引論：我們?yōu)槟砹?3篇光影技術論文范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。

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對比與傳統(tǒng)的培訓方式，光影技術的綜合運用使得培訓更加精彩、生動，具有極強的吸引力。尤其對于一些落后山區(qū)的林農來說，這種技術以及這種技術展示的方式會對他們形成強力性吸引力。從而能吸引很多林農來進行培訓學習。

2、現(xiàn)代光影技術具有極強的直觀性

傳統(tǒng)的培訓無外乎這樣幾種：技術人員到林間現(xiàn)場講解，這樣的方式直接解決問題，但是缺少系統(tǒng)性與普遍性。一種是講座，純粹的灌輸式教學方式，沒有吸引力，尤其對于農民來講是難以接受這種幾個小時的枯燥講解的，而且其中一些費解的原理無法直觀地表示出來，林農不理解。而現(xiàn)代光影技術能綜合處理多種形式的媒體，能處理數(shù)字、文字、圖形、聲音、視頻等信息，使得培訓的展示方式極富直觀性，非常逼真地模仿了實際操作的現(xiàn)場，而且還具有現(xiàn)場手工難以達到的效果。如：核桃常見病蟲害的生長過程演示等。

3、具有交互性的特點

計算機軟件技術的發(fā)展實現(xiàn)了人機對話的功能，使得學習過程不再是被動的聽講，而是可以主動地選擇性學習。例如現(xiàn)代光影技術中的計算機網絡技術，用戶可以向系統(tǒng)提出查詢，由系統(tǒng)做出回應，解決林農想處理的問題。這樣，在自主學習引導下的學習，可增加林農對信息的注意力，延長信息在頭腦中的存儲時間。同時，還減少培訓人員的負擔，引導農民走向自主培訓的道路。

4、具有集成性、大容量特點

現(xiàn)代光影技術不是一種單純的技術手段，而是通過計算機、投影儀、音響系統(tǒng)等，把聲音、圖片、視頻、顏色等等結合起來，具有集成性的特點，使得展示更加富有沖擊力，增強感官刺激的效應。

二、光影技術在林業(yè)技術推廣領域的途徑

1、錄像光盤播放系統(tǒng)

這是光影技術中最簡單、最基礎、也是最容易操作的手段。通過投影可以播放當前擁有量非常大的林業(yè)科技知識光盤。

2、計算機專家咨詢系統(tǒng)

專家無法到每一個林農家里去實地咨詢，林農也無法都到專家處去診斷問題。軟件工程師開發(fā)出來的電腦專家咨詢系統(tǒng)軟件，可以完成與專家水平相當?shù)淖稍児ぷ鳎瑸榱洲r提供一些基礎性的知識咨詢服務。通過與計算機的交互，針對不同的林木種類，不同的生長環(huán)節(jié)，不同的病蟲害防治，建立三到四級的子系統(tǒng)內容，讓林農通過知識檢索，獲得專家的建議。例如：核桃栽培、竹子培育等專家系統(tǒng)等。

3、林業(yè)問題診斷系統(tǒng)

對于林農來講，每一個問題都請技術人員上門成本太大，效率不高。我們可以在特定地點放置計算機，安裝問題診斷系統(tǒng)，就像windows幫助系統(tǒng)一樣。讓林農輸入關鍵詞，自主尋找自己在林業(yè)種植中發(fā)現(xiàn)的問題，尋找解決問題的答案。一些常見的問題完全可以通過這種形式予以解決。如：核桃的病蟲害類型及其用藥指南等。

4、實用林業(yè)技術教學系統(tǒng)

對于集中進行的林業(yè)技術推廣教學來說，傳統(tǒng)的講解模式往往效果不佳。利用多媒體技術開發(fā)的CAI課件和光盤能將課程內容系統(tǒng)化、形象化，能降低知識難度，易于理解和掌握；同時可進一步激發(fā)學習的積極性，提高學習效率。現(xiàn)在這樣的教學光盤很多，例如：果樹修剪多媒CAI課件、《園林樹木學》CAI課件等。

5、林業(yè)技術推廣網站

近年來，各類科技推廣專業(yè)網站不斷涌現(xiàn)，地方林業(yè)科技部門可以根據(jù)地方林業(yè)種植的特色，建立自己的科技推廣網站。

三、在運用光影技術過程中應該注意的幾點

1、要進行光影技術基礎知識的培訓

一些地區(qū)的農民對基本的DVD播放等知識都欠缺，甚至連光盤中的普通話都聽不懂。所以，技術培訓應該立足于新生代的農民群體，逐步引導其掌握新的光影使用知識。可以適當加強這些方面的知識引導與宣傳。

2、要立足當?shù)貙嶋H使用光影技術

有的技術如一些計算機交互系統(tǒng)等，如果缺少網絡的支持，缺少農民一定的電腦知識為背景，這樣的系統(tǒng)是排不上用途的，所以一定要根據(jù)農民及地域特點，采用最適合的方式進行培訓。

3、要發(fā)揮林農在學習中的自主作用

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聯(lián)想指的是通過兩個看似不同的事物的內在聯(lián)系將兩者進行有機結合。聯(lián)想是廣告使用較為頻繁的表達手法之一，同聯(lián)想的方式表達更深層次的含義，給人們帶來深思與啟迪。聯(lián)想在表現(xiàn)的過程中，實景拍攝的方式并不適合，而三維技術則可以不受限制地對創(chuàng)意進行表達，給廣告帶來全新的視覺享受。

2寫實法

廣告寫實手法在洗衣機、藥品等廣告中應用較為普遍，通過對視覺無法察覺的微觀世界的展示來增強廣告的說服力。寫實法雖然看起來比較平凡，但是也非常的直觀，能夠讓觀眾更好的了解其原理及結果，顯得更加的真實可信。例如洗衣機廣告的拍攝過程中，在對洗衣機內部結構進行分析的過程中通過實拍的手法很難實現(xiàn)，借助三維技術就能夠對其進行形象的展示，讓觀眾更加直接地了解洗衣機的功效。在三維廣告中，寫實法是應用作為普遍的形式之一。

3擬人法

擬人法指的是對角色進行人性化處理，通過人物的表情、姿態(tài)等對角色進行展現(xiàn)，讓觀眾能夠感受到更加親切與可愛。擬人手法能夠為廣告增添更多的人情味與幽默感。三維廣告一般情況下都會采用產品擬人化或者角色擬人化的形式，與生動的故事情節(jié)相結合，提高廣告的表現(xiàn)力。擬人手法在應用的過程中最為關鍵的就是設定動畫擬人形象，這種類型的廣告一般都不是直接對產品進行宣傳，而是通過側面打動觀眾。

4夸張法

夸張法能夠對故事情節(jié)進行強化，使廣告?zhèn)€性更加鮮明，讓觀眾能夠留下較為深刻的印象。夸張法是很多廣告公司中比較常用的表現(xiàn)手法，主要包括形象夸張與故事情節(jié)夸張兩種類型。例如，阿迪達斯運動鞋的廣告中通過夸張手法對角色進行表現(xiàn)，通過夸張手法對角色進行塑造，給觀眾留下了非常深刻的影響。該廣告將受眾定位20～25歲追求時尚的年輕人，這種夸張手法的采用與年輕人追求刺激的心理非常吻合。

5幽默感

在幽默型影視廣告中，通常都是通過簡短、有趣的故事情節(jié)來對產品的特點或者形象進行傳達與樹立。全世界的人們都具有喜歡幽默的共性，幽默廣告能夠更好的跨越民族、語言與風俗，受到很多廣告公司的青睞。

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光纖通信是利用光作為信息載體、以光纖作為傳輸?shù)耐ㄐ欧绞健Ｔ诠饫w通信系統(tǒng)中，作為載波的光波頻率比電波的頻率高得多，而作為傳輸介質的光纖又比同軸電纜或導波管的損耗低得多，所以說光纖通信的容量要比微波通信大幾十倍。光纖是用玻璃材料構造的，它是電氣絕緣體，因而不需要擔心接地回路，光纖之間的串繞非常小；光波在光纖中傳輸，不會因為光信號泄漏而擔心傳輸?shù)男畔⒈蝗烁`聽；光纖的芯很細，由多芯組成光纜的直徑也很小，所以用光纜作為傳輸信道，使傳輸系統(tǒng)所占空間小，解決了地下管道擁擠的問題。

光纖通信在技術功能構成上主要分為：(1)信號的發(fā)射；(2)信號的合波；(3)信號的傳輸和放大；(4)信號的分離；(5)信號的接收。

二、光纖通信技術的特點

(1)頻帶極寬，通信容量大。光纖比銅線或電纜有大得多的傳輸帶寬，光纖通信系統(tǒng)的于光源的調制特性、調制方式和光纖的色散特性。對于單波長光纖通信系統(tǒng)，由于終端設備的電子瓶頸效應而不能發(fā)揮光纖帶寬大的優(yōu)勢。通常采用各種復雜技術來增加傳輸?shù)娜萘浚貏e是現(xiàn)在的密集波分復用技術極大地增加了光纖的傳輸容量。目前，單波長光纖通信系統(tǒng)的傳輸速率一般在2.5Gbps到1OGbps。

(2)損耗低，中繼距離長。目前，商品石英光纖損耗可低于0～20dB/km，這樣的傳輸損耗比其它任何傳輸介質的損耗都低；若將來采用非石英系統(tǒng)極低損耗光纖，其理論分析損耗可下降的更低。這意味著通過光纖通信系統(tǒng)可以跨越更大的無中繼距離；對于一個長途傳輸線路，由于中繼站數(shù)目的減少，系統(tǒng)成本和復雜性可大大降低。

(3)抗電磁干擾能力強。光纖原材料是由石英制成的絕緣體材料，不易被腐蝕，而且絕緣性好。與之相聯(lián)系的一個重要特性是光波導對電磁干擾的免疫力，它不受自然界的雷電干擾、電離層的變化和太陽黑子活動的干擾，也不受人為釋放的電磁干擾，還可用它與高壓輸電線平行架設或與電力導體復合構成復合光纜。這一點對于強電領域(如電力傳輸線路和電氣化鐵道)的通信系統(tǒng)特別有利。由于能免除電磁脈沖效應，光纖傳輸系還特別適合于軍事應用。

(4)無串音干擾，保密性好。在電波傳輸?shù)倪^程中，電磁波的泄漏會造成各傳輸通道的串擾，而容易被竊聽，保密性差。光波在光纖中傳輸，因為光信號被完善地限制在光波導結構中，而任何泄漏的射線都被環(huán)繞光纖的不透明包皮所吸收，即使在轉彎處，漏出的光波也十分微弱，即使光纜內光纖總數(shù)很多，相鄰信道也不會出現(xiàn)串音干擾，同時在光纜外面，也無法竊聽到光纖中傳輸?shù)男畔ⅰ?/p>

除以上特點之外，還有光纖徑細、重量輕、柔軟、易于鋪設；光纖的原材料資源豐富，成本低；溫度穩(wěn)定性好、壽命長。由于光纖通信具有以上的獨特優(yōu)點，其不僅可以應用在通信的主干線路中，還可以應用在電力通信控制系統(tǒng)中，進行工業(yè)監(jiān)測、控制，而且在軍事領域的用途也越來越為廣泛。

三、光纖通信技術在有線電視網絡中的應用

20世紀90年代以來，我國光通信產業(yè)發(fā)展極其迅速，特別是廣播電視網、電力通信網、電信干線傳輸網等的急速擴展，促使光纖光纜用量劇增。廣電綜合信息網規(guī)模的擴大和系統(tǒng)復雜程度的增加，全網的管理和維護，設備的故障判定和排除就變得越來越困難。可以采用SDH＋光纖或ATM＋光纖組成寬帶數(shù)字傳輸系統(tǒng)。該傳輸網可以采用帶有保護功能的環(huán)網傳輸系統(tǒng)，鏈路傳輸系統(tǒng)或者組成各種形式的復合網絡，可以滿足各種綜合信息傳輸。對于電視節(jié)目的廣播，采用的寬帶傳輸系統(tǒng)可以將主站到地方站的所需數(shù)字，通道設置成廣播方式，同樣的電視節(jié)目在各地都可以下載，也可以通過網絡管理平臺控制不同的站下載不同的電視節(jié)目。

有線電視網絡在全國各地已基本形成，在有線電視網絡現(xiàn)有的基礎上，比較容易地實現(xiàn)寬帶多媒體傳輸網絡，因此在目前的情況下，不應完全廢除現(xiàn)有的有線電視網，而用少量的投資來完善和改造它，滿足人們的目前需要。很多地區(qū)的CATV已經是光纖傳輸，到用戶端也是同軸電纜進入千萬家。但是現(xiàn)在建設的CATV大多是單向傳輸，上行信號不能在現(xiàn)有的有線電視網中傳送。可以通過電信網PSTN中語音通道或數(shù)據(jù)通道形成上行信號的傳送，也可以通過語音接入系統(tǒng)來完成。將電話接到各用戶，這樣各用戶間即可以打電話，也可以利用廣電自己的綜合信息網中的寬帶傳輸系統(tǒng)構成廣電網中自己的上行信號的傳送，組成了雙向應用的Internet網。

現(xiàn)在光通信網絡的容量雖然已經很大，但還有許多應用能力在閑置，今后隨著社會經濟的不斷發(fā)展，作為經濟發(fā)展先導的信息需求也必然不斷增長，一定會超過現(xiàn)有網絡能力，推動通信網絡的繼續(xù)發(fā)展。因此，光纖通信技術在應用需求的推動下，一定不斷會有新的發(fā)展。

參考文獻：

[1]王磊，裴麗.光纖通信的發(fā)展現(xiàn)狀和未來[J].中國科技信息，2006，(4)

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大約40年前，人類已經擁有第一根海底光纜。光通訊，在電信高端領域，方興未艾。時至今日，在實驗室，日本NEC和法國阿爾卡特公司分別實現(xiàn)了總容量為10.9Tb/s(273x40Gb/s)和總容量為10.2Tb/s(256x40Gb/s)的傳輸容量最新世界記錄。而單模光纖的無中繼傳輸已經達到4000KM。從技術上看，再有5年左右的時間，實用化的最大傳輸鏈路容量有可能達到5-10Tb/s。簡言之，網絡容量將不會受限于傳輸鏈路。

以下我們分別對光存儲和光傳輸方面做以詳細闡述。

一光存儲

資訊對儲存容量需求日增，光存儲技術在記錄密度、容量、數(shù)據(jù)傳輸率、尋址時間等關鍵技術上有著巨大的發(fā)展?jié)摿ΑI(yè)界一直在積極開發(fā)更高容量的各種儲存技術。藍紫色激光存儲技術（Blue-VioletLaser）、磁光盤存儲技術、做為硬盤（HDD）技術和磁光盤技術的結合的近場光盤技術超解析度儲存技術（SuperRENS）、3D立體儲存技術（MultiLayers；MultiLevel）以及熒光多層光盤技術FDM（FluorescentMultilayerDisc）等相繼問世。

傳統(tǒng)CD和DVD上有一層薄薄的反射層，和許多肉眼看不見的凹凸，它包含二進制信息。為了從這些盤片上讀出數(shù)據(jù)，由一個半導體激光發(fā)生器產生特定波長的激光束，射向旋轉中的光盤片，然后反射光通過棱鏡和透鏡構成的組鏡機構再射向接收數(shù)據(jù)的光電裝置，而這個光電裝置連接的電路能夠辯識出激光所反射回來的數(shù)據(jù)。在光盤上，數(shù)據(jù)是凹槽(pits)及平面(lands)的型式來加以編碼，而光電裝置的電路能辯識出激光射中的平面及射中凹槽的所走距離差這就稱為相位提升(PhaseShift)，而這個技術就是在光盤中資料儲存與讀取的基礎。經由光電讀取裝置，反射回到的凹槽與平面的變化將會轉換成1與0的數(shù)位訊號，從而構成數(shù)據(jù)流特征。DVD之所以容量比CD大，無非是在同樣面積的盤片上凹凸更多罷了。若要有效地縮小記錄點大小以提升記錄密度，必須使用短波長的光源；或者使用高折射系數(shù)的介質；或者提升透鏡的NA（數(shù)值孔徑）值。顯然在一個存儲容量巨大的盤片上，紅色激光根本無法辨識那么多更密集的凹凸了。因此索尼及其它公司紛紛轉向藍色激光的研究。藍色激光的波長較短，因此驅動器可以辨識出更小半徑的凹凸，盤片的容量就可以做的更大。現(xiàn)在的藍光盤技術不管是日歐韓9家AV產品制造商聯(lián)合制定的新一代光盤規(guī)格"藍光光盤"，還是東芝和NEC向DVD論壇提出的"AOD（高級光盤，暫定名）"規(guī)格，只不過是商家為自己謀求更高的商業(yè)利潤而制定的不同的標準罷了。就核心技術上而言，沒有太大的區(qū)別。讓我們再深入了解一下藍光盤和高密度光存儲技術的發(fā)展趨勢。

1、藍光盤技術

藍光盤技術屬于相變光盤（PhaseChangeDisk)技術，它與傳統(tǒng)光盤記錄不同，傳統(tǒng)光盤的記錄和讀出原理是利用磁技術和光技術相結合來記錄和讀出信息，而相變光盤的記錄和讀出原理只是用光技術來記錄和讀出信息。相變光盤利用激光使記錄介質在結晶態(tài)和非結晶態(tài)之間的可逆相變結構來實現(xiàn)信息的記錄和擦除。在寫操作時，聚焦激光束加熱記錄介質的目的是改變相變記錄介質晶體狀態(tài)，用結晶狀態(tài)和非結晶狀態(tài)來區(qū)分0和1；讀操作時，利用結晶狀態(tài)和非結晶狀態(tài)具有不同反射率這個特性來檢測0和1信號。

實際的藍光盤應用藍紫色激光技術，能在直徑12公分的盤片上，儲存兩小時的高清晰度視音頻信號，在2002年2月的初期版本中，透過使用405nm的藍紫色電射半導體，NA（數(shù)值孔徑）值為0.85的讀取頭、以及0.1mm的光學透射保護層架構，藍光盤可以將12公分的單面光盤片資料儲存容量提升到27GB。它可以記錄兩小時的高清晰度視音頻信號，以及超過13小時的標準電視信號。

在資料轉換率方面，藍光盤可以將高清晰度的電視節(jié)目，以36Mbps的速度從攝像機轉換到播放媒體上，并能維持節(jié)目品質。另外，它還具有任意影像捕捉，以及重覆播放等功能。

在兼容性方面，由于藍光盤采用MPEG2碼流壓縮技術，因此它同時適用于數(shù)字廣播系統(tǒng)，可執(zhí)行電視臺多種視頻記錄與播放。

另外，在資料安全性部分，藍光盤也采用了一種獨特的ID寫入模式，可確保資料安全，并為盜版問題提出一套保護版權的解決方案。

2、高密度光存儲技術的發(fā)展趨勢

（1）采用近場光學原理設計超分辨率的光學系統(tǒng)，使數(shù)值孔徑超過1.0，相當于探測器進入介質的輻射場，從而能夠得到超精細結構信息，突破衍射極限，獲得更高的分辨率，可使經典光學顯微鏡的分辨率提高兩個數(shù)量級，面密度提高4個數(shù)量級。

（2）以光量子效應代替目前的光熱效應實現(xiàn)數(shù)據(jù)的寫入與讀出，從原理上將存儲密度提高到分子量級甚至原子量級，而且由于量子效應沒有熱學過程，其反應速度可達到皮秒量級（1O-12秒），另外，由于記錄介質的反應與其吸收的光子數(shù)有關，可以使記錄方式從目前的二存儲變成多值存儲，使存儲容量提高許多倍。

（3）三維多重體全息存儲，利用某些光學晶體的光折變效應記錄全息圖形圖像，包括二值的或有灰階的圖像信息，由于全息圖像對空間位置的敏感性，這種方法可以得到極高的存儲容量，并基于光柵空間相位的變化，三維多重體全息存儲器還有可能進行選擇性擦除及重寫。

（4）利用當代物理學的其它成就，包括光子回波時域相干光子存儲原理、光子俘獲存儲原理、共振熒光、超熒光和光學雙穩(wěn)態(tài)效應、光子誘發(fā)光致變色的光化學效應、雙光子三維體相光致變色效應，以及借助許多新的工具和技術，諸如掃描隧道顯微鏡（STM）、原子力顯微鏡（AFM）、光學集成技術及微光纖陣列技術等，提高存儲密度和構成多層、多重、多灰階、高速、并行讀寫海量存儲系統(tǒng)。

3、新型光盤技術的應用

大量的信息要求有大容量的存儲設備，光存儲驅動器和幾種光儲存媒體均將呈現(xiàn)出足夠快的增長趨向。光存儲市場的發(fā)展，將改變聲音圖象及其它數(shù)據(jù)的存儲方式及傳播方式。光存儲產品可以利用自動換盤系統(tǒng)，組成光盤庫、光盤塔、光盤陣列，實現(xiàn)提高整個系統(tǒng)的容量、數(shù)據(jù)傳輸率及多數(shù)據(jù)存儲的可靠性。如果將光盤庫、光盤塔及光盤陣列與自動換盤系統(tǒng)有機結合，可以大大提高系統(tǒng)容量、數(shù)據(jù)傳輸率和顯著改善存儲數(shù)據(jù)的可靠性。

在技術上，磁帶已經基本上沒有潛力了，而且與非線性的編輯系統(tǒng)存在明顯的矛盾；專業(yè)光盤雖然不會在很短的時間內取代磁帶，但其非線性、高密度、低成本、高傳輸速度的優(yōu)勢已經帶來了良好的開端。Sony公司不失時機的推出光盤專業(yè)攝錄像器材，這些設備使用基于藍紫色激光技術的光盤作為存儲介質，充分發(fā)揮非線性記錄方式帶來的靈活性。例如：PDW-3000專業(yè)藍光盤編輯錄像機(演播室機型)，它可記錄和重放IMX/DVCAM格式，具有完善豐富的輸入輸出接口，包括傳統(tǒng)視音頻和網絡接口。它的雙光頭設計可實現(xiàn)高速文件讀出。它具有快速圖像搜索，圖像索引功能和光盤的隨機訪問功能，可以快速定位到所需圖像。它具有場景選擇隨機存取能力，使得任意定位素材段成為可能，跳過不必要的素材。特別值得提出的是這種錄像機可以將高低分辨率素材同時記錄在光盤上，高分辨率素材用于高質量節(jié)目的制作和輸出，低分辨率素材可用于編輯，瀏覽等等，低分辨率素材還可以為互聯(lián)網播出等用途提供數(shù)據(jù)。

二光傳輸

讓我們再來看看光傳輸，現(xiàn)在各省市有線電視臺網絡中在主干線多使用光纜傳輸信號，在電視臺內部的新聞網或制作網也使用光纖代替電纜傳送素材文件。眾所周知，光纖傳輸比傳統(tǒng)電纜傳輸有頻帶寬、容量大、損耗低、保真度高、抗干擾等優(yōu)點。而隨著光電子器件的持續(xù)發(fā)展，光纖工藝的提高，以及光纖技術和IT技術的相互滲透和融合，光傳輸技術有了相當大的發(fā)展，這對電視臺通信架構的改變起到了巨大的推動作用。以下是對滿足電視臺需求的光傳輸技術的具體闡述。

1、光纖技術的介紹

（1）單波長技術

對于業(yè)務量和距離長度要求不大時，普通的單波長技術就已能滿足需求。幾年前單波光纖的數(shù)據(jù)傳輸就已能達到10Gbps。目前在單波長上進行數(shù)據(jù)傳輸已經能夠做到40G的帶寬，雖然這已經是單波長所能夠傳輸?shù)臉O限，并且實用的傳輸容量也沒有這么大，但相對電視臺內部網近距離的視音頻傳輸要求已經夠用。

單波技術基于電時分復用（ETDM）技術，但由于微電子技術和光纖色散的限制，微電子技術難以支持電時分復用有新的突破。光纖上的色散是10Gbps及其以上速率系統(tǒng)傳輸距離的主要制約因素，且隨著比特率越高而影響越大。

（2）密集波分復用

對于傳輸量更大，傳輸距離更遠的要求，僅靠提高單信道系統(tǒng)的速率已沒有空間，另一種途徑就是使用復用技術。光復用的方式有很多種，目前比較成熟并已進入大規(guī)模商用階段的是光波分復用，尤其是DWDM--密集波分復用。（DWDM：DenseWavelengthDivisionMultiplexing）

DWDM技術簡單地說是在一根光纖上接入不同波長的光信號，使傳輸容量比單波長傳輸容量增加幾倍甚至上百倍。提到DWDM，不能不提摻鉺光纖放大器（EDFA）。EDFA的出現(xiàn)使得DWDM得以實用。EDFA是一種全光放大器，它的使用取代了原來光-電-光的中繼再生方式，突破了光電、電光轉換的速度瓶頸，使長距離、大容量、高速率的光纖通信成為可能，是DWDM系統(tǒng)及未來高速系統(tǒng)、全光網絡不可缺少的重要器件。EDFA工作窗口在1530-1565nm，對波分復用中的每個波長補充功率，并經過若干個EDFA再用再生器來消除色散的影響。

使用DWDM，可以大大提高光纜傳輸容量，節(jié)省光纖，降低傳輸成本。DWDM目前可商用的水平，我國的傳輸容量為80Gbps，國外如朗訊公司的傳輸容量為400Gbps，實驗室的水平則已超過Tbps。

（3）新型G.655光纖

（4）全波光纖

使用全波光纖，增加傳輸頻帶。在未來的電視臺光纖網中，除了傳輸多路的視音頻數(shù)據(jù)以外，還會傳輸大量的管理數(shù)據(jù)。充分地拓展可用頻帶已成為關鍵。而在光纖的另一個低損窗口1.31um，雖然石英光纖在此波段時的色度色散為零，但由于1385nm附近存在著一個OH-離子吸收峰，對光纖傳輸能產生較大的衰減。而由此誕生的全波光纖采用了一種全新的生產工藝，幾乎可以完全消除由OH-峰引起的負面影響，并且使用與普通的G.652匹配包層光纖一樣的標準。

由于開放了這一低損窗口，全波光纖的可用波長范圍增加了100nm，使光纖的全部可用波長范圍由大約200nm增加到300nm，可復用的波長數(shù)大大增加，而且在上述波長范圍內，光纖的色散僅為1550nm波長區(qū)的一半，因而，容易實現(xiàn)高比特率長距離傳輸。同時，由于波長范圍大大擴展，一方面可以將不同的波長分配不同的數(shù)據(jù)流，從而改進網絡管理；另一方面，允許使用波長間隔較寬、波長精度和穩(wěn)定度要求較低的光源、合波器、分波器和其它元件，使元器件的成本大幅度下降，從而降低整個系統(tǒng)的成本。

此外摻鐠光纖放大器（PDFA）的研制成功也解決了1310nm波長光的中繼問題。摻鐠光纖放大器工作在1300nm波長窗口，以摻鐠光纖作為增益介質。在實用過程中，可分別使用PDFA和EDFA對1310nm和1550nm波長的光信號進行功率放大和補償衰耗。

無論是工作在1550nm的G.655光纖，還是使用1310nm的全波光纖，最新的光纖技術帶來的是更高的傳輸速度和更大的傳輸容量，這為電視臺使用光纖傳輸多種數(shù)據(jù)打下了堅實的基礎。由于突破了傳輸瓶頸，在傳輸視音頻信號的同時還可傳輸大量的管理信息，包括文件的元數(shù)據(jù)以及其他SNMP數(shù)據(jù)流。這也為建立基于IP的視頻管理網絡鋪平了道路。

2、因特網技術和光纖技術的結合

隨著因特網技術的快速發(fā)展，ATM、SDH、IP等技術不斷融入到光成域網的建設中。目前代表發(fā)展方向的是IPoverWDM技術，其中比較成熟的解決方案是GEOverDWDM（GE：千兆以太網）。GEOverDWDM對于有線電視網絡最大的好處就是可以實現(xiàn)在原有光纖網絡基礎上平滑、連續(xù)性的網絡升級，同時可以和原有的10Mb/s、100Mb/s以太網無縫連接，能降低系統(tǒng)的成本和復雜性，保護廣電系統(tǒng)的投資。

IPoverDWDM通俗的說法就是讓IP數(shù)據(jù)包直接在光路上傳送，減少網絡層之間的冗余部分，能夠省去網絡運營商的成本，同時也降低用戶使用通信業(yè)務的費用。GEoverDWDM是IPoverDWDM的一種廉價方式，適用于廣電系統(tǒng)城域IP骨干網的建設。

千兆以太網（GE）技術是目前技術成熟的最快速以太網技術，它可以提供1Gbps的帶寬，由于采用和傳統(tǒng)10Mb/s、100Mb/s以太網同樣的幀格式和幀長，因此GE可以在原有低速以太網基礎上實現(xiàn)平滑過渡。目前GEOverDWDM使用光放大器后的傳輸距離已可達到640公里。在現(xiàn)有的有線電視網絡基礎上，使用千兆以太網技術，具有一定的現(xiàn)實經濟意義。可以預見，GEOverDWDM技術將成為廣電網絡中城域網的理想方案。

隨著各種光傳輸技術不斷地投入使用，整個電視臺的網絡架構將會發(fā)生巨大改變，而全光網和光接入網的建設和發(fā)展，使這種趨勢越來越明顯。

三光應用

由以上光記錄和光傳輸?shù)慕榻B，我們可以了解到光技術已經逐漸滲透至專業(yè)視頻領域。以下為筆者設想的以光技術為基礎構建的新型電視臺IT制作網。相對于傳統(tǒng)電視臺制作網它將具備以下特性：

1.首先是高效的資源共享能力。可以實現(xiàn)快速的數(shù)據(jù)存取、遷徙及交換。

2.由于光盤錄像機的出現(xiàn)，文件化的素材交換方式得以實現(xiàn)，解決了傳統(tǒng)電視臺制作網素材上下載消耗時間的瓶頸。

3.具有智能化的網絡監(jiān)控管理功能。

4.整個網絡具備可擴展性，強容錯性，高兼容性以及與其他網絡的互換性。

我們可以設想以下的以光技術為基礎的全光業(yè)務網，當然這里的全光目前不會是完全的光技術，也包含節(jié)點轉換上使用的一些光電和電光設備。前期節(jié)目素材由光盤攝像機采集，光盤攝像機可以是高端的SONY的PDW藍光盤攝像機，它的記錄文件格式是MPEG24：2：2P@MLIMX或者是DVCAM格式；也可以是低端的東芝的家用DVD光盤錄像機，它的記錄格式是MPEG2TS流。以上文件格式的素材在攝像機內部被刻錄到藍光盤或普通的DVD碟片上。通過相應的光盤錄像機或專用的光盤驅動器由光纖實時傳輸并存儲到后期編輯制作單元。制作單元為現(xiàn)有的電視臺制作工作站，由后期編輯制作單元來進行原始素材的編輯及后期處理工作，各種特效、字幕、配音、片頭等在此處完成。制作完的節(jié)目由光纖無損地送入中央存儲部分的光盤庫中，一方面用于播出。另一方面，可以實現(xiàn)節(jié)目的存儲和歸檔或者利用光盤錄像機下載，便于以后的索引和節(jié)目調用。基于SNMP（簡單網絡管理協(xié)議）技術的系統(tǒng)監(jiān)控單元通過與各單元交換信息，實時監(jiān)測系統(tǒng)在節(jié)點光交換設備和傳輸通路上的光纖狀況。采用光纖作為工作站點連通的物理方式，用于數(shù)據(jù)的遷徙，設備和業(yè)務運營管理等控制信息的傳遞。采用光盤庫作為中央存儲單元，其管理軟件可以區(qū)分短期存儲的播出節(jié)目和長期存儲以供后用的節(jié)目。短期存儲的節(jié)目存儲在一級光盤庫，節(jié)目播出后定時刪除。長期存儲節(jié)目編目后放至二級光盤庫，作為媒體資源有原則的開放，不同級別的用戶通過光纖有償或免費獲取媒體資源。一級光盤庫為在線存儲體，容量以電視臺內部人員充分使用即可，它是提供給電視臺內部用戶使用的高速媒體資源共享體，滿足包括播出，節(jié)目制作，節(jié)目下載的宿求。二級光盤庫為近線存儲體，為海量存儲，它的媒體資源存儲主要為節(jié)目的再利用和再加工服務，另外為電視臺以外的用戶提供VOD或者媒體資源再利用和交換的宿求。

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l電子商務安全技術

1．1加密技術。數(shù)據(jù)加密就是按照確定的密碼算法將敏感的明文數(shù)據(jù)變換成難以識別的密文數(shù)據(jù)。通過使用不同的密鑰，可用同一加密算法，將同一明文加密成不同的密文。當需要時可使用密鑰將密文數(shù)據(jù)還原成明文數(shù)據(jù)，稱為解密。數(shù)據(jù)加密被認為是最可靠的安全保障形式，它可以從根本上滿足信息完整性的要求，是一種主動安全防范策略。

密鑰加密技術分為對稱密鑰加密和非對稱密鑰加密兩類。對稱加密技術是在加密與解密過程中使用相同的密鑰加以控制，它的保密度主要取決于對密鑰的保密。它的特點是數(shù)字運算量小，加密速度快，弱點是密鑰管理困難，一旦密鑰泄露，將直接影響到信息的安全。非對稱密鑰加密法是在加密和解密過程中使用不同的密鑰加以控制，加密密鑰是公開的，解密密鑰是保密的。它的保密度依賴于從公開的加密密鑰或密文與明文的對照推算解密密鑰在計算上的不可能性。算法的核心是運用一種特殊的數(shù)學函數(shù)——單向陷門函數(shù)。即從—個方向求值是容易的，但其逆向計算卻很困難，從而在實際上成為不可能。

1．2數(shù)字簽名和數(shù)字證書。1)數(shù)字簽名。數(shù)字加密是非對稱加密技術的一類應用。數(shù)字簽名是用來保證文檔的真實性、有效性的一種措施．如同出示手寫簽名一樣。將摘要用發(fā)送者的私鑰加密，與原文一起傳送給接收者。接收者只有用發(fā)送者的公鑰才能解密被加密的摘要。通過數(shù)字簽名能夠實現(xiàn)對原始報文的鑒別與驗證，保證報文的完整性、權威性和發(fā)送者對所發(fā)報文的不可抵賴性。數(shù)字簽名機制提供了一種鑒別方法，保證了網絡數(shù)據(jù)的完整性和真實性。2)數(shù)字證書。數(shù)字證書就是標志網絡用戶身份信息的一系列數(shù)據(jù)，用來在網絡直用中識別通訊各方的身份，其作用類似于現(xiàn)實生活中的身份證。數(shù)字證書由可信任的、公正的權威機構CA中心頒發(fā)，以數(shù)字證書為楊的加密技術可以對網絡上傳輸?shù)男畔⑦M行加密和解密、數(shù)字簽名和簽名驗證，確保網上傳遞信息的機密性、完整性，交易實體身份的真實性，簽名信息的不可否認性，從而保障網絡應用的安全性。

1．3防火墻技術。防火墻主要功能是建立網絡之間的—個安全屏障，從而起到內部網絡與外部公網的隔離，加強網絡之間的訪問控制，防止外部網絡用戶以非法手釃百：過外部網絡進入內部網絡。根據(jù)制定的策略對兩個或多個網絡、分析和審計，按照—定的安全策略限制外界用戶對內部網絡的訪問，只有被允許的通信才能通過防火墻，管理內部用戶訪問外界網絡的權限，監(jiān)視網絡運行狀態(tài)并對各種攻擊提供有效的防范。

2電子商務安全交易協(xié)議

2．l(SSL)安全套接層協(xié)議。主要用于提高應用程序之間的數(shù)據(jù)的安全系數(shù)，保證任何安裝了安全套接層的客戶和服務器之間事務安全的協(xié)議，該協(xié)議向基于TCP／IP的客戶假務器應用程序提供了客戶端與服務的鑒別、數(shù)據(jù)完整性及信息機密性等安全措施。

SSL安全協(xié)議主要提供三方面的服務。—是用戶和服務器的嘗陛保證，使得用戶與服務器能夠確信渤據(jù)將被發(fā)送到正確的客戶機和服務器上。客戶機與服務器都有各自的識別號，由公開密鑰編排。為了驗證用戶，安全套接層協(xié)議要求在握手交換數(shù)據(jù)中作數(shù)字認證，以此來確保用戶的合法性；二是加密數(shù)據(jù)以隱藏被傳遞的數(shù)據(jù)。安全套接層協(xié)議采用的加密技術既有對稱密鑰，也有公開密鑰，在客戶機和服務器交換數(shù)據(jù)之前，先交換SSL初始握手信息。在SSL握手信息中采用了各種加密技術，以保證其機密性與數(shù)據(jù)的完整性，并且經數(shù)字證書鑒別：三是維護數(shù)據(jù)的完整性。安全垂接層協(xié)議采用Hash函數(shù)和機密共享的力怯來提供完整的信息服務，建立客戶機與服務器之間的安全通道，使所有經過安全套接層協(xié)議處理的業(yè)務能全部準確無誤地到達月的地。

2．2(SET)安全電子交易公告。為在線交易設立的一個開放的、以電子貨幣為基礎的電子付款系統(tǒng)規(guī)范。SET在保留對客戶信用卡認證的前提下，又增加了對商家身份的認證。SET已成為全球網絡的工業(yè)標準。

SET安全協(xié)議主要對象包括：消費者(包括個人和團體)，按照在線商店的要求填寫定貨單，用發(fā)卡銀行的信用卡付款；在線商店，提供商品或服務，具備使用相應電子貨幣的條件；收單銀行，通過支付網關處理消費者與在線商店之間的交易付款；電子貨幣發(fā)行公司以及某些兼有電子貨幣發(fā)行的銀行。負責處理智能卡的審核和支付；認證中心，負責確認交易對方的身份和信譽度，以及對消費者的支付手段認證。SET協(xié)議規(guī)范技術范圍包括：加密算法的應用，證書信息與對象格式，購買信息和對象格式，認可信息與對象格式。SET協(xié)議要達到五個目標：保證電子商務參與者信息的相應隔離；保證信息在互聯(lián)網上安全傳輸，防止數(shù)據(jù)被黑客或被內部人員竊取；解決多方認證問題；保證網上交易的實時性，使所有的支付過程都是在線的；效仿BDZ貿易的形式，規(guī)范協(xié)議和消息格式，促使不同廠家開發(fā)的軟件具有兼容性與交互操作功能，并且可以運行在不同的硬件和操作系統(tǒng)平臺上。

3電子商務信息安全有待完善和提高

3．1提高網絡信息安全意識。以有效方式、途徑在全社會普及網絡安全知識，提高公民的網絡安全意識與自覺陡，學會維護網絡安全的基本技能。并在思想上螢把信息資源共享與信息安全防護有機統(tǒng)一起來，樹立維護信息安全就是保生存、促發(fā)展的觀念。

3．2加強網絡安全管理。建立信息安全領導機構，有效統(tǒng)一、協(xié)調和研究未來趨勢，制定宏觀政策，實施重大決定。嚴格執(zhí)行《中華人民共和國計算機信息系統(tǒng)安全保護條例》與《計算機信息網絡安全保護管理辦法》，明確責任、規(guī)范崗位職責、制定有效防范措施，并目嚴把用戶人網關、合理設置訪問權限等。

3．3加快網絡安全專業(yè)人才的培養(yǎng)。加大對有良好基礎的科研教育基地的支持和投入，加強與國外的經驗技術交流，及時掌握國際上最先進的安全防范手段和技術措施，確保在較高層次上處于主動，加強對內部人員的網絡安全培洲，防止堡壘從內部攻破。使高素質的人才在高水平的教研環(huán)境中迅速成長和提高。

3．4開展網絡安全立法和執(zhí)法。吸取和借鑒國外網絡信息安全立法的先進經驗，結合我國國情對現(xiàn)行法律體系進行修改與補充，使法律體系更加科學和完善；并建立有利于信息安全案件訴訟與公、檢、法機關辦案制度，提高執(zhí)法效率和質量。對違犯國家法律法規(guī)，對計算機信息存儲系統(tǒng)、應用程序或傳輸?shù)臄?shù)據(jù)進行刪除、修改、增加、干擾的行為依法懲處。

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（3）平面廣告設計要符合人性化特征。在21世紀這個新思想的時代里，人們不再對物質生活有過多的要求，而是開始對精神社會提出了更高的要求，人們開始崇尚一種新的社會理念，就是大家常說的綠色環(huán)保思想，這一思想也成為了新世紀的主題。這種人性化以及綠色設計的思想承載了人們對精神以及心靈的慰藉。所以，所有的廣告設計都要以人的需要為出發(fā)點。這就給廣告行業(yè)提出了新的要求，就是說廣告的創(chuàng)意要以人為本，以環(huán)境為先。

2數(shù)碼攝影在平面廣告設計中的價值與實現(xiàn)

2.1數(shù)碼攝影技術在平面廣告設計中的重要性

攝影技術是平面廣告中不可缺少的一部分，對平面設計有至關重要的影響。我們今天舉實例來解釋數(shù)碼攝影在平面廣告中所起的作用。在臺灣，有一個享譽全球的婚紗攝影品牌，那就是龍攝影，提到龍攝影大家都會豎起大拇指，龍攝影從1976年創(chuàng)立至今有長達近40年的歷史，在眾多婚紗攝影品牌中能夠脫穎而出的主要原因就是龍攝影是將數(shù)碼攝影技術融合于婚紗拍攝中的第一家攝影企業(yè)，經它拍攝出的照片具有獨具一派的時尚風格，也正是這個企業(yè)的高瞻遠矚，看到了數(shù)碼攝影在未來不可估量的潛力，使得龍攝影成為了攝影行業(yè)的領軍企業(yè)。龍攝影的實例告訴我們，如果將數(shù)碼攝影技術應用于平面廣告設計行業(yè)，那么廣告行業(yè)將有一個徇麗多彩的未來。

（1）數(shù)碼攝影是平面廣告設計的重要組成部分。大家都知道，數(shù)碼攝影技術是有一定的目的性和條理性的，只有在一些特殊的環(huán)境中才能進行攝影操作，要想拍攝出好的作品，除了要求攝影師有一個嚴謹?shù)膽B(tài)度以外，更重要的是要有精湛的拍攝技術。在拍攝過程中，我們要利用數(shù)碼攝像技術去尋找人和人、人和物品、人與動物以及動物與動物協(xié)調點，只有找到要拍攝的事物之間的完美結合點，才能拍攝出具有美感的畫面。在日常的生活中，不管是影視作品還是我們到處可以看到的產品廣告，我們都能夠從這些作品中對其中的事物進行了解以及去感受它的美。

（2）數(shù)碼攝影技術讓平面廣告設計的可視圖形得以實現(xiàn)。平面設計中有很多的可視圖像，其中有逼真的圖片和影視片段、簡單的圖片和用來組建虛擬情境的圖片，這些可視圖像大都是通過數(shù)碼攝影技術創(chuàng)作而來。通過這些數(shù)碼創(chuàng)作，消費者能更加真實的感受到產品信息所具備的特性以及產品的獨特魅力，這種信息既有真實性也具有自然性。通過這些，來讓消費者對產品進行選擇、進行購買。

（3）數(shù)碼攝影是最終實現(xiàn)廣告設計不可或缺的重要環(huán)節(jié)。隨著社會的迅速發(fā)展，圖片市場的需求也逐漸加大，各種各樣的廣告雜志周刊隨著各大傳媒公司的出現(xiàn)蜂擁而至。那么，如何讓自己的廣告在琳瑯滿目的廣告作品中脫穎而出呢？那就是要有一個屬于自己產品的獨特風格，要想拍攝出具有獨特風格的廣告作品，就要找到適合的數(shù)碼攝影師，只有攝影師、攝影技術以及數(shù)碼攝影與平面設計完美的結合，才能夠拍攝出好的廣告作品。

2.2數(shù)碼攝影技術在平面廣告中的價值體現(xiàn)

科技的發(fā)展帶動了社會的發(fā)展，高科技的發(fā)展讓廣告行業(yè)從中受益匪淺，現(xiàn)如今各式各樣的廣告出現(xiàn)在生活當中，廣告行業(yè)的競爭也讓廣告設計的技術含量大大的提高，廣告的創(chuàng)意也越來越獨特，給人們耳目一新的感覺。廣告的設計離不開數(shù)碼攝影的參與，廣告設計者巧妙地運用了人們通常的視覺流程以及人們的最佳視覺范圍，引導人們了解廣告帶給人們的信息。

3數(shù)碼攝影技術如何在平面廣告中運用得當

3.1選擇合適的數(shù)碼攝影器材

在選擇數(shù)碼攝影器材來創(chuàng)作廣告時，最常見的兩種器材選擇上的錯誤就是“彈弓打飛機”和“殺雞用牛刀”兩種。如果商家對于廣告的圖片沒有過多的要求，不需要廣告有什么獨特的創(chuàng)意，對于廣告整體的風格要求比較樸素，對于廣告的造價有一定的限制，僅僅要求能夠通過圖片清晰的展示出商品本身，那商家就沒有太大的必要去選擇過于專業(yè)的數(shù)碼攝影設備，只需要用一些準專業(yè)的普通設備進行拍攝，之后再對圖片進行后期處理就可以。反之，如果商家想讓自己的廣告產生一種視覺盛宴的效果，而又想節(jié)省成本而選擇了普通的攝影設備，那拍攝出的廣告不僅會達不到效果，反而會浪費資金。因此商家再進行數(shù)碼攝影設備的選擇前，先要對自己的廣告創(chuàng)意以及要拍攝的廣告效果進行規(guī)劃，只有這樣才能夠既節(jié)省成本又給自己的廣告增添光彩。

3.2選擇好的數(shù)碼攝影師

現(xiàn)如今數(shù)碼攝影行業(yè)的發(fā)展突飛猛進，攝影師的攝影水平也是參差不齊，有的攝影師專業(yè)素質高，有的攝影師專業(yè)素質較低。平面廣告設計靠的就是攝影師的專業(yè)素養(yǎng)，因此找一個合適的攝影師是創(chuàng)作出好廣告的重中之重。那么，怎樣選擇適合自己的攝影師呢？首先，筆者認為一個合格的攝影師一定要具備攝影的基本技能，攝影師要做到熱愛他所拍攝的東西，真正的能夠將感情投入到他的拍攝事業(yè)中；其次，也是最重要的一點，就是攝影師要有自己的特色，廣告靠的就是有一個不一樣的看點，所以如果這個攝影師能夠看到他所拍攝物的獨特之處，那么這則廣告一定會非常有新意，也就更能引起大家的關注。

3.3廣告攝影要將現(xiàn)實與虛幻結合

平面廣告設計的傳達途徑是通過一種視覺元素傳遞的，為了能夠讓信息傳達得到最大的視覺傳達效果，讓其真正的成為可讀性強、新穎的傳播媒體，平面設計就必須要適應人們的視覺流向，適應人們的生理心理特征。所以，在攝影中，一定要注意虛實結合。所謂“虛”指的就是攝影虛化，攝影虛化的方法有很多，比如說鏡虛、光虛、焦虛、物虛等，這些虛化技巧有不同的特點，如背景的虛化、虛化的亮點、運動的軌跡等等。所謂“實”那就不用多說了，對真實存在的物品、人物、動物等等進行拍攝就是攝影實拍。為什么在攝影中要虛實結合呢？舉個例子：一個攝影師要對一個人進行拍攝，拍攝地點是人群擁擠的商場，如果不能借助背景虛化這一虛化技術，拍出的效果會非常差，甚至會讓人們忽略攝影的主角，讓作品的美感盡失。

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1)數(shù)據(jù)通信利用數(shù)據(jù)通信能有效地實現(xiàn)信號的傳輸。數(shù)據(jù)通信大量應用在社會的各個領域，包括自動化技術、遙感技術、航空技術、軍事技術、資源探測開發(fā)等方面，并且隨著社會的發(fā)展，數(shù)據(jù)通信已逐步開始在人們的日常生活中普及開來，對人們的工作、學習、生活帶來了翻天覆地的變化。數(shù)據(jù)通信功能的實現(xiàn)離不開軟件和硬件的相互配合，主要內容有傳輸媒體、接口、數(shù)據(jù)鏈路復用、信號傳輸、數(shù)據(jù)鏈路控制和信號編碼等。

2)網絡連接通過連接介質，以某種方式把各種通信設備連接在一起形成一個龐大的結構體系是為網絡連接。在網絡連接這個體系中，連接介質、通信設備、通信技術、連接方法等各種要素相互影響、相互關聯(lián)，具有分類多功能性和協(xié)調統(tǒng)一性。不同的連接介質其功能不同，不過都要具有可靠性，連接介質包括雙絞線、微波、通信衛(wèi)星、電纜、載波和光纖。就當前來看，連接介質受到材質、技術的影響，具有一定的局限性，不過隨著社會的發(fā)展，我們可以找到更加可靠高效的介質。

3)協(xié)議網絡協(xié)議并不同于我們日常生活中的口頭協(xié)議、書面協(xié)議，它專指在通信過程中采用某種形式或方法。通過網絡協(xié)議，可以對不同體系總體結構以及各不同層次分體結構繼進行具體的分析和解析，已達到各體系相互連接的目的，保證結構的開放性和融合性。作為一個分散集合體，計算機網絡就是通過網絡協(xié)議形成的，在計算機網絡各個末端連接著不同個體、不同位置的計算機。

4)安全防護計算機網絡是由兩個部分組成，即計算機網絡和通信網絡。通信網絡的終端或信源就是計算機，能夠進行有效地信息傳輸和交換。計算機通信網絡安全是在了解計算機性質的基礎上采取相應的防護措施進行計算機系統(tǒng)的全面保護，具體包括硬件、應用軟件等，有效地防止非本用戶使用服務，從而更好地維護系統(tǒng)的正常運行。在國外計算機通信網絡安全的發(fā)展現(xiàn)狀。較早的計算機通信網絡安全研究是起于國外，并且具有很廣泛的應用，在上個世紀的70年代，美國就研究出了“計算機保密模型”，并且在此理論的基礎上又制定出了“可信計算機系統(tǒng)安全評估準則”，通過不斷地完善，終于形成了安全信息系統(tǒng)結構的準則。后來又發(fā)現(xiàn)了狀態(tài)機、模態(tài)邏輯以及代數(shù)工具等三種不同的分析方法，但是還存在著很多的問題。通過密碼體制終于克服了網絡信息系統(tǒng)密鑰管理中的一大難題，為電子商務的安全性提供了有效地保障，隨著計算機運算速度的不斷提升，各種新的密碼技術正不斷地涌現(xiàn)出來，為建設完善的計算機通信網絡安全系統(tǒng)做出了很大的貢獻。在國內計算機通信網絡安全的發(fā)展現(xiàn)狀。我國的信息網絡安全研究主要包括兩種，即通信保密、數(shù)據(jù)保護。在計算機通信網絡安全研究的過程中經歷了很多的變革，先后出現(xiàn)了防火墻、安全網關、系統(tǒng)脆弱性掃描軟件等，隨著社會的不斷發(fā)展，信息技術水平不斷地提升，安全隱患越來越多，因此要不斷地研究新的防護技術，確保信息網絡技術的安全運行。目前我國的計算機通信網絡安全研究正向完善安全體系結構、現(xiàn)代密碼理論、信息分析及監(jiān)控體系等方向發(fā)展，制作出具有系統(tǒng)性、完整性以及協(xié)同性的信息網絡安全方案。不僅僅要滿足對數(shù)據(jù)進行有效地處理和分析，而且還要加強保密體系的建設，不斷地完善通信協(xié)議和通信軟件系統(tǒng)，提升計算機內部管理人員的專業(yè)素質和技術水平，制定出完善的安全防護和等級鑒別方案，防止不法分子利用軟件漏洞進行犯罪活動，影響到計算機通信網絡技術的發(fā)展。

2光纖通信技術及通信信號

2.1光纖通信技術介紹隨著科學技術的發(fā)展，光纖通信技術正逐步應用在通信領域中。相對于金屬或其他電纜，光纖傳輸能力更強，數(shù)據(jù)傳輸能力不可同日而語，比如單模光纖已具有幾十GHZkm的寬帶。光纖產生數(shù)據(jù)具有較大的傳輸寬帶，比如散波長窗口。光纖的通信功能是通過光纖的色散特性和光源的調制特性、調制方式實現(xiàn)的，不過由于終端設備的限制，光纖的優(yōu)勢并不能得到有效的發(fā)揮，在單波長光纖通信系統(tǒng)這種情況表現(xiàn)的更加明顯。而大量的實驗表明，密集波分復用技術能有效地利用光纖的寬帶優(yōu)勢，可使得2.5Gbps~10Gbps單波長光纖通信增加至100Gbps，也就是說其傳輸容量可達單波長光纖通信的數(shù)十倍。

2.2光纖材料光導纖維即是我們常說的光纖，主要是由玻璃或塑料制成的，光在其中通過全反射能實現(xiàn)傳導。生活中，我們常見的是玻璃制成的普通階躍型光纖。而光子晶體光纖大多是由硅的合成物摻雜一些硅晶體做成的，在晶體內部有空氣空洞。由于石英材質制成的光纖損耗很低，沒千米不超過0.21dB，相對于其它介質結構，其產生的中繼距離更遠，是目前最實用的光纖。

2.3通信信號的衰弱和再生

1)通訊信號的衰弱造成通訊信號的衰弱的原因是多方面的，在通訊信號長距離傳輸?shù)倪^程中，可以采用信號放大器來降低光波能耗損失的影響，但通訊信號的衰弱是不可避免的，造成通訊信號的衰弱的原因有：瑞立散射、物質吸收、米氏散射、連接器造成的損失，就算是性能的優(yōu)越的石英光纖，其內部的雜質同樣會增大可比系數(shù)，造成光波能耗損失。并且，光纖密度不均衡、接合技術不達標、光纖變形同樣會引起通訊信號的衰弱。

2)通訊信號的再生技術由于通訊信號的衰弱，通訊信號的再生技術應運而生，能有效地避免由于通訊信號的衰弱所產矛盾的進一步醞釀和發(fā)展，保證通訊傳輸暢通無阻，避免嚴重事故的發(fā)生。通訊信號的再生技術泛指所有能彌補通訊信號的衰退的技術，再生技術的發(fā)展和應用降低通訊系統(tǒng)的運行成本。比如海底光纖，在應用在再生技術之前，主要是借助中繼器來實現(xiàn)光纖傳輸，而中繼器維護成本高昂，阻礙著海底光纖的普及，而再生技術的發(fā)展很好滴解決了這個問題。

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一、引言

隨著社會的信息化,光盤存儲技術被廣泛應用在資料數(shù)據(jù)館、圖書館、醫(yī)院、城建、測繪、電信、證券、保險、報社、音像出版等需要數(shù)據(jù)長期保存的領域,光盤存儲符合國家、行業(yè)對數(shù)據(jù)管理的相關標準要求,基于光盤建立的存儲與歸檔系統(tǒng)具有操作便易性、高效性及實用性,安全性高、成本低廉、維護成本低,對光盤資料數(shù)據(jù)的容災性強,檢索和調數(shù)據(jù)手段可選擇性強,滿足分級管理的需求,光盤存儲與紙質、電子存儲互為關聯(lián),系統(tǒng)管理具有包容性。本文主要針對新聞數(shù)據(jù)的光盤存儲進行論述。

二、光盤存儲技術特點

(一)容量大、管理方便

光盤的主要特點之一是其超大的存儲量。普通CD光盤的最大容量大約是700MB,DVD盤片單面4.7GB,最多能刻錄約4.59G的數(shù)據(jù)(因為DVD的1GB=1000MB,而硬盤的1GB=1024MB),雙面8.5GB,最多約能刻8.3GB的數(shù)據(jù),藍光(BD)的則更為龐大,其中HD DVD單面單層15GB、雙層30GB;BD單面單層25GB、雙面50GB、三層75GB、四層100GB。不同的光盤應用在不同的領域,在平面媒體的新聞資料存儲方面,CD光盤是使用最為廣泛的。而DVD和藍光光盤常用于存儲視頻影像資料。光盤存儲的優(yōu)點在于體積小、重量輕,不怕光、不怕磁、不需占用太多的物理空間,可以長期存放,保管和攜帶都非常方便。

(二)壽命長,成本低,可重復刻錄、易于保管

光盤的主要材料是塑料,數(shù)據(jù)光盤的刻錄只需要普通電腦和刻錄機就能完成,因此成本低廉。光驅讀取光盤信息不會對盤片造成機械磨損和刮傷。可擦寫光盤能夠進行反復刻錄,重復利用。光盤是一種物理媒介,存放不需要特殊設備,不受電,磁,光等條件影響,性能穩(wěn)定,不易損壞。因此,使用光盤進行大量數(shù)據(jù)的永久保存是一種經濟高效的資料管理方法。

(三)數(shù)據(jù)可靠性高,檢索便捷

光盤的存儲原理比較特殊,里面存儲的信息不能被輕易地改變。存儲在光盤中的數(shù)據(jù)不能被隨意增刪修改,對于新聞資料的數(shù)據(jù)管理這是非常重要的。通過軟件可以在光盤上實現(xiàn)數(shù)據(jù),資料,檔案,索引等存儲及檢索便捷一體化,錄入光盤中的資料數(shù)據(jù)不僅可以從頭到尾瀏覽,也可以按照需要提取其中的某個章節(jié)、一個段落或一個關鍵詞進行檢索。軟件不僅能自動搜索所有光盤數(shù)據(jù)庫的內容,文字、圖象和聲音相互配合,比其它存儲介質所載信息更加生動、直觀;還可以根據(jù)信息用戶的需要隨時打印輸出,復制極為方便。尤其是光盤信息通過網絡共享,可供多個信息用戶在不同地點同時檢索和利用同一信息資源,新聞數(shù)據(jù),報紙資料等信息資源集中的單位和部門資源共享得以真正實現(xiàn)。

三、光盤技術應用

(一)檢索安全、便捷

現(xiàn)在新聞資料的數(shù)量越來越大而且在快遞的遞增,傳統(tǒng)的檢索方法已不能滿足越來越龐大的資料存儲需求,要從海量復雜多樣的信息中快速、準確地找出自己所需的資料,需要一種便捷的方式。光盤出版系統(tǒng)的應用使光盤變成了便攜閱覽室。在新聞資料管理工作中應用光盤技術建立起了一套獨立的新聞資料分類檢索系統(tǒng),利用檢索系統(tǒng)能夠快捷地檢索到資料等信息資源。根據(jù)關鍵詞進行全文檢索,也可以根據(jù)《中文新聞信息分類與代碼》中的類目對同類新聞進行檢索。同時在查詢的時候,系統(tǒng)還帶有保密機制,通過系統(tǒng)查到某一資料庫中的相關信息,如果用戶的密碼錯誤,也根本不會找到相關的資源,從而增加了新聞資料信息的安全性。對于需要保密重要的新聞資料來說更為關鍵。

(二)原貌存儲、不損耗折舊

光盤儲存技術不但有檢索安全、便捷、等優(yōu)勢,而且更重的一點是在輸入輸出的時候都能保證原資料信息、視頻、聲音等資料的原貌。這一點也是眾多傳統(tǒng)儲存介質所以不能比擬的。

光盤存儲技術應用于新聞資料的管理工作中,光盤的大容量存儲特點能實現(xiàn)新聞資料信息的海量儲存,可以對新聞資料進行原文管理,在不動原文的情況下進行真實、準確的新聞資料原件的圖像復制、查詢和利用。因此查詢資料數(shù)據(jù)時,可以直接從光盤中查看以及打印相關的信息,不必查看資料原件,這樣能避免因觸摸、污損等對新聞資料原件帶來的危害,從而延長新聞資料的使用期。

(三)光盤儲存技術有助于新聞信息的完整存儲和重建

根據(jù)不同的要求可以將細分的新聞信息分別刻錄光盤,通過專用軟件進行資料管理,比如報紙數(shù)據(jù)根據(jù)處理方式不同可以分別刻錄純文字版,圖片版和原數(shù)據(jù)版,以應對不同的客戶需求。在必要的時候通過軟件可以從原數(shù)據(jù)版中重建報紙版面,保證了新聞信息存儲的準確和完整。

(四)光盤技術能更大范圍的實現(xiàn)資源共享

報社新聞資料包括了社會各行各業(yè)的最新信息,這些信息最大的價值在于實現(xiàn)資源共享,閱讀到的人越多,新聞信息才越有價值,當光盤技術被引用到新聞資料存儲中,使得新聞信息的最大化的資源共享更加便利、更大范圍、從而提高了信息的存在價值。

光盤技術被運用于新聞資料管理工作當中,如果利用互聯(lián)網能發(fā)揮出更大的效能,帶來最理想的應用效果,從而使信息資源得到最廣泛的、最高效的利用。傳統(tǒng)的報紙、雜志等新聞資料信息的借閱是很有限的,遠不能滿足人們的需求。同時在借閱的過程中還會造成新聞資料的污染、損毀、丟失等情況。而通過易于攜帶和復制的光盤可以突破時空限制,存于光盤的信息共享后可以被多人同時借閱,從而達到信息的高效率利用。

四、光盤存儲技術展望

光盤技術的技術優(yōu)勢是傳統(tǒng)資料存儲技術無法比較的,目前已經成熟運用于新聞資料、檔案、圖書等管理領域中,節(jié)省人力,管理輕松便捷等。而且,光盤儲存技術還在不斷的更新中快速發(fā)展。光盤儲存技術應用于資料數(shù)據(jù)管理,可實現(xiàn)資料數(shù)據(jù)信息的海量存儲、隨機快速檢索、網際交流、遠距離傳輸及資料數(shù)據(jù)工作的現(xiàn)代化管理。可以對資料數(shù)據(jù)原貌儲存管理,在不動用原文的情況下,實現(xiàn)資料數(shù)據(jù)的查詢、復制和利用。能保持資料數(shù)據(jù)原本,掃描后的圖紙能夠無失真的顯示和輸出,且在細節(jié)上也和原資料數(shù)據(jù)一致。檢索快速準確、靈活多樣,且可實現(xiàn)模糊檢索。統(tǒng)計功能齊全,可進行各種新聞信息統(tǒng)計和資料數(shù)據(jù)利用統(tǒng)計。光盤是有數(shù)字記錄和模擬記錄兩個共同優(yōu)點的存儲介質,不但可以記錄數(shù)據(jù),還可以記錄聲音、圖像等各類資料數(shù)據(jù),不僅可以存儲資料數(shù)據(jù)目錄,而且可以存儲資料數(shù)據(jù)全文、資料數(shù)據(jù)原件,如照片、圖片、錄像帶、錄音帶等,能很好地解決對聲像等不同載體資料數(shù)據(jù)的一體化管理,可節(jié)省人、財、物,還可加大開發(fā)利用資料數(shù)據(jù)信息的廣度和深度。

總之,光盤儲存技術的成熟以及應用,從根本上解決了目前龐大的新聞數(shù)據(jù)資料信息的貯存繁雜的問題,在經濟、科技快速發(fā)展的今天,只有更多的研究出諸如光盤一樣給資料、檔案、圖書等管理工作提高效率,準確度極高,低成本等眾多優(yōu)勢的高科技成果,人類的工作生活才會越來越便捷,簡單,快樂。

五、結束語

光盤存儲技術的成熟應用,以及不斷的發(fā)展等都是經濟社會科技發(fā)展的的成果,存儲物理介質的不斷改進使得資料、檔案、圖書等管理工作方便,快捷,省錢省力,且準確度極高。所以,如何運用好光盤儲存技術以及更便于工作的軟件的研究將是一個重要的課題。

參考文獻:

[1]唐明利.光盤技術在圖書資料數(shù)據(jù)工作中的應用[J].內蒙古科技與經濟,2010,3

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在現(xiàn)代廣告設計方面，尤其要注意既要尊重民族藝術的獨特性，體現(xiàn)中華民族的審美心理，又要反映現(xiàn)代人的內在精神追求。藝術始終要講內在的延續(xù)，在招貼藝術的設計中，我們也要“尋根”，尋找我們民族傳統(tǒng)文化中為其他民族所不及的思維優(yōu)勢和獨特風采。

中唐以后，中國美學的藝術觀念的顯著變化，根本原因是受中國傳統(tǒng)文化影響下的中國哲學觀念的影響。從總體趨向上可以看中國審美觀念的變化和形成：追求空靈淡遠的境界，重視古拙蒼茫的氣象，推崇冷意荒寒的意味；易寧靜精澄代替楚莽闊大，易平和幽深代替激昂韜利，易淡逸素樸代替絢麗堂皇，正如理論上對境界的重視，強調妙悟而貶斥技巧等。這些思想和因素都可以在現(xiàn)代廣告設計中有所觀照。

現(xiàn)代廣告是現(xiàn)代藝術的一個分支，可是卻有著自己鮮明的特點，廣告?zhèn)鬟_信息鼓動宣傳的作用肯定了它的特殊形式。它不同于任何一件單純的藝術作品，講求的是在細細審視中的獨特品味，他所要求的時效性讓它必須一目了然，簡潔明快。越來越多的設計師已經認識到這一點，簡約是終極的復雜，最簡約的設計往往給人以強烈的印象，簡潔實用的設計風格已經在中國未然興起。縱觀現(xiàn)代成功的廣告往往是構圖概括集中，形象簡練夸張，用強烈鮮明的色彩突出醒目地表達所要宣傳的主題，賦予畫面更廣泛的含義并使人們在有限的畫面中能聯(lián)想到更廣闊的生活，感受到新的意義。現(xiàn)代的廣告設計越來越走向的是一種簡約，大氣的表現(xiàn)方式，任何藝術，都不能說明一切，特別是像廣告這種特殊的藝術形式，在有限的時空條件下，能使人過目難忘，回味無窮，那就需要做到“以少勝多”“一以當十”。

中國傳統(tǒng)藝術，突破了自然主義和形式主義的片面性，創(chuàng)造了不少規(guī)范化的程式，這些師法自然，來源于生活但又經過千錘百煉本文轉自dylw.net，概括而又多變的“程式”是一種經過高度提煉的美的精華，是積淀了內容要求的形式之美。正因為如此，它才具有無窮的生命力。“以少用多”和“由此及彼”是藝術技巧的標志，特別是廣告藝術，它只能從生活的某一側面而不是從一切側面來再現(xiàn)現(xiàn)實。選材（先取最精粹部分）、剪裁（去污存清），夸張（強調形象的特征）、經營位置（構圖）、表現(xiàn)（選項用恰當?shù)募挤ǎ@一切，不僅是中國傳統(tǒng)藝術講究均衡和內在的節(jié)律，講究形神兼?zhèn)洌v究概括與變形的運用和表現(xiàn)，也恰恰是我國廣告設計者構思時的主要手段。以靜凸現(xiàn)動，以余白凸現(xiàn)主題，是靳先生海報創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法之一。大量的余白使觀者產生一種沉靜空靈之感，以凸顯主題之凝重強烈，使之產生出一種對比與和諧。同時，靳先生“用墨以嗇”而使主題“虛而不屈，動而愈出”，獲得奪目之感。

現(xiàn)代廣告設計中傳統(tǒng)文化影響下的中國式設計美學還包括十分廣大的部分，東方生活所蘊含包容的設計元素是博大的，絕不僅僅是現(xiàn)今流行的京劇臉譜、大紅燈籠，旗袍……中國式的設計美學遠沒有拿出一些元素那么簡單。就像日本的設計是理性、細膩的，德國的設計是穩(wěn)重而精致的，美國的則大氣而開放的，這和各個國家的國情不無關系。挖掘中國文化中的精髓，并順應世界經濟技術發(fā)展的時尚審美設計潮流，建立起適合創(chuàng)造和維護這種形象而進行設計的體制和環(huán)境，包括建立傳統(tǒng)文化專門研究與推廣機構，提高傳統(tǒng)文化在大眾文化的導向地位等等，才是中國平面設計作品中國式設計美學形成的關鍵。

參考文獻：

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最初做博洛尼的時候，蔡明發(fā)現(xiàn)中國這個市場很怪，真正好的東西賣不出貨，之后就有了很多迎合市場的設計。商業(yè)上的成功，并未讓他感到滿足。因為蔡明慢慢發(fā)現(xiàn)，成就感止于金錢，“沒什么意思。”隨著自己越來越成熟，“我就像一個學畫的人，一直畫梵高的畫，畫到了40歲，忽然有了自己的風格。”

于是，喜歡歷史的蔡明，懷著對魏晉時代的迷戀，開始構筑自己的私人會所――九朝會。從建筑設計到精神訴求，他希望能在如今這個時代重新尋找到雅士精神。

在九朝會里，蔡明讓當代實驗藝術與傳統(tǒng)民間手藝共處，重現(xiàn)古代餐食文化。他用最新的光影技術在九朝會里面搭建起一個豪的戲劇舞臺。那里有兩層戲樓，再加兩層投影，有四戲同臺的效果。戲臺上人在唱戲，屋頂屏幕就投影出藍天白云，地板上就是綠草如茵，一會該下雨了，頂上屏幕就投影烏云閃電，地板上就投影出雨滴效果。一句話，就是用當代的光影技術做出接近自然真實的立體舞臺效果。

慈禧曾在頤和園看過三戲同臺。當時戲樓分三層――地獄、人間、天堂，上演的節(jié)目各有關聯(lián)。“九天之上好揚兵，九地潛藏可立營，天地人三才之外，我還要多做一界。這里會演昆曲。”

蔡明之所以喜歡昆曲，是因為昆曲還保留著元明時期士大夫階層的文人雅趣，里面有他向往的孤清、瘦峭的氣息。為此他專門組建了戲班，培養(yǎng)年輕的戲曲人才。

“你從什么時候開始愛好昆曲的?現(xiàn)在學到什么程度了?”他想了想說，“可能受了于丹那本書的影響。我現(xiàn)在有機會就學昆曲，去年會上還戴著行頭走了一下身段，以我現(xiàn)在的形象比較適合扮法海。”

“你不擔心昆曲太過小眾?”蔡明對此不置可否。他說，“昆曲不單是種傳統(tǒng)形式，更代表一種生活方式和情趣品位。或者說，它本身就是傳統(tǒng)和時尚的結合，包含了對今天生活依舊十分有用的信息，甚至是許多生活元素。中國現(xiàn)在太浮躁，需要放慢節(jié)奏，需要靜心。隨著經濟的發(fā)展，一部分人開始慢下來。昆曲的特點，比如它的慢，它的美，它的情，如果用一個字表現(xiàn)――‘雅’即可。昆曲的‘慢’代表了那個時代土大夫的審美取向，是要在特定的場合由特定的人群去欣賞。昆曲是一門精致藝術。”

在九朝會里，聽完輾轉婀娜的昆曲，嘗一桌中式美食，看一場實驗電影。何其妙哉!

中國風的覺醒

蔡明說自己是個特別懷舊的人。小學二年級去故宮看到珍妃井，老師說就是在這兒慈禧太后把珍妃塞到井下面去了。他站在井邊看了好半天。長大后，他特別喜歡看中國歷史書。這些經歷都沉淀在他骨子里，影響著他的生活和生意。這些年，蔡明明顯感覺到中式軟裝隨著文化復興了。

2007年，博洛尼第一次和Andrew Martin合作，蔡明把這個室內設計的奧斯卡獎帶到了中國。開始的兩年，每次他都是邀請獲獎的國外設計師來中國參加活動，講解設計。以前的家居風格，大家統(tǒng)一西化，要么古典，要么后現(xiàn)代，除了色系不一樣，剩下的都差不多。

而隨著經濟崛起，文化覺醒隨之而來。外國人關注中國，國人也開始相信自己，不再奉單一的西洋風為最高境界。中國文化在國際上的地位越來越高，一方面，中國的家庭不再一味地追捧西方文化：另一方面，設計師在作品中開始嘗試各種展現(xiàn)中國特有室內設計風格的手法。

中式軟裝放在國外，只是異域文化，新奇、感覺好即可。在國內，則有更多人文情感在里面。要讓國人在中式的家具配飾、色彩調配上找到生活習慣的共鳴，所以又不能單單復古，而要有最新最流行的設計手法刺激人的視覺神經。

蔡明說，“我在很多場合與朋友媒體探討過，中國設計的崛起、基于中國文化的世界頂級品牌出現(xiàn)，就會在這30年里。最直觀的反映就是，作為室內設計最牛、最有公信力的獎項，能入選Andrew Martin的裔設計師越來越多。中國設計的整體實力被認可，比中國文化被世界尊重，需要更多付出。”

那么蔡明又是如何對科寶、博洛尼、鈦馬赫三個子品牌進行差異化定位的呢?

蔡明想了想，解釋道，鈦馬赫是做古典、做別墅的，服務的客戶需要私屬定制、服務、采購，我們會帶客戶去歐洲現(xiàn)場看店，境外下單，海運回國。與之相反的是科寶，科寶的目標消費者是白領階層。博洛尼介于科寶與鈦馬赫之間，主打高端市場。博洛尼為消費者提供個性化的定制服務，提供客戶需要的所有材料，顏色深淺可以由客戶自由調配，這種巨大的、復雜性的代價就是產品的高價位，因為滿足客戶的個性化需求成本是很高的。

蔡明說，對一個品牌來說，如果不能觸動人們內心深處的情感，就注定只能在市場競爭中忍受價格戰(zhàn)的煎熬。

時尚是個破壞狂

做家居設計、跳霹靂舞、玩昆曲、看米蘭藝術展、航海旅行……永遠處在時尚浪尖的蔡明最懼怕的又是什么呢?“時尚!”蔡明笑著回答，“時尚是個破壞狂，比戰(zhàn)爭革命還囂張它不同于戰(zhàn)爭與運動，它存在于世界的每一個角落，無時不在改變著世界。家居也是時尚，它代表著一種生活方式。”

為了保持永遠站在時尚的前沿，“我們對產品是喜新厭舊的，追求時尚的同時也在引領時尚。我們不賣產品，賣的是生活方式。”蔡明有兩個團隊一國內的和意大利的，每年會召開兩次論壇，參加論壇的人來自社會各界：雜志主編、社會學家、時尚人士、導演、演員等。通過討論揣摩消費者心理和需求，洞悉時尚流行趨勢。

在蔡明眼里，所有產品的具體風格在本質上是生活方式的外在表現(xiàn)。如何讓消費者找到自己的風格呢?蔡明說，很簡單，通過全景式的整體家居體驗館，給消費者營造真實的家居環(huán)境讓他們去體驗，給予消費者直觀的引導，發(fā)掘消費者內心深處的喜好。

一個企業(yè)家的審美品位決定了他的企業(yè)水平，也決定了能駕馭怎樣的設計師。蔡明一直強調這一點。

他自言自己是個好奇心非常強的人，“這40年來，我骨子里一直是個對新鮮事物充滿渴望的人。對任何不懂的和年代性的東西都容易產生興趣。”

而將興趣帶進工作中，是什么感覺?蔡明坦言：“累人!”比如自從他籌辦九朝會，享受美食就不再自由了，成嘗菜了。原本點兩樣就夠，現(xiàn)在目的不一樣，得點七八種。結果，他吃得非常難受。這種感覺就和看著電視寫著論文嚼著饅頭一樣，不胃疼已經幸運了。他本來想吃這個，可一看到又推出一個新品，為了嘗菜不能點自己喜歡的東西。“誰讓這是工作呢!”

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一、古典寫實模仿觀的形成與科技動因

在遠古社會，為了生存和掌控自然．出于巫術目的，原始人創(chuàng)造了最早的洞窟壁畫．這是繪畫領域模仿意識出現(xiàn)的萌芽；從古希臘開始，“藝術模仿自然”理論已經出現(xiàn)，正如哲學家赫拉克利特所言“繪畫、音樂、詩等藝術。都用各自的媒介和方式來模仿自然”。而文藝復興時期的藝術家從某種程度上繼承了古希臘羅馬藝術的傳統(tǒng)……所以，除了中世紀這一特殊時期。文藝復興以前的西方早期藝術家一直企圖找到能逼真模仿客觀現(xiàn)實的藝術造型手段。就繪畫而言，用線條來模仿自然物象的造型手段是古人類對藝術的一大貢獻。古人用線條來模仿自然物象、繪出逼真的形象起初只是為了對假想的獵物實施巫術。主要出于一種生存的需要。由于古人類還沒有掌握明暗方面及透視方面的知識，因此原始繪畫也必然以線造型為主，傾向平面．即使后來精于造成景深感的西方希臘化時期的畫家也并不懂得焦點透視所遵循的數(shù)學法則，依然不能準確地模仿真實空間。而中世紀，很大程度上，繪畫是以形象解說宗教教義的工具．因此繪畫也是平面化的，不需要也沒必要造成深度的空問感。文藝復興時期。“伴隨著人對自然的不斷認識，對知識的探求與把握。人們越來越自覺地認可自己、認可生活。人們開始思考周圍的世界、環(huán)境、個別事物之間的空間關系．對空間的追求變得非常強烈。”E2]文藝復興早期的建筑師、雕刻家和畫家阿爾貝蒂提出：“必須建立一種新的繪畫藝術。這種新的繪畫藝術該是這樣的：自然是藝術的源泉。數(shù)學是認識自然的鑰匙，而透視學則是繪畫的數(shù)學基礎。因為幾何學上的盲人．是難以理解繪畫的原則的。15世紀，在科學理性精神的影響下．隨著繪畫領域數(shù)學般精確的透視法則的提出．藝術家對一具具尸體的深入解剖研究以及與寫實繪畫密切相關的明曙光影知識系統(tǒng)的日趨完善，藝術家們發(fā)現(xiàn)：“藝術不僅可以用來動人地敘述宗教故事，還可以用來逼真地反映出現(xiàn)實世界的一個側面。這一偉大成就給了藝術家極大鼓舞，各地藝術家紛紛投入繪畫試驗并在畫面中追求新穎、逼真的驚人效果。這一時期藝術開始和中世紀藝術真正決裂。得益于科學的解剖、精確的透視和完善的明暗光影知識的文藝復興寫實藝術也發(fā)展到了高峰。就西方最主要的畫種“油畫”而言。總體來說，印象派之前的油畫作品還是強調固有色，以問接畫法為主，采用層層罩染的技法。這種技法特點是：藝術家先繪制好嚴謹?shù)乃孛璧赘澹賹訉拥赜妙伾秩尽Ｗ髌芬话阍谑覂韧瓿伞Ｋ杂∠笈芍暗乃囆g大師都有驚人的素描造型能力。出于對素描的重視．安格爾甚至說：“如果要我在自己門上掛一塊匾額，我將寫上‘素描學派’4個字，因為我堅信，一位畫家是靠什么來造就的”。筆者認為，這時期的畫家之所以偏重素描并堅持用“固有色的色彩系統(tǒng)”作畫，并非當時畫家的色彩感覺不好．其重要原因之一在于當時畫家得到的顏料種類是很有限的．科技提供的媒介材料影響了畫家的觀看方式，畫家只得用這種固有色的觀察方式開啟自己的視覺思維。

二、印象派畫家的寫實模仿觀與科技動因

19世紀．西方工業(yè)革命的持續(xù)快速發(fā)展引發(fā)了經濟、技術和科學領域的一系列革命．也帶來了嶄新的視覺體驗和革命：蒸汽機、火車、照相機等新機器、器材的應用觸發(fā)傳統(tǒng)繪畫光與影觀察和表現(xiàn)的巨大革新；新出現(xiàn)的科學光學理論為印象派進行光和色的研究提供了理論來源；科技工業(yè)快速發(fā)展使畫家能輕易得到一應俱全的顏料種類．為藝術家采取直接畫法作畫提供了可能。這樣．作為古希臘以來西方模仿再現(xiàn)藝術的延續(xù)．繼承了柯羅、庫爾貝等畫家現(xiàn)實主義精神的印象派畫家開始以更加真切地逼近自然的有力口號來反對古典主義和學院派。他們走出畫室．以光與色為研究對象采用“直接畫法”進行戶外寫生．捕捉自然界一瞬間的光色印象。這種畫法實際屬于“環(huán)境色、光源色、固有色相互作用的條件色系統(tǒng)”的直接作畫方式。

三、現(xiàn)當代繪畫觀的形成與科技動因

19世紀末．由于攝影藝術引發(fā)的危機．越來越多的人為繪畫的前景感到擔憂．一些曾受到印象主義鼓舞的畫家開始反對印象主義客觀的自然描繪。他們不滿足于光色的瞬間效果．在繪畫中強調藝術家的自我感受和主觀感情，開始自覺運用色彩及形體表現(xiàn)性因素進行繪畫實踐，提倡帶有主觀因素的和攝影所無法代替的繪畫藝術．后印象派由此誕生。其中．塞尚更被尊為現(xiàn)代藝術之父。盡管產生后印象派的原因要復雜得多，攝影藝術的出現(xiàn)卻是最主要的原因之一。以后的現(xiàn)代派繪畫脫胎于印象派與后印象派繪畫，塞尚、凡·高、高更成了現(xiàn)代主義畫家崇拜的先驅；馬蒂斯、康定斯基等現(xiàn)代畫家也對印象派繪畫情有獨鐘，并從中找到所需的精神。現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展對現(xiàn)代繪畫觀念的決定作用集中體現(xiàn)在：

首先。現(xiàn)代派藝術的產生是歐洲資本主義工業(yè)社會各種矛盾尖銳化的產物。舊有的社會結構和生活秩序在持續(xù)的資本主義工業(yè)科技革命中被摧毀．運動和變遷成為現(xiàn)實世界的主要特征．人們對這種工業(yè)社會的質疑、不滿和逃避導致了近代哲學和美學思潮的產生。丹尼爾·貝爾認為“這種運動感和變化感在人的精神世界引起了一場深刻的危機，即對空虛的恐懼”。對現(xiàn)代工業(yè)社會的逃避侵藝術家走向了自己的內心世界。薩特的存在主義哲學、弗洛伊德的精神分析學說、叔本華的唯意志論、柏格森的直覺理論等新的哲學和美學思想為現(xiàn)代派畫家表達內心世界和獨特藝術觀念提供了理論依據(jù)。作為對現(xiàn)有生存環(huán)境的一種逃避和回應，現(xiàn)代藝術家在繪畫中用平面感來打破傳統(tǒng)繪畫倡導的三維空間的真實，畫面呈現(xiàn)的形象與真實物象的背離阻止我們進人其畫中的內容，正如馬蒂斯對造訪他畫室的一位挑剔的夫人所說：“夫人，您錯了，這不是一個女人，這一是幅畫”。而古典繪畫所營造的逼真情境是一種可居可游之境．人類的靈魂是可以棲息其中的。現(xiàn)代繪畫的平面化旨在抑制我們對真實空間的遐想或恐懼。它創(chuàng)造的是人類精神形式自身。

其次，現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，激起了藝術家強烈的創(chuàng)新意識。經典物理學理論被擊垮和超越，相對論、量子力學等現(xiàn)代物理學觀念得以確立；一些玄奧和不可思議的事情紛紛成了現(xiàn)實。受其影響，實驗成了藝術家進行繪畫創(chuàng)造的動力——現(xiàn)代藝術出現(xiàn)了藝術家爭先恐后否定已有藝術、創(chuàng)造新形式的格局。火車和汽車、飛機和熱氣球、顯微鏡和望遠鏡的出現(xiàn)使現(xiàn)代藝術家全面整體地觀看世界成為可能；“動力宇宙觀取締靜力宇宙觀”等新的時空觀念．為西方現(xiàn)代繪畫注入了新的血液。從某種程度上來說．寫實藝術的沒落及抽象藝術的出現(xiàn)是現(xiàn)代物理學超越古典物理學的產物，中國藝術研究院王端廷教授先生也說：“從本質上看．西方寫實藝術和抽象藝術都是理性的產物．兩者的區(qū)別是牛頓的古典物理學與愛因斯坦的現(xiàn)代物理學的區(qū)別。寫實藝術描繪的是看得見的外在的真實，而抽象藝術揭示的是看不見的內在的真實。”正是出于對古典物理學的質疑和對現(xiàn)代物理學的崇敬，許多藝術家的注意力轉人了人類肉眼看不見的宇宙的宏觀或微觀世界，企圖揭示一種看不見的內在的真實。源自于塞尚理論與實踐的立體派畫家便受愛因斯坦相對論的影響，破除了慣常的時空觀念．對自然形體進行多體面的分解和重構，以展現(xiàn)出人眼難以企及的事物的內在結構和時空意識，從而引發(fā)了繪畫語言的一次革命。

篇12

1 電影色彩簡史回顧

20世紀三四十年代，彩色技術在電影中得到進一步完善，能夠靈活、有區(qū)別地用彩色反映現(xiàn)實，但受繪畫的影響，自七八十年代始，電影技術已經成熟，表現(xiàn)手段日臻完善，中國電影人也開始認識到色彩的重要性，電影的色彩觀念也隨之進入了中國電影人的視野，并很快被付諸于實踐。1979年，電影《小花》和《生活的顫音》率先對電影色彩的運用進行了有意識的探索。《小花》全片共有12個回憶性的黑白片斷插入彩色片中，導演意圖通過畫面色彩上的對比和交叉來完成影片的敘事。《生活的顫音》同樣在藝術形式上敢于突破，導演幾乎把當時能看到的比較新鮮的電影技巧都用了個遍。當今信息、科技高速發(fā)展，知識不斷更新，電影藝術也在順應著時代的潮流，滿足著人們的需求與渴望。色彩也在為電影藝術的進步發(fā)揮著不可替代的作用。

2 顏色所代表的含義

色彩本身能引起情緒反應，在視覺世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一種最生動的屬性，因此色彩成了藝術表現(xiàn)中的一種傳統(tǒng)手段。專家們對色彩對人的心理影響做了大量研究，得出以下結論：紅色代表生命，熱情，真誠，興奮，熾熱，積極，吉祥，警示，危險，戰(zhàn)爭；橙色，代表熱情，溫和，喜慶，晨光，輕松，嫉妒，權利，誘惑；黃色代表富貴，榮耀，地位，皇室，光耀，疑惑，輕薄，統(tǒng)治；綠色代表春季，青春，鮮活，生機，安全，和平，平靜，希望，嫉妒，陰冷；青色代表深遠，淡雅，冷漠，獨立，沉穩(wěn)，消極，寒冷；藍色代表深邃，太空，無限，幽靜，冷靜，凄涼，壓抑，憂郁；紫色代表華貴，神秘，嚴肅，嫻靜，柔和，莊嚴，沉穩(wěn)；黑色代表沉默，嚴肅，神秘，悲哀，恐懼，死亡，黑夜，詭異，陰郁，壓抑；白色代表純潔，淡雅，明快，冷清，寒雪，快樂；灰色代表和諧，穩(wěn)定，靜止，憂郁，平和，中性。這些通用的色彩句法，幫住人們了解了色彩所具有的情感內涵和象征意義，但在電影中，色彩只有進入到結構層面才具有審美價值。中外電影大師們對色彩的應用也早已突破了簡單對號入座的層面，他們通過藝術地控制光影，選擇色彩來構成節(jié)奏，運用色彩來營造獨特的審美心理，引導觀眾自然而然進入創(chuàng)作者營造的心理環(huán)境。

3 色彩對于電影作品及人物的刻畫

色彩作為一種表達感情的物象存在著，通過人對不同色彩的不同感受，展現(xiàn)不同的心情，這就使色彩有了生命力。用色彩表達人物心理已經成為電影常用的表現(xiàn)手法。維姆·文德斯的《柏林蒼穹下》由柏林上空的一個大俯拍拉開帷幕，這是天使的視角，用黑白影像來表現(xiàn)這個巨大的工業(yè)都市，同時也表現(xiàn)出天使與凡人在感覺上的隔閡。直到天使愛上馬戲團里表演空中飛人的女郎，決心放棄天使的身份成為一個凡人，周圍的世界便突然充滿了明快而鮮亮的顏色，天使堅定的決心和歡快的心情可想而知。

在王家衛(wèi)執(zhí)導的《東邪西毒》中為了表現(xiàn)俠客孤獨寂寞的情緒，就在色彩設置的時候運用了黃色的基調表現(xiàn)蒼茫的大漠，以此使人物與其出場氛圍達到最接近的狀態(tài)。在表現(xiàn)西毒得不到愛人而憂傷時，為了表現(xiàn)悲傷的情緒，把色彩設置成了淡藍色，以此表現(xiàn)深沉的憂郁，緊接著在張曼玉出場時，色彩基調就變成了鮮紅，與人物的紅唇、紅裙、紅色裝扮相互呼應，以此來表現(xiàn)在她火紅的內心中有著巨大的傷痛，將會郁郁寡歡、孤獨終老的心情。

4 國內外對于色彩的看法以及運用的手段

國外的一些作品中對于色彩的運用已經很是成熟，相比之下，國內的一些作品也是非常有中國的特色，比如我國的一些著名導演非常喜愛對于單一顏色的塑造。

4.1 紅色。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當數(shù)我國著名導演張藝謀，他的影片《紅高粱》中紅紅的高粱酒，《菊豆》中的染坊，《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠，甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在墻頭上的紅辣椒，都構成了一種視覺張力，象征著一種熱情的生命活力。

4.2 黃色。黃色給人以明朗和歡樂的感覺，常常被用來象征幸福和溫馨，黃色因明度高，容易從背景中顯現(xiàn)出來，具有引人注目、吸引觀者視線的力量。但是也有像王家衛(wèi)這樣的導演，在他的影片《東邪西毒》里那種茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色調，行走其中的俠客孤獨無依的落寞情便被恰到好處地表現(xiàn)出來。

4.3 藍色。張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭，那種純粹青透的湛藍有一種震人心的美麗，延續(xù)了一種回歸質樸與本真的風格，以水面無波、平鋪直敘的方式，反映了親情的厚重深沉之美。綠色是自然生命中最生意盎然的色彩，也是紅色的對比色，有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺，是一種最適宜人眼睛的色彩，綠色象征著和平，代表著春天。

4.4 綠色。在武俠大片《十面埋伏》中，天與地、人與物，整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋，那片綠讓人心動，讓人神往。

4.5 黑白色。黑白色是無彩色，和其它有彩色一樣，也起到表達感情的作用。黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁，易產生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺；白色使人聯(lián)想到光明、清晰、神圣，易產生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺。因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩，所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴等感覺，白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。由于國家和民族不同的文化傳統(tǒng)、生活習慣和觀念，也會形成差異的情感作用，白色在西方是純潔愛情的象征，婚紗是白色的，而在中國常常以白色為孝服，西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國傳統(tǒng)戲劇中，紅色是忠良的標志，黑色表示正值威嚴，白色則表示是奸詐刁滑，傳統(tǒng)戲劇臉譜都按此規(guī)律描繪。在影片《英雄》中，黑色表現(xiàn)了秦王朝的威嚴與冷酷。

5 結論

在電影中，單一色彩并不能有所作為。色彩只有進入到結構層面才具有審美價值，只有在各個局部色調的相互關系（或者我們也可以稱之為語境）中我們才能正確地理解它的意義。愛森斯坦說：除非我們能夠感覺出貫穿整個影片的色彩運動的“線索”，否則我們就很難對電影中的色彩有所作為。色彩已不單是電影語言的一部分，它已經是電影中的一種潛意識元素，具有很強烈的情緒性。許多導演用顏色來暗示某種狀態(tài)，表達一些隱藏的精神與情緒，色彩的表現(xiàn)已經成為一部電影的思想。【黑龍江省教育廳2013年度教改項目《探析高校動畫教學中色彩認知的個性表達》（項目編號JG2013010376）結題論文。】

參考文獻

篇13

影視攝影藝術是現(xiàn)代科學技術發(fā)展的產物。但它不是產生一般功能的科學技術，而是一種載體媒介，是一種可以和任何一種藝術相媲美的、能夠敘事、繪聲繪色、表情達意的語言。故此，它成為現(xiàn)代信息傳播、新聞紀錄、科學研究、知識普及、情節(jié)故事描繪的最現(xiàn)代、最為人們喜聞樂見的表現(xiàn)形式和承載媒體。影視媒介就是由聲波和光波兩個基本元素所構成的記錄聲像的攝錄機器。作為機械，它不僅能記錄下人類五種感官中兩種視聽審美感官的感知結果，而且能展現(xiàn)人們有意為之的想象、幻想、回憶中內心世界的視聽形象；甚至更能揭示人們非有意為之的下意識活動、幻覺、夢境等。更為奇妙的是，它還能記錄展現(xiàn)人們視聽感官功能所根本不能觸及的一些自然的、社會的現(xiàn)實世界，甚至還能創(chuàng)造現(xiàn)實根本不存在的科幻、神怪世界。盡管她奇妙無比，它也只能是機器手段而已。只有作為主體的人對它進行控制，它才能發(fā)揮應有的科研和藝術表現(xiàn)作用。因此，影視攝影是一門藝術，是一門時空藝術，是一門置造型形象于時間的流動之中的藝術，是創(chuàng)造富有藝術性、思想性、寓意性活動的幻覺影像的藝術。影視攝影藝術表現(xiàn)手段主要有：光線和影調，色彩，構圖和動向等多種手段。從藝術層面上來講，影視攝影更是一種創(chuàng)作，一種新的思維方式，一種駕馭聲畫語言符號的方法和手段。

一、光線與影調——畫面的修辭手段

光線是攝影師的畫筆。攝影師“用光作畫”或“用光寫作”。光線表現(xiàn)手段是指攝影師在采光和布光中，運用自然光和人工光來處理畫面中光線的明暗、層次、反差、基調、色彩還原和各種特定的光線效果。光線是一種造型手段，影調是它在畫面上的表現(xiàn)形式。在畫面上影調首先體現(xiàn)著時間和空間氣氛，作為一種藝術表現(xiàn)手段，影調還體現(xiàn)著感情。光線與影調不僅為攝影提供必要的物質條件，而且可以塑造被攝體的立體形態(tài)、輪廓形式、表現(xiàn)質感，并以刻畫人物形象、描繪環(huán)境、烘托氣氛來顯示造型的表現(xiàn)力，創(chuàng)造特定的藝術效果。影視作為藝術，攝影師對光線與影調的運用不只是技術層面的問題，還應該體現(xiàn)出對影片的藝術構思，還應完成其藝術作用。

由李少紅導演，曾念平攝影的電視連續(xù)劇《大明宮詞》制作精細，在影像表現(xiàn)上特色鮮明。在劇中，低角度光的運用將神秘高貴的宮廷氣氛更好的表現(xiàn)出來。同時，這種布光法的運用也使得演員可跨越更大的年齡跨度。演員歸亞蕾已是60歲左右的年齡，而劇中她要扮演的是從40歲直到駕崩的武則天，年齡跨度幾乎達30多年。這對于一位60歲左右的演員來說是幾乎不可能達到的事情，而攝影師嫻熟、準確地運用低角度布光法，將一位成熟嫵媚的中年皇后躍然于銀屏上。

光線與影調，好比是畫家手中的畫筆，好比是雕刻家手中的雕刻刀。攝影師用光影可是使該表現(xiàn)的地方得以表現(xiàn)，該隱蔽的地方加以隱蔽。光影就象是畫面的一種修辭手段，并運用它們去創(chuàng)造富有造型表現(xiàn)力和藝術感染力的銀幕形象。

二、色彩——畫面的抒情音符

色彩表現(xiàn)手段，是指攝影師對畫面的色彩、色反差、色飽和、色對比、色溫、色調等的把握。色彩是影片中的情緒元素。電影畫面通過環(huán)境、服裝、道具等對色彩的選擇和配置，對感光材料和光線的選擇與運用，來實現(xiàn)色彩表現(xiàn)手段。影視畫面的色彩表達不僅僅要求準確再現(xiàn)，更要注意色調的把握、氣氛的渲染和情緒的表達，注意色調的對比、和諧與統(tǒng)一。色彩在影視中肩負著人物心理情緒的刻畫、細節(jié)的描寫、地理、時代、民族等特點的體現(xiàn)，以及在特定情況下所富有的寓意作用。色彩作為攝影師的造型手段之一，不僅是反映客觀世界的符號，而且具有傳達信息和情緒、塑造藝術形象的造型職能。色彩作為畫面的抒情音符，體現(xiàn)了影視攝影獨特的藝術魅力。 轉貼于

電影《黑天鵝》的色彩處理也有獨到之處。多樣變化，和諧統(tǒng)一，是藝術一般規(guī)律。比如“白天鵝時期”，妮娜的枕頭是黑白花紋的，在妮娜夢醒的俯看鏡頭中，她的頭顱正好擱在黑色藤蔓花紋盤繞糾纏的中心。此外她那雪白呈絨毛狀的圍巾，既是白天鵝羽翎的象征，又是雛鳥新生還未豐滿的遍體軟茸。與此同時導演把妮娜的房間幾乎全部布置成粉紅色調，開場的第一個早晨，母親端上來的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”每次媽媽給妮娜打電話時，她的手機屏幕上出現(xiàn)的“MOM”字樣底色都是粉紅色的。而當她被選為“天鵝皇后”之后，那條白色的絨毛狀圍巾就不見了，是雛鳥褪毛的象征。在妮娜的“白天鵝時期”，她的鞋子是圓鈍、無侵略性也無野心的灰色棉布雪地靴，而與她形成對比的則是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。

影視攝影中對色彩的運用，不像繪畫那樣只反映在一幅畫面中。影視是“動”的藝術，它的色彩對比與和諧應反映在一個個畫面的流動中，反映在畫面與畫面之間、場與場之間的銜接中。從某種意義上說，一種色彩如同一個音符，它只有在一定的組合中才能表現(xiàn)出一定的意義，離開一定的組合，它只是一種色彩而不是表達感情。因此，影視攝影師要善于結合內容，在畫面的運動中去組織、運用和捕捉色彩來表達感情。

三、運動鏡頭——影視藝術的本體造型語匯

動向表現(xiàn)手段，是指攝影師采用什么攝影頻率和攝影機以怎樣的運動方式來拍攝畫面。運用不同的攝影頻率和攝影機的運動表現(xiàn)被攝體的空間位置、空間關系和運動，從而展示影片的速度、節(jié)奏和韻律。運動鏡頭對影視的影響很大，它使影視最大限度地突破力舞臺框架對空間的束縛，最大限度的接近于現(xiàn)實生活空間的原生態(tài)形態(tài)。它所創(chuàng)造的只屬于影視自己的運動形態(tài)，不僅使影視真正脫離了戲劇成為一種獨立的藝術，而且給人們帶來了無與倫比的視覺享受。因此，任何一個從事影視工作的人都不能不對鏡頭給予特殊的關注。同時我們也應該認識到，攝影機的運動絕不是武斷和隨意的，導演和攝影師每一次的推、拉、搖、移都必須有充分的內在原因，都應該表達確切的思想和感情意圖。

在影片《有話好好說》中，影片開始的連續(xù)三聲汽車油門的轟鳴聲刺破黑格的銀幕，大量的廣角鏡頭來拍攝特寫，大量的非常規(guī)的運動造型為本片定下了基調。攝影機不斷變換運動的載體，肩扛式的運動，在汽車上的運動，主觀視點的運動，以多角度的運動攝影來營造豐富的空間節(jié)奏，這包括敘事性的非常規(guī)運動和抒情性的縱深運動，它們的出現(xiàn)是交替性的。同時，高速升格的慢動作畫面，翻滾的紅酒，用另一種手法來營造一個后現(xiàn)代大都市的感覺。

電影和電視劇都是以攝影為基石的藝術，正是因為有了攝影，電影、電視劇才成為一種不同于繪畫、不同于戲劇的藝術種類。因此，提高攝影的藝術品位和審美價值，乃是提高電影和電視劇藝術品位和審美價值的關鍵。電影和電視劇攝影的任何一種元素都是貫通藝術情感激流的門閥，都是表達與傳遞心靈氣韻與生命律動的通途。因此，影視創(chuàng)作人員應懂得如何利用技術這個大杠桿，來撬動電影、電視劇這個藝術的大地球。在我國文化建設高度發(fā)展的新時期，我們應牢記1961年《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》中的一段教誨是有益的。他說：“任何藝術不掌握藝術規(guī)律，不進行基本訓練，不掌握技術，是不行的，我看，藝術應當苦練，這雖是從話劇說起，但適應于各藝術部門。”，因此，攝影師還需繼續(xù)做出努力，使全社會都認識到影視攝影是一門藝術。

參考文獻

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[2]張會軍、陳浥、王鴻海.影片分析透視手冊[M].中國電影出版社.