環境景觀、文化背景、地域環境、城市規模等因素的同是掌握好公共環境產品的尺度、造型美、色彩美、材質美要素要素，在設計中對環境產品造型、色彩、尺度等方面的要求即是對功能需要滿足，還要兼具藝術美的造型。功能好與造型美觀并不存在著不可調和的矛盾。設計出符合時代、民族、大眾的的公共環境產品設計。它體現了一個城市的人文關懷，是展示一個現代城市文明的重用標志之一。
作者：李媛 單位：西安工業大學藝術與傳媒學院
淺談城市公共藝術:公共藝術與城市形象塑造研究
摘要：改革開放以來，隨著經濟的快速發展，我國的城市化進程不斷加快。在這一時代背景下，塑造城市形象是實現社會、經濟、文化等各方面和諧發展的必要條件，也是適應全球經濟一體化發展的自我要求。公共藝術是城市形象的重要組成部分，對于城市形象的塑造發揮著至關重大的作用。文章分析了公共藝術設計和城市形象的關系，通過對公共藝術設計對城市形象塑造的研究以及城市形象對公共藝術影響的探討，讓人們對公共藝術設計和城市形象有進一步地認識。
關鍵詞：公共藝術；城市形象；塑造
公共藝術設計與城市形象的塑造，是相互依存而又相互對立的兩個概念。城市的建設離不開園藝、雕塑、公園、廣場、噴泉等的建造，這些建造的元素各不相同多種多樣，公共藝術設計的體現通過這些元素的組合得以完成。城市形象是歷史文化和藝術的沉淀演變，不但包含城市文化還包含了民間的藝術文化。公共藝術設計往往受到城市歷史文化的影響，城市形象的塑造則是源源不斷地對公共藝術設計加以豐富和發展的過程。
一、城市公共藝術、城市形象的概念以及特征分析
（一）城市公共藝術的產生和發展以及特征分析受地域差異的影響，每一座城市都有自己的文化特色。城市的文化特點由城市的歷史文化素質和內在文明素質得以體現。讓城市本身成為印象城市，其建設發展離不開公共藝術的影響，公共藝術的進步不斷受到歷史文化的熏陶，在歷史沉淀中豐富公共藝術。所謂公共藝術，就是指公共空間所沉淀出來的藝術文化、藝術特征被人民所享用。公共藝術更偏向于外在夸張的表現,同時其具有表現上的廣泛性。城市每一部分的公共建設都離不開公共藝術的填充、豐富，無論是當地生活的居民，還是外地游玩的游客在城市中都無時無刻不關注到公共藝術。公共藝術的組合會使城市文化素養得到很大提高，不但能夠給人們帶來視覺上的享受，而且還能帶來精神上的文化進步。公共藝術用夸張的藝術輪廓、艷麗的色彩等表現出來,逐漸地成為一座城市文化的體現。（二）城市形象的概念和特征分析所謂城市形象,是一座城市在歷史文化的沉淀演變中所體現出來的文化素養。城市形象是將遠久的歷史文化與現代夸張的公共藝術組合到一起,形成城市公共空間建造視覺上的沖擊。相比于公共藝術,城市形象比較內斂和深沉。城市形象往往是城市在漫長的歷史長河中的不斷演變,傳統的文化底蘊更加濃厚,無疑它是一座城市的標記,是傳統文化經典藝術、財富的體現。城市擁有自己獨特的文化素質,會加強城市居民強烈的認同感和歸屬感。
二、公共藝術設計和城市形象的關系
（一）城市公共設計來源于城市城市是城市公共藝術設計的主要載體，公共藝術設計在城市中尋求平臺得以更好地展現。往往城市的公共藝術設計都會受到所在城市歷史文化的影響，文化是一座城市的骨髓,公共藝術設計是將歷史文藝的濃厚底蘊在夸張的色彩中得以展現。城市的公共空間被公共藝術所豐富,也就是說城市公共藝術的發展需要城市這個載體，公共藝術設計來源于城市。（二）城市公共藝術設計作用于城市城市在發展建設中不斷地被藝術設計所豐富加深。公共藝術運用自身的色彩特點作用于城市的建設，城市的公共空間在時間的推進中不斷被補充新的元素、新的色彩，這是一個既豐富又消除的過程。在接受新的公共藝術的同時消除陳舊的藝術,公共藝術的深入使城市的色彩更加鮮明,更富有生命力。在這種不斷更替和豐富的過程中,將城市的歷史文化沉淀形成記憶,變成一段時期人們對于這座城市的記憶符號。
三、基于城市發展下的公共藝術對城市形象的塑造
（一）對城市公共空間的界定城市空間的結構是城市公共藝術通過自身特點文化來構成的。城市的建造包括公園、廣場、雕塑、公園、廣場中的裝飾,比如孩子玩的秋千、美觀建設的長凳等都可以供人們在游玩之余就座休息,形成一個交流的公共空間。城市對于公園的建造,在游樂設施旁邊放置長凳,在自然環境的美化綠景中顯得安靜溫馨,人民進行休息交談,劃分了游樂與休息的不同空間。（二）突出區域性質，城市功能形象的塑造公共藝術設計豐富了整個城市景觀的空間,城市對于景觀、休息區、雕塑、噴泉等的建造,使人們在生活娛樂中對于公共設施在公共空間中所起到的功能作用更加明了。同樣的城市地標當中，經典的建筑會成為人民記住這座城市的記憶符號，起到突出區域性的性質。比如街道商場的入口指示牌的安裝,同樣是公共藝術設計的體現。作為城市當中指示性的標牌突出了區域的劃分,方便人民日常的生活。塑造城市形象的最終目的就是讓人們能更好地在城市中生存和發展，以適應快速城市化進程中人們的需求。對于城市形象塑造的要求隨著人們的追求不斷提高，城市功能區域形象是有公共藝術的布局和結構性安排構成的。城市功能區域包括城市居住空間、商業空間、休憩空間等，休憩空間是指公園廣場以及其他可供休憩的室外空間。城市居住空間的公共藝術設計在提高人們城市生活質量的基礎上，又滿足了城市發展中人們品質提升的要求。商業空間是人們銷售和購買的活動場所，公共藝術設計主要是為了舒緩商業氛圍，讓人們在愉快的環境中消費和銷售。（三）感官體驗，城市美的塑造城市公共藝術設計,是城市建設的主要組成部分之一。人民是城市的主體,生活在城市中,享受著公共藝術帶來的生活氣息。城市公共藝術夸張艷麗的表現特點讓人們在獨特的城市文化氛圍中感受生活的。人們在享受城市公共藝術設計帶來的樂趣的同時,形成互相的交流，使得人與人、人與城市的積極互動中產生情感的流動。人民對城市的感受和交流是一個歸屬感和認同感的體現?！俺鞘忻馈笔敲總€城市都追求的，從城市自身來說，提升感官形象、塑造城市內涵是現代化城市多元發展的新要求。把公共藝術中的公共藝術設計作為塑造城市形象的構成元素，“城市美”的塑造就是公共藝術設計的成功之處。與此同時，其文化價值理念為實現城市的內在美又起了推動作用。比如上海外灘晚上絢麗的燈光，古色古韻的建筑再加上上海的百年歷史，讓人們感到直覺美的同時又增加了上海這座城市的歷史和文化內涵美。（四）城市經濟形象的塑造城市發展以經濟建設為核心，公共藝術對城市經濟形象的塑造尤為關鍵。公共藝術元素設計的質量和整體性是公共藝術對于城市形象的主要表現，建筑物的修建高度以及難度、城市道路的寬度、休憩空間的結構布局等都是城市經濟形象的參考。一系列公共藝術設計的整體性代表了城市的經濟發展水平，城市經濟形象的有效塑造要使設計達到一定的高度且布局合理，能表現出城市的整體效果。比如廣東深圳，改革開放以后經濟有了飛速發展，再加之學習國外的先進經驗，使其在城市建設和公共藝術設計上結合功能區域特點，成為了一個現代化的金融城市。（五）城市文明的塑造感官傳達信息是城市形象最直接的表達方式，而人們的感官體驗記憶如何能被長時間地保留而不會隨時間流逝而淡化，是一個值得思考的問題。經過長時間對于城市形象的研究不難看出，城市文明形象的塑造是加深感官信息以及保存信息的有效方法。1.城市歷史文明的塑造歷史文明在城市公共藝術發展中具有一定的優越性，具有歷史文明的公共藝術能夠表現出一個城市的基本內涵。城市中的一些建筑、雕塑、歷史博物館存在的公共藝術元素的設計，一定程度上能夠體現出城市的歷史文明形象。城市建筑本身體現歷史文明形象需要較長時間的沉淀，而歷史博物館、雕塑則能直接向人們傳達歷史文明的信息。雕塑不但在傳達著歷史文明信息，而且也肩負著見證歷史文明的責任，城市中的每一個雕塑在歲月的洗禮下，都會變成城市歷史文明的成果。歷史博物館在城市中起著繼承和傳遞歷史文明的作用，人們可以通過在歷史博物館內觀看歷史遺留下來的一些物品，更好地了解城市歷史文明和城市的發展歷程。2.城市現代文明的塑造城市人們的生活水平和生活質量，是城市現代文明的重要因素。進入工業社會以后城市中新出現的文化和精神以及各種法規制度稱之為現代文明，公共藝術是對于城市現代文明的塑造，目的是為了提高城市人們的生活水平和生活質量，使社會更好、更快地和諧發展。滿足人們的精神需求，塑造城市現代文明的新形象。從小的事物來說比如城市中垃圾桶的藝術設計，大的事物比如說現代交通和公共標語藝術設計等都是城市現代文明的表達方式，公共藝術就是作為一種中介媒質連接著城市和城市的現代文明。另外，因為不同城市之間存在著地域差異性，公共藝術基于不同歷史文化、風土人情等方面的設計，也會塑造出不同城市之間的地域風貌。
四、城市形象對公共藝術的影響
（一）影響城市公共藝術整體性城市形象由城市空間、城市歷史、文化等多種因素組成。城市公共藝術設計貼近于城市空間時,要對這座城市的整體性有一個充分地了解。在城市的建造中,隨著城市整體環境的變化而產生藝術形態的變化。城市空間的建造中視覺沖擊力比較大,這就要求城市公共藝術設計要能夠醒目、過于突出,才會凸顯出公共藝術的藝術文化。但是,這種突出、醒目的設計不能突兀地出現,要和城市的整體結構、文化素養有效地結合在一起，因地制宜地進行合理設計。公共藝術的設計要適應周圍自然環境、居民生活環境、綠化公共設施環境，等等，結合在一起共同建造一個完整的城市生活空間。（二）影響藝術風格整體性城市公共藝術的設計,必然受到城市藝術風格整體的影響。一座城市的整體風格是歷史文化的沉淀,公共藝術的設計中要充分地考慮到城市整體的藝術風格。這樣,公共藝術設計的總體才能更加貼切于城市藝術文化素養的整體性。
五、結語
隨著我國城市經濟的發展，城市建設肯定會取得更大的成就。城市公共藝術的設計不僅僅是對城市公共空間的建造,更多的是運用藝術特點、夸張的藝術輪廓以及鮮明的藝術色彩不斷的貼合城市的歷史文化、藝術素養、城市建設理念，等等。與此同時，人們在城市中生活，對于城市的認同感、歸屬感也是城市公共藝術設計需要考慮到的重點。公共藝術的設計是為了讓城市大眾記住城市藝術,融入城市文化的典型記憶符號。
作者:閆天予
淺談城市公共藝術:公共藝術與城市景觀探析
摘要：公共藝術作品通過藝術介入城市空間，使現代城市景觀在形式和精神內涵上都得以新的延伸，公共藝術作為城市景觀中的一部分，其創作過程中必須保持“場所精神”，以及把握四個原則：以人為本、公眾參與、情景交融、延續與創新。
關鍵詞：城市景觀；公共藝術；場所精神
在當今社會里，城市環境景觀不僅僅有空間展示的作用，更需要為人們提供一個舒適的實用環境，同時景觀空間作為藝術信息的傳遞載體，具有現代構成感的審美價值。城市的景觀環境與人們的生活緊密相關，人們的日常生活多半在公共空間的環境中進行，城市中的不同景觀要素相互聯系，相互作用共同構成了城市的整體景觀。而公共藝術則恰恰有助于塑造一個凝結著現代審美認知、體驗、經驗和評價的情感信息的城市景觀環境，使城市人在體驗空間的同時與其交流、溝通。本文對主題的闡述主要有三個方面，首先是公共藝術定義的簡述，其次是公共藝術在景觀空間中的表現與作用，是城市公共藝術創作中的基本原則。
1公共藝術的定義
隨著社會經濟發展和科學技術進步，現代化城市不斷崛起，其中，城市現代化更是標志著人類對自然的利用、對生活空間的改造能力取得了更大的進步和自由。城鎮市民階層的擴大，市民對精神文化的需求急速增加，要求藝術作品應適當地走出美術館、走出工作室，從高端私人空間走進大眾公共空間。20世紀五六十年代開始，在美國和歐洲部分國家率先出現了一些與傳統城市雕塑和景觀藝術在觀念上有所區別的作品，它們的基本含義皆為：在城市公共空間環境中，以表達公眾意志、體現公眾價值、呈現公眾和城市文化為目的的這類藝術作品，被稱之為“公共藝術”。如今，公共藝術作品作為構成空間景觀的一部分，通過對空間物質形象進行的視覺化綜合的藝術設計，營造出具體城市景觀的獨特氣質隨著時間的推移，各地實踐中的進行與積累，公共藝術的定義與內涵也在不斷變化發展中，公共藝術的概念范圍將越發廣泛。并且，在具體的國家區域中延伸出更符合當地具體人文政治背景的概念內涵。但毋庸置疑的是，公共藝術必須永遠圍繞“公眾”“公共”“藝術”三大關鍵詞。
2公共藝術在城市景觀中的作用及類別
公共藝術是由藝術家以公眾為主體，以公共資源為媒介，在公共環境中完成的由公眾參與的藝術作品，它是城市文化建設的重要組成部分，是城市文化最直觀、最顯著的載體。公共藝術應當與景觀和諧共存、融為一體并產生共鳴，使民眾流連忘返，能夠滿足委托方、民眾和藝術家的共同愿望。的公共藝術可以連接城市的歷史與未來，增加城市的記憶，講述城市的故事，滿足城市人群的行為需求，創造新的城市文化傳統，展示城市的友善。根據空間環境與作品間的互動關系，可以將其分為三個主要類別：及時種，對環境進行點綴的公共藝術。即選擇獨立性的藝術作品，這時應考慮其尺度、色彩、質感、體量等視覺因素是否呼應于實地環境，對其并存的環境起到點綴作用。第二種，具有特定文化性的公共藝術。公共藝術景觀的設計根據當地的生活習俗、文脈聯系和歷史特性等來塑造作品，以反射、和諧的方式與實地的文化背景相對應。第三種，與環境共生的公共藝術。與環境的依存、整合關系，通過實地的觀察和考量，以材質的默契、造型的呼應、比例尺度與節奏的把握，使公共藝術更好地營造出景觀的環境氣氛。
3公共藝術在塑造城市景觀中的創作原則
在闡述城市景觀中公共藝術的創作原則前，必須強調“場域精神”，公共藝術的設計與創作必須保持核心原則。挪威建筑理論家舒爾茨提出的“場域精神”理論，可以簡單理解為“場所”是人類生產生活的有限特定空間，是具有意義的具體空間。這個理論說明場域的特殊性，是由特定的地理和自然條件因素以及特定的人造環境構成的，這種特殊性在體現人類的生活方式和存在狀況的同時被賦予了一種獨特的總體氣氛和性格。這里的“場所”有別于物理意義上的概念，而是一種可以使人們產生精神上的歸屬感，激發人們潛在記憶的“情感之家”。在城市景觀設計中，公共藝術的設計不僅僅考慮在公共藝術品體量進行的空間表現及藝術處理，更重要的是須根據公共藝術品所放置的具體環境空間各種因素關系進行設計。一個的公共藝術應與它所處的環境形成一個有序的整體空間，來表達一種在特定環境中不同價值的空間意識及各種文化內涵，在具體的景觀空間中起到維系作用。因此，在不同的城市、不同的區域中，公共藝術應該根據不同空間的特殊性，在環境景觀中營造維系出特定的場域氣氛。通過公共藝術與周圍城市景觀相關的空間結構，來營造具有鮮明印象、富有吸引力和生命力的環境氣氛。它不是對場所精神的再創造，而是對城市中特定場所精神與文化性格的凝結及維系，是對特定場所的文脈關照。在保持“場所精神”的核心下，公共藝術的創作過程應當把握以下四個原則：
3.1以人為本原則一個人來到空間中就必須尋找人的足跡，人成了社會空間中內容價值的精華。正是有了公眾的需求，城市才被要求具有更有品質的城市公共環境景觀。
3.2公眾參與原則
從藝術家與公眾的關系而言，公共藝術不是藝術家的特有物，而是屬于普通市民的。公共藝術營造景觀環境，就是為了讓藝術融入公眾空間中，讓每一個人享受藝術，激發人們對空間的情感和思考。
3.3情景交融原則
公共藝術在景觀中可以是長期性的，也可以是臨時的；外部的或內部的；整體的或自由的散落放置；莊重的紀念碑式或平易近人的人性化訴求；大規模或小型化的；創意設計的或裝飾性的。無論是何種結果，它們都具備連貫一致的品質，那就是它是特別針對景觀而創作的，并與景觀的背景和環境有著密切的關系。
3.4延續與創新原則
公共藝術的創作與展開的過程，就是揭開現實生活中錯誤的假象、混亂的概念及扭曲的事實的過程。公共藝術要具有創新的精神，成功的公共藝術景觀有助于城市的復興和發展，同時也有助于激發市民生活的激情與創造力。
4結語
如今是一個社會經濟條件和政治意識日趨成熟的年代，人們對生活環境提出了更高的要求，城市也被要求需要更具品質，更有文化內涵和藝術品位。環境的塑造以及城市的景觀是體現城市品質的重要載體，必須兼具物質層面和精神層面上的東西。人們越來越呼吁城市規劃、城市景觀、古跡維護、復原歷史風貌，這使建筑師、空間設計師和藝術家們受到了更多的挑戰。我們迫切需要建立一個從新世紀的高度來思考的共識，探究社會與環境與藝術之間的相互關系，尋找最契合中國環境藝術的創作理念和生活空間中公共藝術創作的道路，通過公共藝術對城市景觀環境的營造，藝術化城市空間，激活城市空間，激發公眾對城市區域的情感思考，不斷為城市營造出與時俱進的，符合社會、公眾需求的現代化城市景觀環境。
作者：趙一靜 單位：國立臺灣藝術大學
淺談城市公共藝術:公共藝術在城市需要中產生淺談
摘要:公共藝術是在城市發展到一定水平而產生的一種藝術。它是人們在厭倦了常規城市設計后，在以人為本的基礎上進一步的延伸的現代藝術。社會經濟的發展改善了人們的生活水平，在僵硬反復的城市化生活中，人們越來越想回歸大自然，越來越意識到生存價值的重要性。因此公共藝術日益受到大眾廣泛關注，它的出現改善了人們的生存環境，增添了城市的文化色彩，提高了人們的生活品位。
關鍵詞:公共藝術城市需要環境
隨著經濟的發展，物質世界向精神世界邁步，社會的整體進程逐漸向休閑時展，藝術已進入社會日常生活，的說是進入了社會的公共生活，使社會生活變得藝術化。信息、網絡技術、軟件等產業所引領的知識經濟改變著人們的生活狀態，城市的功能已不僅僅是人們生活工作場所，更多是進行文化交流的精神領域。公共藝術思潮正是在這種需求下被涌現出來，融合在城市的發展之中。
1公共藝術的基本概念
有人說公共藝術是景觀設計的一個分支，更趨于人性設計的藝術，那到底何為公共藝術?公共藝術是一種具有“人情味”“public”的藝術。“人情味”是指設計以人為本，為人類精神所存在?！皃ublic”該詞源于德國著名社會學家哈貝?馬斯的研究:“publicite”(法語)借用到英語里，在英語中的意思是指“公眾的”、“公共的”、“公開的”。其概念大致可歸納為以下幾點:(1)公眾性的藝術。設置場所是公共的，服務對象是社會大眾。(2)大眾性的藝術。該藝術的對象具有普遍適應性，既可以是非特定的、不同階層的社會群體，又可以是特定地域、場所的市民大眾。(3)反映公眾意識的藝術。公共藝術的作品(包括由多種載體或媒介構成的藝術性景觀、公共設施和其他公開展示的藝術形式)具有普遍意義的公共精神及社會公益性質，它反映社會公眾意志及精神追求。(4)具有代表性，受公眾推舉的藝術。藝術的立意、藝術品的遴選、設立及管理機制具有廣泛的公共參與性和代表性，并接受公共輿論的評議和監督。
2公共藝術的特性
不是所有的藝術都可以叫做公共藝術，公共藝術具有以下特性:(1)親民性。任何公共藝術的產生都是以人為價值核心，以城市公共環境為對象，以綜合的媒介形式為載體的藝術形態的。它為社會公眾而作，把人的精神理想作為基點，將人類與社會環境融為一個完整的生態體系，設計中具備了“人文主義”氣息，公共藝術的展示的決策者也是公眾，因此設計具備了公眾的親民性。(2)開放性。公共藝術的開放性是指公共藝術的活動場所的開放性。公共藝術的場地大多都設置在公園、人多的廣場、有特色的街區、車站等開放型空間中。(3)通俗性。公共藝術的作品必須被不同審美層面社會成員所接納，滿足他們不同的認知。公共藝術的展示需要面對不同社會層次、不同教育背景、不同宗教信仰的人。公共藝術具有通俗性，但不是指作品就十分老生常談、庸俗，而是該設計更容易讓社會各個層次的公眾所接納。該藝術是以大眾的審美情趣和審美心理為藝術創作的出發點，它更強調審美的公共性，強調作品與環境、與公眾的親和互動。
3公共藝術在城市需要中的產生
人們物質水平日益提高的基礎上，公共藝術便成為人們追求精神需要的一種產物。社會的發展，就需要這樣的藝術產生。國內及時批公共藝術的產生發生于深圳。深圳是一個經濟發展飛速的城市，在這樣的大背景下，雕塑家隨機選擇了在1999年11月29這24小時，深圳的18位不同行業的普通人做為模特進行翻模，然后做成雕塑，反映了在深圳這座城市里所生活著的各行業各階層的人物和那24小時所定格的與社會生活相關的事件、數據等。作品中的這18個銅像，來自不同的階層，其中有外來求職者、打工妹、中學生、銀行小職員、退休老人、兒童、服務員、醫生、工程承包老板、股民、保險業務員、抱狗的女人、公務員、港商、清潔工、設計師等，雕像與真人的高矮、大小、外貌、衣著、裝扮等幾乎一致，形態傳神逼真，個個栩栩如生，每個人物雕像旁邊都有一個銘牌，上面記錄了該人物的真實姓名、年齡、職業、原籍貫、何時來深等個人相關信息。該作品充分體現出歷史的真實性和設計的平民化。這18個雕塑的產生，在深圳引發了很大的反響和共鳴，其原因就在于這樣的藝術以前國內很少有，且這樣的藝術很貼近生活。隨之，各大城市都開始模仿深圳，做了很多這樣貼切人心的公共藝術。如成都的春熙路街頭雕塑《擦肩而過》①等等。這樣的藝術，不僅充分體現了人性的情感，對于城市環境的美化，中國新舊社會歷史的傳承，以及展現城市人文氣息和精神風貌都有起到了不可替代的作用。公共藝術在城市需要中產生，大大提升了市民的審美素養和審美能力，也為市民大眾的生活品質增添了色彩。
4結語
公共藝術對于城市環境的美化，歷史文脈的傳承，以及展現城市人文氣息和精神風貌都有起到了不可替代的作用。公共藝術在城市需要中產生，大大提升了市民大眾的生活品質，提高市民的審美素養和審美能力，拓展整個社會的審美文化教育。隨著我國城市建設的高速發展，公共藝術在當下已經是一個熱門話題。但是目前國內的公共藝術還只是其他國家的“拿來主義”②，盲目的參照與借鑒歐美公共藝術的做法必將帶來城市文脈與場域氛圍的流失，我們必須從公共藝術的整體性出發，將公共藝術融入中國的歷史、政治、文化中，認真去探討和研究，做出具有中國特色的公共藝術。
作者：吳芬 單位：四川大學建筑與環境學院
